Притихло. Дубовский картина притихло

Притихло Википедия

«Притихло» — пейзаж русского художника Николая Дубовского (1859—1918), оконченный в 1890 году. Принадлежит Государственному Русскому музею в Санкт-Петербурге ( Ж-4392). Размер — 76,5 × 128 см[1][2][3]. При работе над картиной Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[4][5][6].

Полотно было представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в феврале 1890 года в Петербурге. Картина экспонировалась с большим успехом[7], и прямо с выставки она была приобретена императором Александром III[8][9]. Сразу после этого Павел Третьяков, который тоже желал приобрести эту картину, заказал себе авторское повторение. Ныне это повторение хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве (86 × 143 см, 988)[10].

Картина «Притихло», которую относят к «пейзажам настроения», считается самым известным и наиболее значительным произведением Николая Дубовского[4][5][11]. Исаак Левитан писал, что «такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет»[12], а Василий Бакшеев отмечал, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением»[13].

История

В 1877 году Николай Дубовской был зачислен в Академию художеств по классу пейзажа к профессору Михаилу Клодту, известному художнику-пейзажисту. Проучившись там до 1881 года, перед выпуском Дубовской отказался от написания картины на заданную тему и вышел из Академии без диплома. В 1882 году он представил две картины — «Перед грозой» и «После дождя» — на выставке Общества поощрения художников, а в 1884 году состоялся его дебют на выставках передвижников — на 12-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок экспонировался его пейзаж «Зима». С тех пор в России картины Дубовского представлялись исключительно на передвижных выставках. В 1886 году он был принят в Товарищество, а впоследствии стал одним из его самых активных деятелей[4][14].

Притихло (авторское повторение, холст, масло, 86 × 143 см, 1890, ГТГ)

При написании картины «Притихло» Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[4][5][6]. Полотно было закончено в начале 1890 года и представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок, открывшейся в феврале того же года в Петербурге[15]. Картина Дубовского имела огромный успех[7]; там же она была приобретена императором Александром III[8], оказавшись единственной картиной, купленной им на выставке[9].

Узнав о продаже картины от художника Николая Ярошенко, который был одним из организаторов выставки, Павел Третьяков, который также хотел приобрести это полотно, сразу же заказал Дубовскому его повторение. Художник согласился и в течение полумесяца завершил второй вариант своего полотна, о чём он известил Павла Михайловича 15 марта 1890 года. После этого Третьяков съездил в Петербург и осмотрел картину[4]. В своём письме к Илье Репину он писал: «Я его заказал, потому что картина для публики исчезает; повторение, по мне, вышло лучше и более размером, отчего мотив сделался грандиознее»[4][8]. Повторение было написано в более тёмных тонах, которые несколько ослабили мрачность мотива. Эта история показывает, «насколько взыскательный Третьяков считал необходимым иметь все крупные произведения Дубовского у себя в галерее, видя в нём одного из основных мастеров русского пейзажа»[4].

Картина, купленная Александром III, находилась в Зимнем дворце, а затем, при образовании Русского музея, в 1897 году была передана в его коллекцию[1][2]. В 2010 году полотно было частью экспозиции «Небо в искусстве», проходившей в корпусе Бенуа Государственного Русского музея[16]. В 2016—2017 годах картина участвовала в выставке произведений из собрания Русского музея «Передвижники. Русский реализм и Репин. 1870—1900», проходившей в музее Дренте в городе Ассене (Нидерланды)[17].

Описание

На картине изображены освещённые солнцем грозовые тучи, нависшие над водной поверхностью. Их верхняя часть напоминает белую вату, а нижняя наполнена зловещей чернотой. Ветра нет, и в гладкой поверхности воды отражаются светлые и тёмные тучи. Вдали виден холмистый берег, на котором находятся домики какого-то селения[4][18]. Яркие оранжево-красные кроны деревьев и кустов, выделяющиеся на фоне тёмного леса, подчёркивают напряжённость атмосферы[19]. К берегу направляется небольшая одинокая лодка с гребцом, который, по-видимому, пытается достичь суши до наступления непогоды[4][18].

Николай Дубовской в одном из своих писем писал: «Мотивом для создания этой картины было то захватывающее чувство, которое овладевало мною много раз при наблюдении природы в момент тишины перед большой грозой или в промежутки между двух гроз, когда дышать бывает трудно, когда чувствуешь своё ничтожество при приближении стихии. Это состояние в природе — тишина перед грозой — можно выразить одним словом „Притихло“. Это и есть название моей картины»[12].

