Картины сталин

К. КРАВЧЕНКО

«Вот он — величайший и значительнейший из на­ших современников. Он ведет за собой 170 миллионов человек на 21 миллионе квадратных километров. Он соприкасается в работе с множеством людей. И все эти люди любят его, верят ему, нуждаются в нем, сплачи­ваются вокруг него, поддерживают его и выдвигают впе­ред. Во весь свой рост он возвышается над Европой и над Азией, над прошедшим и над будущим. Это — самый знаменитый и в то же время почти самый не­изведанный  человек в  мире»  (Анри  Барбюс —Сталин).

Биография товарища Сталина — это значительней­шая часть революционного движения в России, это по­беды на важнейших фронтах гражданской войны, это счастье многомиллионного народа, завоевавшего социа­лизм на шестой части земного шара. Это биография первого народного избранника в Верховный Совет Союза  ССР.

Художникам сталинской эпохи выпало высокое счастье воплотить в искусстве образ Сталина, показать его живым, конкретным человеком, заботу которого знает каждый гражданин нашей родины, — другом на­рода. Показать его, как вождя непреклонной воли и безграничной энергии, замечательного теоретика, ученого, трибуна, который, по меткому определению Барбюса, «подобно Ленину, привязывает к себе, убеждает и потря­сает содержанием своих речей, которые и в напечатан­ном виде сохраняют все свое величие, всю свою архи­тектурную логику».

В. И. Ленин и И. В. Сталин беседуют с красногвардейцами в Смольном в 1917 г. Худ. П. Васильев (Из   альбома Изогиза .Ленин'.   1937 г.)

В. И. Ленин и И. Н. Сталин у прямого провода 1918 г. Худ. П.  Васильев (Из альбома Изогиза „Ленин". 1937 г.)

Самая проблема сталинского портрета могла быть поставлена только с того момента, когда советское ис­кусство вступило на путь социалистического реализма, когда оно отказалось от формалистических ухищрений и обогатилось глубокой идейной содержательностью, по­черпнутой из самого существа нашей жизни. Реали­стическое искусство еще очень молодо у нас, и оно еще страдает некоторыми «болезнями роста» (опасность на­туралистических тенденций), но здоровая его сущность обеспечивается создавшей и бережно выносившей его живой советской действительностью, высоким социали­стическим вкусом народных масс, для которых созда­ются лучшие  его  произведения.

Работая над портретом вождя, художник решает не только задачу композиции отдельного портрета, но и историко-революционной темы в целом, потому что обра­зы Ленина и Сталина неотрывно связаны с героикой дел и дней многомиллионных масс. Так от портрета худож­ник идет к картинэ, где портрет остается центром темы, к групповому портрету, превращающемуся в монумен­тальное полотно из истории партии, в героический эпи­зод гражданской войны или в развернутое изображение одного из исторических с'ездов советов.    Так, вместе с портретом и неотделимо от него, возникает историче­ская перспектива двадцати великих лет, начатых Октябрем, потому что портрет вождя — это портрет страны и народа,  которые он  ведет к победам.

И. В. Сталин

Автолитография Г. С. Верейского. 1935 г.

(Изд. Изогиза. 1936 г.)

Многочисленные портреты товарища Сталина вы­полняет И. Бродский. В этих портретах многое достиг­нуто прежде всего в отношении сходства. На одном из портретов товарищ Сталин стоит, спираясь рукой о стол, в три четверти поворота к зрителю. Естественность позы и живые глаза создают впечатление, что он только что поднялся, чтобы говорить. Другой псртрет изображает товарища Сталина на трибуне в профиль, произносящим речь. Он более торжественен и в жесте, и в выражении лица, что еще подчеркивается красным феном. Здесь товарищ Сталин — трибун, обращающийся к массам. Всем  известно,   какой  ясностью  и   точностью   отличаются речи и до::л&аЬ| и)варища Сталина, как они близки, ясны и понятны каждому, как его речь полна живых примеров, как вся страна слушает мудрые и простые слова своего вождя. Поэтому художники любят изобра­жать   товарища   Сталина   на   трибуне.

