Музей ЧерномырдинаЖмурки (картина Гойи). Жмурки картина гойи
Жмурки (картина Гойи) — Википедия (с комментариями)
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
К:Картины 1789 года«Жмурки» (исп. La gallina ciega) — один из картонов для шпалер в стиле рококо, написанных испанским художником Франсиско Гойей для гобелена в спальне инфантов в королевском дворце Эль-Пардо. На картине изображены молодые люди, играющие в популярную игру «la gallina ciega» (жмурки), где один играющий в центре круга с завязанными глазами пытается дотронуться длинной ложкой какого-либо участника танцующего круга.
Играющие персонажи, судя по их яркой и богатой одежде, принадлежат к аристократии.
Напишите отзыв о статье "Жмурки (картина Гойи)"
Литература
Ссылки
- [www.museodelprado.es/coleccion/galeria-on-line/galeria-on-line/obra/la-gallina-ciega/ «Жмурки»] в базе данных Музея Прадо (исп.)
Отрывок, характеризующий Жмурки (картина Гойи)
Он энергически махнул рукой. Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга. – Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя. Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения. – Ты не понимаешь, отчего я это говорю, – продолжал он. – Ведь это целая история жизни. Ты говоришь, Бонапарте и его карьера, – сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. – Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шел к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, – и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной – и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество – вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь. Je suis tres aimable et tres caustique, [Я очень мил и очень едок,] – продолжал князь Андрей, – и у Анны Павловны меня слушают. И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое toutes les femmes distinguees [все эти женщины хорошего общества] и вообще женщины! Отец мой прав. Эгоизм, тщеславие, тупоумие, ничтожество во всем – вот женщины, когда показываются все так, как они есть. Посмотришь на них в свете, кажется, что что то есть, а ничего, ничего, ничего! Да, не женись, душа моя, не женись, – кончил князь Андрей.Жмурки (картина Гойи) — Википедия (с комментариями)
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
«Жмурки» (исп. La gallina ciega) — один из картонов для шпалер в стиле рококо, написанных испанским художником Франсиско Гойей для гобелена в спальне инфантов в королевском дворце Эль-Пардо. На картине изображены молодые люди, играющие в популярную игру «la gallina ciega» (жмурки), где один играющий в центре круга с завязанными глазами пытается дотронуться длинной ложкой какого-либо участника танцующего круга.
Играющие персонажи, судя по их яркой и богатой одежде, принадлежат к аристократии.
Напишите отзыв о статье "Жмурки (картина Гойи)"
Литература
- Bozal, Valeriano. Francisco Goya, vida y obra., Madrid, Tf, 2005. 64. ISBN 978-84-96209-39-8.
Ссылки
- [http://www.museodelprado.es/coleccion/galeria-on-line/galeria-on-line/obra/la-gallina-ciega/ «Жмурки»] в базе данных Музея Прадо (исп.)
Отрывок, характеризующий Жмурки (картина Гойи)
Вся соседская ребятня (включая меня) очень любила жечь костры. А уж особенно, когда нам разрешалось жарить в них картошку!.. Это было одно из самых любимых наших лакомств, а такой костёр мы вообще считали уже чуть ли не настоящим праздником! Да и разве могло сравниться что-то ещё с обжигающей, только что палками выуженной из горящего костра, сногшибающе пахнущей, усыпанной пеплом картошкой?! Надо было очень постараться, желая оставаться серьёзным, видя наши ждущие, напряжённо сосредоточенные рожицы! Мы сидели вокруг костра, как месяц не евшие, голодные Робинзоны Крузо. И в тот момент нам казалось, что ничего не может быть в этом мире вкусней, чем тот маленький, дымящийся шарик, медленно пекущийся в нашем костре! Именно в один из таких праздничных «картошкопекущих» вечеров со мной и случилась ещё одно моё очередное «невероятное» приключение. Был тихий, тёплый летний вечер, уже понемножку начинало темнеть. Мы собрались на чьём-то «картошечном» поле, нашли подходящее место, натаскали достаточное количество веток и уже были готовы зажечь костёр, как кто-то заметил, что забыли самое главное – спички. Разочарованию не было предела... Никто не хотел за ними идти, потому что мы ушли довольно-таки далеко от дома. Попробовали зажечь по-старинке – тереть деревяшку о деревяшку – но очень скоро даже у всех самых упёртых кончилось терпение. И тут вдруг один говорит:Жмурки Картина Гойи
Одной из таких картонных картин является и «Игра в жмурки». Картина Франсиско Гойи Игра в жмурки: описание, биография художника, отзывы покупателей, другие работы автора.