Явственно чувствуется напряжённое состояние природы перед бурей, которое передаётся зрителям. Художник Яков Минченков в своих воспоминаниях приводил рассказ о картине «Притихло» А. М. Каретникова, в течение более 25 лет работавшего артельщиком Товарищества передвижных художественных выставок: «Принесли рабочие картину от Дубовского, завёрнутую в покрывало, и поставили на мольберт. Что, думаю, прислал нам теперь Николай Никанорович? Вот рабочие развязали верёвку, сняли покрывало, а я как глянул на картину, так и присел от страха на пол. В детстве боялся я грозы, особенно над Волгой, где жил, и сейчас мне показалось, что из-под страшной тучи сверкнёт молния и ударит гром. И рабочие говорят: „Что, испугался? То-то!“»[12].

Тем не менее, чувство беспомощности человека перед природной стихией, выраженное Дубовским в картине «Притихло», не следует принимать за её основное содержание. Более того, не следует считать, что художник имел своей целью прославление стихии и её власти над людьми. Об этом свидетельствует то, что для изображения он выбрал не саму бурю, а предшествующий ей момент. Небольшая лодка, направляющаяся к берегу и стремящаяся как можно быстрее его достигнуть, вовсе не подчёркивает бессилие человека. По словам искусствоведа Владислава Зименко, «мы не знаем, достигнет ли гребец благополучно берега, однако, как только мы заметили его, мы не можем быть безразличны к его судьбе и, желая ему победы, вглядываемся в окружающую его могучую и грозную природу глазами познавателя и борца, а не униженного, покорного слуги или просителя»[4].

Эскизы и повторения картины

Помимо одноимённого полноформатного повторения 1890 года, находящегося в Государственной Третьяковской галерее, существует ещё несколько авторских повторений картины. Одно из них, датированное 1896 годом, находится в Полтавском художественном музее. Другое повторение, датированное 1913—1915 годами, принадлежит Самарскому областному художественному музею. Недатированное авторское повторение находится в Ростовском областном музее изобразительных искусств, а вариант-повторение под названием «Туча надвигается» (или «Надвигается туча»), датированный 1912 годом, — в Новочеркасском музее истории Донского казачества[10]. Кроме этого, повторение 1890-х годов (холст, масло, 69 × 112 см) входит в собрание Владимиро-Суздальского историко-художественного и архитектурного музея-заповедника[20], а в Вологодской областной картинной галерее хранится вариант-повторение «Притихло. Надвигается туча», датированный 1912 годом[21]. Известно также об авторском повторении 1890 года (холст, масло, 85,6 × 133 см), находящемся в собрании музея Зиммерли[en] Ратгерского университета (Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси, США), которое было передано туда как часть коллекции Георгия (Юрия) Рябова[22].

В Национальном художественном музее Белоруссии находится недатированный эскиз картины «Притихло»[10] (по другим сведениям, в Минске хранится уменьшенное повторение картины[2]).

Притихло (1890, Музей Зиммерли, США)

Туча надвигается (1912, НМИДК)

Отзывы

Художественный критик Владимир Стасов в статье 1890 года «Передвижная выставка и её критики» высоко отзывался о таланте Николая Дубовского, отмечая правдивость и свежесть его пейзажей. Стасов подробно остановился на анализе представленной на 18-й передвижной выставке картины «Притихло», отмечая, что этот пейзаж «прямо трактует большие водяные массы, но как оригинально, как ново, как мастерски». Описывая свои впечатления от картины, Стасов писал, что вода на ней «просто хрустальная, с удивительным отражением и озеркалением». Он высоко отзывался и об изображении неба и природных явлений, отмечая, что «мрачные полосы тёмной мглы под облаками, над далёким городком или деревушкой — чудесны»[23].

В своих воспоминаниях о передвижниках Яков Минченков приводил слова художника Исаака Левитана, который следующим образом описывал эту картину: «Настроение от природы мы, пожалуй, умеем передавать, скорее мы наделяем природу своими проживаниями, подходим к ней от субъективного, но такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет»[12]. Помимо Левитана, картину Дубовского высоко ценили и другие известные художники-передвижники того времени — в частности, Илья Репин и Николай Ярошенко[7].