Портреты Бродского тщательны по рисунку. Но они написаны не на том большом творческом под'еме, кото­рый мы впргве требовать от таких работ, — они мало эмоциональны. В портретах-автолитографиях глаз ху­дожника более зорок к отдельным деталям лица, к чуть заметной улыбке, к характеру губ, к расположению во­лос. Благодарна сама техника, в которой выполнены эти портреты — с мягкими карандашными заливами, с разнообразной игрой светотени. Портреты Бродского в миллионных тиражах разошлись по всей стране, сде­лавшись весьма популярными портретами вождя.

Из ранних графических работ, посвященных Стали­ну, известен рисунок Дени 1930 г. — товарищ Сталин с трубкой. В плакатах последующих лет Дени несколько раз возвращается к портрету товарища Сталина. Он дает его в шинели, с рукой, заложенной за борт, в фуражке, с внимательно устремленными вдаль глазами (плакат 1931 г. — «Шесть условий победы»), он рисует Сталина уверенным и радостным на фоне индустриального пей­зажа (плакат 1930 г. — «Пятилетка в четыре года»). Сре­ди графических работ — портретов товарища Сталина последнего времени — видное место заняли две сюиты рисунков: художника Яр-Кравченко (альбом «Сталин» — изд. Изогиза) и Васильева «Ленин», где вместе с Лени­ным художник изображает гениального продолжателя его дела, товарища Сталина. Яр-Кравченко — молодой худож­ник,   учившийся   в   Ленинградской   академии   художеств по мастерской Бродского, от которого он взял реали­стическую точность рисунка и мастерство литографского карандаша.

Яр-Кравченко поставил себе целью дать изображе­ние товарища Сталина в моменты, наиболее запечатлев­шиеся в памяти трудящихся, как торжественные и зна­чительные. «И. В. Сталин выступает с докладом о про­екте Конституции на Чрезвычайном VIII с'езде советов Союза ССР, ноябрь 1936 г.» — лицо, полное ума и до­броты, спокойно лежащие на кафедре руки, общее спо­койствие позы придают монументальность образу. Лицо выполнено легкой светотенью, живописна смелая штри­ховка куртки и фона. «И. В. Сталин среди пионеров на встреча экипажа самолета — август 1936 г.», — Сталин и дети — любимая тема советских художников, и Яр-Кравченко возвращается к ней несколько раз. На приеме делегатов советской Грузии товарищ Сталин жмет руку маленькой отличнице учебы. На другом рисунка веселая Мамлякат — самый маленький орденоносец в Союзе — положила   руку   на   плечо   товарища   Сталина.

Большое количество рисунков посвящено встрече товарища Сталина с трудящимися различных народно­стей Советского Союза.

Товарищ Сталин Скульптура А. М. Тавадзе (Выставка грузинского искусства)

Самая значительная по об'ему группа рисунков — это портреты товарища Сталина с передовиками-стаханов­цами. «И. В. Сталин, В. М. Молотов и К. Е. Ворошилов в президиуме совещания руководителей МТС и земель­ных органов, январь 1937 г.»; «И. В. Сталин на опытном поле НАТИ, июль 1935 г.»; < И. В. Сталин на приеме кол­хозниц-ударниц свекловичных полей»; «И. В. Сталин на совещании стахановцев промышленности и транспорта»; «И. В. Сталин на совещании передовых комбайнеров»; «И. В. Сталин на совещании передовиков урожая по зерну, трактористов и машинистов»: какие необычайные, никогда не бывшие в истории темы для художника, же­лающего   показать   образ   величайшего  человека   страны!

Вот вождь, приветствующий первое всесоюзное сове­щание стахановцев промышленности и транспорта,—све­тящееся радостью лицо, приветственно поднятая рука. Хорошо подмечен смех товарища Сталина, когда он аплодирует в президиуме VIII с'езда советов. Дружеской лаской проникнуто лицо при встрече героев Советского Союза — О. Ю. Шмидта и  Байдукова.

Яр-Кравченко хорошо владеет литографской техни­кой: легкими заливами полутонов, лепящими об'ем, бар­хатистой насыщенностью теней, разнообразной штриховкой, мягкими переходами от света к тени. Его можно упрекнуть в одном: используя фотоматериал, он слиш­ком подчинен этому материалу, у него мало композици­онных качеств.