Жмурки, Франсиско Гойя, 1789 – описание картины
Но и в самых мрачных видениях Гойи жестокая тьма не может подавить присущее художнику ощущение вечного движения, вечного обновления жизни, ставшее лейтмотивом в картине Похороны сардинки (около 1814, Прадо, Мадрид), в серии офортов Тавромахия (1815). В этом портрете Гойя изобразил герцогиню на фоне природы. Гойя и прежде обращался к теме колдовства и сатанизма. Ему одинаково хорошо удавались лица напыщенных вельмож и заманчивые черты женских тел. Он не видит в окружающем мире ничего радостного и светлого.
У нее некрасивое лицо, но оно незаурядно, оно притягивает, запоминается. Кроме того, «Дом глухого», в то время, когда в нём жил Гойя имел только один этаж, а второй был построен после его отъезда во Францию. Паломничество к св. В 1790-х – начале 1800-х годов исключительного расцвета достигло портретное творчество Гойи, в котором звучат тревожное чувство одиночества (портрет сеньоры Бермудес, Музей изобразительных искусств, Будапешт), мужественное противостояние и вызов окружающему (портрет Ф. Гиймарде, 1798, Лувр, Париж), аромат тайны и скрытой чувственности (Маха одетая и Маха обнаженная, обе – Прадо, Мадрид). Дьявол в образе летучей мыши записывает в книгу постановления против общего блага. С самого начала Гойя решил написать портрет-картину. Одновременно в творчестве Гойи нарастают черты трагизма, неприязнь к феодально-клерикальной Испании старого порядка.
Описание картины Гойя Франсиско «Игра в жмурки»
Слуга тащит мужчину на помочах, в детском платье (Старый избалованный ребенок). Чрезвычайно трудные для него годы, совпавшие с периодом жестокой реакции, он провел в своем загородном доме Кинто дель Сордо (Дом глухого), стены которого расписал маслом. Рядом с королем – она, стареющая, некрасивая, разряженная королева Мария-Луиза.
Каэтана изящным пальчиком указывает вниз, где написаны слова повернутыми к ней буквами Гойя-Каэтане Альба и жест этот как бы намекает, что сам Гойя для нее тоже что-то вроде этой смешной собачки.
Ни один ваш отзыв, комментарий не останется незамеченным. Вот таким образом, чтобы «прочитать» росписи Кинта дель Сордо, понять их скрытый смысл надо исходить не только из того, что изображено на фресках, но и принять во внимание их пространственные отношения друг с другом. Паломничество к св. Здесь и инфанта Мария-Луиза с ребенком на руках, приветливая, славная, но не очень видная. Очень просто. Родственники и друзья решали, что делать с незаконченными картинами художника. Он жил на широкую ногу, особо не задумываясь о тратах.
Уродство ее моральных, духовных и политических основ Гойя раскрывает в гротескно-трагической форме, питающейся фольклорными истоками, в большой серии офортов Капричос (80 листов с комментариями художника, 1797–1798) смелая новизна художественного языка, острая выразительность линий и штрихов, контрастов света и тени, соединение гротеска и реальности, аллегории и фантастики, социальной сатиры и трезвого анализа реальности открывали новые пути развития европейской гравюры. Рядом с ней ее муж, долговязый мужчина, наследный принц герцогского королевства Пармского. Он писал пейзажи и натюрморты. Гойя сумел показать самые крайние и отталкивающие свойства человеческой натуры с максимальным реализмом и честностью. Наиболее яркоэта особенность его художественной натуры проявилась в, так называемых, Чёрных картинах, – комплексе фресок, которыми Гойя покрыл стены своего дома, расположенного в предместье Мадрида. Кинта дель Сордо (Дом Глухого)В 1819 году Гойя переезжает из Мадрида в загородный дом с поместьем известный как Кинта дель Сордо (Дом Глухого). С этого времени заказы на Гойю посыпались со всех сторон. Свет падает в проемы между сводами и в окно с решеткой. Членов королевской семьи он расставил не в ряд, а вперемежку.
Известные картины Франсиско Гойи
Эта серия – вершина реалистической графики Гойи. Особенно его обвиняли в том, что образы махи чересчур чувственны. Женщина в маске, подающая руку уродливому жениху, кругом шумит толпа людей тоже в масках (Она подает руку первому встречному). В 1798 году он написал картину, которая носила такое же название, что и фреска в «Доме глухого». В них он нанес удар академической школе. Франсиско Байеу был шурином Гойи. Исидора, которую он написал за сорок пять лет до создания «чёрных картин».