Искусствовед Владислав Зименко отмечал, что море и небо, позволяющие показать свободный и безграничный разворот пространства, относились к мотивам, органичным для дарования Дубовского, и эти искания художника необычайно полно были выражены в картине «Притихло». По словам Зименко, в этом произведении Дубовского прежде всего поражала взгляд «строгая объективность в изображении величественного природного мотива, чуждая какой бы то ни было субъективной аффектации и явившаяся следствием глубокого объективного познания природы». Наряду с этой объективностью, за образами природы стояло глубокое гуманистическое мироощущение: стихийным силам природы противопоставлялись разум, сила и отвага человека, глазами которого зритель смотрел на картину[4].

По словам искусствоведа Тамары Юровой, картина «Притихло», в которой проявился интерес Дубовского к «необычным моментам в жизни природы» и «трудноуловимым природным эффектам», была в значительной степени типичной для всего его творчества. При этом она отмечала, что в трактовке романтического мотива отчётливо видна «строгая сдержанность восприятия художником натуры». Юрова писала, что эта картина помогла художнику найти свою тему в пейзажной живописи — тему, связанную с широкими водными просторами. Впоследствии она стала одной из основных тем в творчестве Дубовского[24]. В то же время Юрова отмечала, что тяжело нависшие облака, изображённые на картине, кажутся несколько ватными и излишне объёмными, так что создаётся впечатление того, что они выступают за пределы плоскости холста[25].

Художник Василий Бакшеев в своей обзорной статье «Пейзаж в русской живописи», обсуждая наиболее значимые произведения этого жанра, созданные русскими художниками, призывал вспомнить замечательное полотно «Притихло», на котором изображены «застывшая в ожидании грозы река и огромное свинцово-серое облако». Бакшеев очень высоко ценил это произведение Дубовского, утверждая, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением». По словам Бакшеева, «это действительно картина, в полном смысле этого слова»[13].

Примечания

1. ↑ 1 2 Каталог ГРМ, 1980, с. 110, № 1710.
2. ↑ 1 2 3 Каталог ГРМ, т. 5, 2014, с. 143, № 806.
3. ↑ Притихло, 1890 — Дубовской Н. Н. (HTML). Государственный Русский музей — www.rmgallery.ru. Проверено 6 мая 2017.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 В. М. Зименко, 1949.
5. ↑ 1 2 3 В. Н. Пилипенко, 1994, с. 63.
6. ↑ 1 2 М. И. Ткач, 2002, с. 136.
7. ↑ 1 2 3 А. А. Прохоров, 1967, с. 19.
8. ↑ 1 2 3 Т. В. Юденкова, 2008, с. 37—47.
9. ↑ 1 2 В. П. Лапшин, 1998, с. 464.
10. ↑ 1 2 3 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 238, № 522.
11. ↑ А. М. Муратов. Дубовской Николай Никанорович (HTML). Большая российская энциклопедия — bigenc.ru. Проверено 1 мая 2017.
12. ↑ 1 2 3 4 Я. Д. Минченков, 1965.
13. ↑ 1 2 В. Н. Бакшеев, 1956, с. 16.
14. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 4.
15. ↑ Ф. С. Рогинская, 1989.
16. ↑ В корпусе Бенуа Русского музея открылась выставка «Небо в искусстве» (HTML). Государственный Русский музей — www.virtualrm.spb.ru. Проверено 6 мая 2017.
17. ↑ Русский музей представит в Голландии работы художников-передвижников (HTML). РИА Новости — ria.ru (13 сентября 2016). Проверено 6 мая 2017.
18. ↑ 1 2 Ф. С. Мальцева, 2001, с. 54.
19. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 5.
20. ↑ Притихло, 1890-е — Дубовской Николай Никанорович (HTML). www.art-catalog.ru. Проверено 30 апреля 2017.
21. ↑ Выставка Николая Дубовского. Ярославский художественный музей (HTML). Портал культурного наследия России — www.culture.ru. Проверено 30 апреля 2017.
22. ↑ Calm Before the Storm, Nikolai Dubovskoi, 1889/1890 (HTML). Google Cultural Institute. Проверено 30 апреля 2017.
23. ↑ В. В. Стасов, 1937, с. 414.
24. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 6.
25. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 7.