Портрет товарища Сталина Худ. У. М. Джапаридзе (Выставка грузинского искусства)

Многочисленные рисунки художника Васильева, по­священные Ленину и Сталину, построены главным обра­зом на основе описаний, свидетельств современников, они носят печать исторической правдивости. Самый удачный его рисунок — «Выступление товарища Стали­на с речью о Ленине на II Всесоюзном с'езде советов, январь  1924 г.» (Клятва Сталина).

Сдается художнику и портрет товарища Сталина в рисунме «В. И. Ленин и И. В. Сталин беседуют с крас­ногвардейцами в Смольном в 1917 г.». Художник пока­зал в нем спаянность воедино вождей и народа. Про­ста и естественна поза товарища Сталина, с рукой, по­ложенной на спинку стула, и очень характерен ленин­ский  жест  руки, обращенный  к  красногвардейцам.

Техника рисунка Васильева — мелкий штрих, ко­торый применяется им и для моделировки формы, и для построения планов, — несколько однообразна. Ху­дожнику следует поработать над обогащением   техники.

Несколько гравюр с портретами товарища Сталина сделал Староносов: гравюры из книги «Жизнь Ленина»; «В. И. Ленин и И. В. Сталин в Кракове в 1912 г., обсу­ждающие газету «Правда»; «Товарищ Сталин излагает товарищу Ленину план разгрома Деникина» и другие. Портрет товарища Сталина дан энергичными штрихами, уверенно и четко, но недостатки рисунка снижают ка­чество этих работ.

Хорошие литографские портреты товарища Сталина выполнил рисовальщик Верейский. Они не «фотографич­ные  в  них  много творческой   инициативы.

Товарищ Сталин. 1ВС5 г.

Скульптура К. М. Мерабишвили (Выставка  гр)зиискогз искусства)

Из живописных полотен, посвященных товарищу Сталину, многие вошли в издания по истории партии, как верно отображающие образ вождя. Из них, кроме упомянутых портретов Бродского, можно отметить пор­треты А. М. Герасимова, в частности его полотно «И. В. Сталин на XVII партс'езде».

Популярностью пользуется картина художника Ави­лова «Приезд товарища Сталина в Первую конную армию

И. В. Сталин

Автолитография И. Бродского (Изд. Изогиза. 1933 г.)

(Новый Оскал, 1919 г.)». Стоя на санях, призывающим к победам жестом руки, товарищ Сталин обращается к конникам. В картине много патетики и движения. Вспо­минаются слова товарища Ворошилова: «Кипучая натура товарища Сталина, его энергия и воля сделали то, что казалось еще вчера невозможным. В течение самого ко­роткого времени создаются дивизии, бригады и полки. Штабы, органы снабжения и весь тыл радикальнейшим образом очищаются от контрреволюционных и враждеб­ных элементов. Советский и партийный аппарат улуч­шается  и подтягивается.  Вокруг товарища Сталина об'единяется группа старых большевиков и революционных рабочих, и вместо беспомощного штаба вырастает на юге, у ворот контрреволюционного Дона, красная боль­шевистская крепость».

Об этой же боевой деятельности товарища Сталина говорит картина Грекова «Товарищ И. В. Сталин и К.   Е.   Ворошилов   в   окопах   под   Царицыном».

Очень свежа и необычна по построению картина ху­дожника М. Тоидзе «Товарищ Сталин беседует с крестья­нами в Цхалтубо». Композиция картины казенна образ­цами монументальных  полотен  мастеров Ренессанса.

Из последних больших жанровых портретных компо­зиций выделяется картина Шегаля «Вождь, учитель, друг (товарищ Сталин на с'езде колхозников)». Тонкий ху­дожник — Шегаль внимательно работал не только над портретом товарища Сталина, но и над каждой фигурой в этой полной жизни группе. С сохранением индивиду­альных особенностей и в то же время типизированно написаны лица женщин-делегаток, окружающих това­рища Сталина. Огромная статуя Ленина выделяется на фоне картины, и становится ясна мысль художника,— Сталин продолжатель и завершитель ленинских дел.

Картина Ефанова «Руководители партии и прави­тельства в президиуме совещания жэн инженеров» пол­на человеческой теплоты. Она светла и гармонична в цвете. Множество фигур об'единено в четкие группы, и все они устремлены к единому центру — Сталину. Картина жигненна и радостно-празднична. Много воз­духа и света и в картине Евстигнеева «Политбюро на Тушинском аэродроме». Картина приятна свежестью красок.