Художник широко использует контрасты света и тени. Мобильный вариант проекта — здесь. У Гойи не было любимого жанра. Привлекательность этого эскиза для гобелена, предназначенного для отделки кабинета во дворце Эскориал, проявляется в ярких красках, в непринужденности движений персонажей.
Никто и никогда не изображал так убедительно и достоверно жестокость, суеверия и безумие. В начале 1790-х годов тяжелая болезнь привела художника к глухоте. Здесь представлен портрет придворного живописца и шурина Гойи Франсиско Байе (1734–1795) незадолго до смерти. Его обвиняли, что неверно написана грудь, что маха слишком коротконога и пр. Тематика гравюр необычна, зачастую понятна только самому художнику. Его любили женщины и он имел постоянную любовницу.
После модерации заявки в течении 24 часов Ваша лента новостей начнёт транслироваться в разделе Вашего города. Трудные для него годы, совпавшие с периодом жестокой реакции, он провел в своем загородном доме («Дом глухого»), стены которого расписал маслом. В любой момент, ежеминутно мы предоставляем Вам возможность публикации актуальной информации (заметки, статьи, репортажи с комментариями, фото и видео, частные объявления и т. д. ) по любому из городов России, Украины, Белоруссии и Абхазии — абсолютно бесплатно. Они сидят, стоят, лежат, сжавшись в комок под нависшим каменным сводом. Серия завершается образами беспредельного пессимизма.
Картина Игра в жмурки Франсиско Гойи
В 1771 году художник получает вторую премию Академии в Парме за картину о Ганнибале. Он тоже был художником, у которого начинал учиться молодой Гойя и который всю жизнь убеждал его писать по классическим канонам живописи, которым следовал сам. В ней нет аллегоричности, все предельно понятно и в высшей степени выразительно. Тогда же он возвращается в Сарагосу и начинается его профессиональный творческий путь. Пьяная, горланящая песни толпа простолюдинов явно не охвачена религиозным чувством. Пытаясь справиться с внутренним хаосом и тоской, Гойя на стенах комнат своего дома пишет масляными красками пятнадцать картин, которые впоследствии назвали «чёрными» за тревожное настроение и преобладание в палитре тёмных тонов.
С 1760 учился в Сарагосе у Х. Лусана-и-Мартинеса. В те годы Гойя не интересуется политикой и с радостью принимает официальные должности: его избирают членом Академии Сан Фернандо (Академии художеств), он становится главным художником шпалерной мануфактуры, затем получает звание придворного художника. С удивительной силой обличения запечатлел художник надменность, физическое и духовное убожество королевской семьи в групповом портрете «Семья Карла IV»). В центре он поставил королеву с детьми. Следовательно, авторство Гойи нельзя считать бесспорным. Авторы этой теории исходят из того, что современники Гойи не знали о существовании «тёмных картин» и никогда их не видели, а первое упоминание о фресках появилось в печати спустя 40 лет после смерти художника. Отсутствовала невеста наследника, но поскольку переговоры о будущей свадьбе еще не закончены, ее Гойя изобразил отвернувшейся от зрителя, с анонимным лицом.
Репродукция картины "Игра в жмурки (Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес)"
Обширное помещение, напоминающее погреб, голые каменные стены со сводами. Оперативно разместить свою новость в можно самостоятельно через форму. Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес – великий испанский художник, представитель романтизма. Их лица искажены страхом, жесты выражают тревогу. Мужчина протянул руку к огромной скале, на которой расположен город с крепостными стенами.
Родился 1746 в Фуэндетодос, что близ Сарагосы. Молодая женщина, в ужасе прикрывающая лицо, вырывает зуб у повешенного (На охоте за зубами). Полицейские ведут проституток (Бедняжки). В 90-х годах Гойя исполняет ряд блестящих по технике и тонких по характеристике портретов, свидетельствующих о расцвете его живописного мастерства (портрет Ф. Байе).
Гойя ФрансискоКартины и биография
Но в картине очень много воздуха и света. В них и интеллект и испанский характер и индивидуальность личности. Две фигуры, мужская и женская, застыли в воздухе. Вместе с этим застывшая поза, характерный изгиб руки, внимательный взгляд подчеркивают внутренние достоинства портретируемого. Но тем не менее совершенно ясна острота социальной сатиры идейной устремленности.