Литература

• Бакшеев В. Н. Пейзаж в русской живописи // Огонёк. — 1956. — Вып. 16 (1505). — С. 16.
• Зименко В. М. Николай Никанорович Дубовской. — М.—Л.: Искусство, 1949. — 27 с.
•  Александр III и изобразительное искусство // Искусствознание. — 1998. — Вып. 2. — С. 446—475.
• Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века. Часть 3. — М.: Искусство, 2001. — 152 с. — ISBN 5-210-01363-4.
• Минченков Я. Д. Дубовской Николай Никанорович // Воспоминания о передвижниках. — Л.: Художник РСФСР, 1965. — 368 с.
• Пейзажная живопись. — СПб.: Художник России, 1994. — 208 с. — (Русские живописцы XIX века). — ISBN 5-7370-0315-9.
• Николай Никанорович Дубовской. — Л.: Художник РСФСР, 1967. — 45 с. — (Народная библиотечка по искусству).
• Товарищество передвижных художественных выставок. — М.: Искусство, 1989. — 430 с. — ISBN 5-87685-054-3.
• Стасов В. В. Избранные сочинения / . — М.: Искусство, 1937. — Т. 1.
• Энциклопедия пейзажа. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. — 350 с. — ISBN 978-5-948-49136-3.
•  Русское искусство: Павел Михайлович Третьяков и император Александр III // Русское искусство. — 2008. — Вып. 1. — С. 37—47.
• Николай Дубовской. — М.: Государственное издательство изобразительного искусства, 1963. — 66 с. — (Мастера русского искусства).
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
• Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — Л.: Аврора и Искусство, 1980. — 448 с.
• Государственный Русский музей — каталог собрания / Г. Н. Голдовский, В. А. Леняшин. — СПб.: Palace Editions, 2014. — Т. 5: Живопись второй половины XIX века (А—И). — 184 с. — ISBN 978-5-93332-507-9.

Ссылки

wikiredia.ru

Притихло — WiKi

«Притихло» — пейзаж русского художника Николая Дубовского (1859—1918), оконченный в 1890 году. Принадлежит Государственному Русскому музею в Санкт-Петербурге ( Ж-4392). Размер — 76,5 × 128 см[1][2][3]. При работе над картиной Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[4][5][6].

Полотно было представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в феврале 1890 года в Петербурге. Картина экспонировалась с большим успехом[7], и прямо с выставки она была приобретена императором Александром III[8][9]. Сразу после этого Павел Третьяков, который тоже желал приобрести эту картину, заказал себе авторское повторение. Ныне это повторение хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве (86 × 143 см, 988)[10].

Картина «Притихло», которую относят к «пейзажам настроения», считается самым известным и наиболее значительным произведением Николая Дубовского[4][5][11]. Исаак Левитан писал, что «такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет»[12], а Василий Бакшеев отмечал, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением»[13].

История

В 1877 году Николай Дубовской был зачислен в Академию художеств по классу пейзажа к профессору Михаилу Клодту, известному художнику-пейзажисту. Проучившись там до 1881 года, перед выпуском Дубовской отказался от написания картины на заданную тему и вышел из Академии без диплома. В 1882 году он представил две картины — «Перед грозой» и «После дождя» — на выставке Общества поощрения художников, а в 1884 году состоялся его дебют на выставках передвижников — на 12-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок экспонировался его пейзаж «Зима». С тех пор в России картины Дубовского представлялись исключительно на передвижных выставках. В 1886 году он был принят в Товарищество, а впоследствии стал одним из его самых активных деятелей[4][14].

  Притихло (авторское повторение, холст, масло, 86 × 143 см, 1890, ГТГ)

При написании картины «Притихло» Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[4][5][6]. Полотно было закончено в начале 1890 года и представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок, открывшейся в феврале того же года в Петербурге[15]. Картина Дубовского имела огромный успех[7]; там же она была приобретена императором Александром III[8], оказавшись единственной картиной, купленной им на выставке[9].

Узнав о продаже картины от художника Николая Ярошенко, который был одним из организаторов выставки, Павел Третьяков, который также хотел приобрести это полотно, сразу же заказал Дубовскому его повторение. Художник согласился и в течение полумесяца завершил второй вариант своего полотна, о чём он известил Павла Михайловича 15 марта 1890 года. После этого Третьяков съездил в Петербург и осмотрел картину[4]. В своём письме к Илье Репину он писал: «Я его заказал, потому что картина для публики исчезает; повторение, по мне, вышло лучше и более размером, отчего мотив сделался грандиознее»[4][8]. Повторение было написано в более тёмных тонах, которые несколько ослабили мрачность мотива. Эта история показывает, «насколько взыскательный Третьяков считал необходимым иметь все крупные произведения Дубовского у себя в галерее, видя в нём одного из основных мастеров русского пейзажа»[4].