Хорошо известный цикл работ грузинских художни­ков, выполненных по инициативе товарища Берия — «К истории большевистских организаций в Грузии» дает образ товарища Сталина в органической связи с заро­ждением и ростом большевизма в Грузии. В этой цен­ной серии картин запечатлены наиболее яркие моменты революционной биографии товарища Сталина и в то же время—революционного движения в Грузии. Все работы, независимо от индивидуальных различий исполнявших их художников, проникнуты глубоким лиризмом, тепло­той и в то же время суровым пафосом и героической приподнятостью исторического повествования. Шаг за шагом рассказывают они нам о детстве и юности лю­бимого Сталина, о годах подпольной борьбы, о вожде и  друге трудящихся, ведущем за  собой  массы.

Эпическим спокойствием проникнут пейзаж Георгад­зе  «Дом  в  Гори,   где   родился  товарищ Сталин».   Веломинаются слова Барбюса: «Было это полстолетия тому назад, в 1879 г., в грузинском городке Гори, который правильнее будет назвать не городком, а деревней. В домике на кирпичном фундаменте, с кирпичными уг­лами и деревянными стенами под тесовой кровлей, в до­мике, где спереди была дверь, а сзади вход в погреб, — родился мальчик. Его назвали Иосифом». В самой точ­ности, с которой стремился передать художник бедный дом на узкой, неровной уличке, в котором родился Сталин, —  много художественной  правды  и  простоты.

Неюношеской серьезностью отмечено лицо мальчика в портретах-картинах художников Какабадзе — «Това­рищ Сталин семинарист» и Гзелишвили — «Coco Джуга­швили в юные годы». Он читает друзьям, убеждает,— это уже агитатор и борец. И потом начинается период сталинской   жизни   в   революционном   подполье.

О великом революционере-борце рассказывают нам картины грузинских художников. Везде мы видим го­рящие, страстные глаза, полные убеждающей воли и энергии. Мы как-будто слышим срывающиеся с губ то­варища Сталина слова, зовущие к борьбе, мы верим в непреклонность человеческой воли и в торжество побе­ды, глядя на это худое, тонкое, вдохновенное лицо, на смелый жест руки, на устремленное всегда вперед дви­жение. Таким мы видим товарища Сталина на картинах Штенберг, Кроткова, Джапаридзе, Волгина и Вепхвадзе, Гзелишвили, Кутателадзе,  Тоидзе.

Разные художники, разные темы и разные истори­ческие моменты, — но везде товарищ Сталин окружен народом, везде обращены к нему верящие глаза, про­тянуты товарищеские руки. Все жадно слушают, ждут его слов, идут за ним. Вот он впереди демонстрантов в Батуми: шаг этой колонны не остановить, ветер разве­вает знамена, эти люди не испугаются ни тюрьмы, ни виселицы. Они борются за свободу. Картина динамична не только по общей композиции, но и по цветовому по­строению.

Во всех картинах глубоко идейное содержание. Мы благодарны мастерам Грузии за то, что они сумели дать нам сюиту такой большой искренности и такой темати­ческой значительности.

Для скульптора задача воплощения образа Сталина еще более сложна, чем для живописца. Здесь синтети­ческое решение образа должно быть доведено до своего предельного напряжения. И грузинские скульпторы — Николадзе,  Какабадзе, Мерабишвили, и русские — Меркуров, Нерода, Андреев, Рындзюнская, Яковлев, еще не подошли к такому решению, какое мы могли бы назвать полноценным, — но каждый из них внес свой вклад в  историю  создания  образа   великого   Сталина.

Огромная скульптура Меркурова — фигура Сталина, установленная на канале Москва—Волга, свидетель­ствует о неустанном стремлении художника подойти к подлинно монументальному решению образа вождя. По-строенность формы и пластическая выразительность ти­пичны для Нероды, но он несколько упрощает образ, не достигает необходимой психологической глубины. Более интимен по трактовке бюст В. Андреева «Пишущий Сталин», в котором скульптор строго следует реалисти­ческим  традициям.

С гордостью и радостью приходят мастера совет­ского искусства к великой теме образа вождя народов. Всю свою преданность делу Ленина—Сталина вклады­вают они в этот образ, воплощающий в себе самые до­рогие надежды и сокровенные мечты человечества.