Глубоким историзмом, страстным протестом проникнуты большие картины Гойи, посвященные борьбе против французской интервенции («Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде», «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года»). В начале 1790-х годов тяжелая болезнь привела художника к глухоте. Некоторые из них посвящены библейским или мифологическим сюжетам, но в основном «Чёрные картины» это мрачные порождения фантазии художника. Мы восприимчивы к любым критическим замечаниям и предложениям с вашей стороны 24 часа в сутки и все 7 дней в неделю без выходных и перерывов на обед. Лошадь, отбивающаяся от стаи псов – это Испания среди врагов.
Франциско Гойя Игра в жмурки, репродукция
Каждый безумствует по-своему. Прислать фото можно здесь. «Шабаш ведьм», несмотря на своё гнетущее и тревожное настроение, произведение, скорее всего, сатирическое, в котором Гойя высмеивает человеческую глупость, необразованность и отсутствие рационального мышления. В начале своей художественной карьеры (1780) был избран в Академию художеств в Мадриде, а в 1786 был назначен придворным художником и оказался первым живописцем короля.
Женщина смотрит в противоположную сторону. m. 123ru. net — Ваши новости у Вас в кармане. Но в творчестве Гойи есть одна особенность, которую не встретишь у других художников. Потрясает откровенностью характеристик групповой портрет королевской семьи Карла IV и Марии Луизы.
Целый ряд листов посвящен современным нравам. Соперником лучших мастеров венецианского Возрождения выступает Гойя в своих знаменитых Махах – портретах Каэтаны Альба. Еще сложнее система мрачных гротескных образов в серии офортов Диспаратес (22 листа, 1820–1823). Гойя много принимает заказов от представителей высших слоев общества Мадрида. Расположение «чёрных картин» на стенах «Дома глухого» художник подчинил определённому плану, объединив своё творение в единый комплекс, который можно разделить на две части: нижнюю и верхнюю. Загадки, связанные с «чёрными картинами», не ограничиваются их таинственным содержанием.
В 1780 Гойя был избран в мадридскую Академию художеств (с 1785 вице-директор, с 1795 – директор ее живописного отделения), в 1799 – первый художник короля. У Гойи начинается депрессия. И вот болезнь приковала Байеу к смертному одру. Он любил светский успех, его приглашали на все великосветские мероприятия.
С начала 1780-х годов Гойя получил известность и как автор выполненных в тонкой цветовой гамме портретов, фигуры и предметы в которых как бы растворяются в тонкой дымке (Семья герцога Осуна, 1787, Прадо, Мадрид портрет маркизы А. Понтехос, около 1787, Национальная галерея искусства, Вашингтон). Ведьмы присутствовали в качестве главных персонажей на его знаменитых гравюрах «Капричос». Среди этих картин был автопортрет Байеу. Исидору мрачная карикатура Гойи на быт и нравы Испании начала 19 века.
Однако с уверенностью можно сказать, что в «Чёрных картинах» Гойя, возможно спонтанно и непреднамеренно, в виде пугающих загадочных образов выразил то, что его мучило и беспокоило: гражданскую войну, крах испанской революции, отношения с Леокадией Вайс, собственное неизбежное старение и приближающуюся смерть. Гойя раскрывает реальный мир во всем его бесконечном многообразии. После 1794 Гойя создает ряд портретов с натуры. В то время Гойя приобрёл широкую известность как очень умелый портретист.
История одного шедевра: Франсиско Гойя Жмурки
Гойя-и-Лусьентес (Fransisko Goya y Lucientes) Франсиско Хосе де испанский художник, гравер, рисовальщик. По левую от нее руку, на самом переднем плане, поместил дородного дона Карлоса. Около 1769 Гойя отправился в Италию, в 1771 вернулся в Сарагосу, где писал фрески в духе итальянского барокко (росписи бокового нефа церкви Нуэстра Сеньора дель Пилар, 1771–1772). Сзади за королем брат короля инфант дон Антонио Паскуаль, до смешного похожий на него. И тогда Гойя предложил дописать его. В 1775 году он женится на Хосефе Байе и уезжает в Мадрид.
Картина представляет собой внутренность сумасшедшего дома. Надо сказать, что эта фреска имеет ещё один, политический подтекст.
жанровая, пейзаж, картина, Игра в Жмурки, Франсиско Гойя обои (фото, картинки)
aquareller.com