Картина, купленная Александром III, находилась в Зимнем дворце, а затем, при образовании Русского музея, в 1897 году была передана в его коллекцию[1][2]. В 2010 году полотно было частью экспозиции «Небо в искусстве», проходившей в корпусе Бенуа Государственного Русского музея[16]. В 2016—2017 годах картина участвовала в выставке произведений из собрания Русского музея «Передвижники. Русский реализм и Репин. 1870—1900», проходившей в музее Дренте в городе Ассене (Нидерланды)[17].

Описание

На картине изображены освещённые солнцем грозовые тучи, нависшие над водной поверхностью. Их верхняя часть напоминает белую вату, а нижняя наполнена зловещей чернотой. Ветра нет, и в гладкой поверхности воды отражаются светлые и тёмные тучи. Вдали виден холмистый берег, на котором находятся домики какого-то селения[4][18]. Яркие оранжево-красные кроны деревьев и кустов, выделяющиеся на фоне тёмного леса, подчёркивают напряжённость атмосферы[19]. К берегу направляется небольшая одинокая лодка с гребцом, который, по-видимому, пытается достичь суши до наступления непогоды[4][18].

Николай Дубовской в одном из своих писем писал: «Мотивом для создания этой картины было то захватывающее чувство, которое овладевало мною много раз при наблюдении природы в момент тишины перед большой грозой или в промежутки между двух гроз, когда дышать бывает трудно, когда чувствуешь своё ничтожество при приближении стихии. Это состояние в природе — тишина перед грозой — можно выразить одним словом „Притихло“. Это и есть название моей картины»[12].

Явственно чувствуется напряжённое состояние природы перед бурей, которое передаётся зрителям. Художник Яков Минченков в своих воспоминаниях приводил рассказ о картине «Притихло» А. М. Каретникова, в течение более 25 лет работавшего артельщиком Товарищества передвижных художественных выставок: «Принесли рабочие картину от Дубовского, завёрнутую в покрывало, и поставили на мольберт. Что, думаю, прислал нам теперь Николай Никанорович? Вот рабочие развязали верёвку, сняли покрывало, а я как глянул на картину, так и присел от страха на пол. В детстве боялся я грозы, особенно над Волгой, где жил, и сейчас мне показалось, что из-под страшной тучи сверкнёт молния и ударит гром. И рабочие говорят: „Что, испугался? То-то!“»[12].

Тем не менее, чувство беспомощности человека перед природной стихией, выраженное Дубовским в картине «Притихло», не следует принимать за её основное содержание. Более того, не следует считать, что художник имел своей целью прославление стихии и её власти над людьми. Об этом свидетельствует то, что для изображения он выбрал не саму бурю, а предшествующий ей момент. Небольшая лодка, направляющаяся к берегу и стремящаяся как можно быстрее его достигнуть, вовсе не подчёркивает бессилие человека. По словам искусствоведа Владислава Зименко, «мы не знаем, достигнет ли гребец благополучно берега, однако, как только мы заметили его, мы не можем быть безразличны к его судьбе и, желая ему победы, вглядываемся в окружающую его могучую и грозную природу глазами познавателя и борца, а не униженного, покорного слуги или просителя»[4].

Эскизы и повторения картины

Помимо одноимённого полноформатного повторения 1890 года, находящегося в Государственной Третьяковской галерее, существует ещё несколько авторских повторений картины. Одно из них, датированное 1896 годом, находится в Полтавском художественном музее. Другое повторение, датированное 1913—1915 годами, принадлежит Самарскому областному художественному музею. Недатированное авторское повторение находится в Ростовском областном музее изобразительных искусств, а вариант-повторение под названием «Туча надвигается» (или «Надвигается туча»), датированный 1912 годом, — в Новочеркасском музее истории Донского казачества[10]. Кроме этого, повторение 1890-х годов (холст, масло, 69 × 112 см) входит в собрание Владимиро-Суздальского историко-художественного и архитектурного музея-заповедника[20], а в Вологодской областной картинной галерее хранится вариант-повторение «Притихло. Надвигается туча», датированный 1912 годом[21]. Известно также об авторском повторении 1890 года (холст, масло, 85,6 × 133 см), находящемся в собрании музея Зиммерли[en] Ратгерского университета (Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси, США), которое было передано туда как часть коллекции Георгия (Юрия) Рябова[22].

В Национальном художественном музее Белоруссии находится недатированный эскиз картины «Притихло»[10] (по другим сведениям, в Минске хранится уменьшенное повторение картины[2]).

Притихло (1890, Музей Зиммерли, США)

Отзывы

Художественный критик Владимир Стасов в статье 1890 года «Передвижная выставка и её критики» высоко отзывался о таланте Николая Дубовского, отмечая правдивость и свежесть его пейзажей. Стасов подробно остановился на анализе представленной на 18-й передвижной выставке картины «Притихло», отмечая, что этот пейзаж «прямо трактует большие водяные массы, но как оригинально, как ново, как мастерски». Описывая свои впечатления от картины, Стасов писал, что вода на ней «просто хрустальная, с удивительным отражением и озеркалением». Он высоко отзывался и об изображении неба и природных явлений, отмечая, что «мрачные полосы тёмной мглы под облаками, над далёким городком или деревушкой — чудесны»[23].

В своих воспоминаниях о передвижниках Яков Минченков приводил слова художника Исаака Левитана, который следующим образом описывал эту картину: «Настроение от природы мы, пожалуй, умеем передавать, скорее мы наделяем природу своими проживаниями, подходим к ней от субъективного, но такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет»[12]. Помимо Левитана, картину Дубовского высоко ценили и другие известные художники-передвижники того времени — в частности, Илья Репин и Николай Ярошенко[7].

Искусствовед Владислав Зименко отмечал, что море и небо, позволяющие показать свободный и безграничный разворот пространства, относились к мотивам, органичным для дарования Дубовского, и эти искания художника необычайно полно были выражены в картине «Притихло». По словам Зименко, в этом произведении Дубовского прежде всего поражала взгляд «строгая объективность в изображении величественного природного мотива, чуждая какой бы то ни было субъективной аффектации и явившаяся следствием глубокого объективного познания природы». Наряду с этой объективностью, за образами природы стояло глубокое гуманистическое мироощущение: стихийным силам природы противопоставлялись разум, сила и отвага человека, глазами которого зритель смотрел на картину[4].

По словам искусствоведа Тамары Юровой, картина «Притихло», в которой проявился интерес Дубовского к «необычным моментам в жизни природы» и «трудноуловимым природным эффектам», была в значительной степени типичной для всего его творчества. При этом она отмечала, что в трактовке романтического мотива отчётливо видна «строгая сдержанность восприятия художником натуры». Юрова писала, что эта картина помогла художнику найти свою тему в пейзажной живописи — тему, связанную с широкими водными просторами. Впоследствии она стала одной из основных тем в творчестве Дубовского[24]. В то же время Юрова отмечала, что тяжело нависшие облака, изображённые на картине, кажутся несколько ватными и излишне объёмными, так что создаётся впечатление того, что они выступают за пределы плоскости холста[25].

Художник Василий Бакшеев в своей обзорной статье «Пейзаж в русской живописи», обсуждая наиболее значимые произведения этого жанра, созданные русскими художниками, призывал вспомнить замечательное полотно «Притихло», на котором изображены «застывшая в ожидании грозы река и огромное свинцово-серое облако». Бакшеев очень высоко ценил это произведение Дубовского, утверждая, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением». По словам Бакшеева, «это действительно картина, в полном смысле этого слова»[13].

Примечания

1. ↑ 1 2 Каталог ГРМ, 1980, с. 110, № 1710.
2. ↑ 1 2 3 Каталог ГРМ, т. 5, 2014, с. 143, № 806.
3. ↑ Притихло, 1890 — Дубовской Н. Н. (HTML). Государственный Русский музей — www.rmgallery.ru. Проверено 6 мая 2017.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 В. М. Зименко, 1949.
5. ↑ 1 2 3 В. Н. Пилипенко, 1994, с. 63.
6. ↑ 1 2 М. И. Ткач, 2002, с. 136.
7. ↑ 1 2 3 А. А. Прохоров, 1967, с. 19.
8. ↑ 1 2 3 Т. В. Юденкова, 2008, с. 37—47.
9. ↑ 1 2 В. П. Лапшин, 1998, с. 464.
10. ↑ 1 2 3 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 238, № 522.
11. ↑ А. М. Муратов. Дубовской Николай Никанорович (HTML). Большая российская энциклопедия — bigenc.ru. Проверено 1 мая 2017.
12. ↑ 1 2 3 4 Я. Д. Минченков, 1965.
13. ↑ 1 2 В. Н. Бакшеев, 1956, с. 16.
14. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 4.
15. ↑ Ф. С. Рогинская, 1989.
16. ↑ В корпусе Бенуа Русского музея открылась выставка «Небо в искусстве» (HTML). Государственный Русский музей — www.virtualrm.spb.ru. Проверено 6 мая 2017.
17. ↑ Русский музей представит в Голландии работы художников-передвижников (HTML). РИА Новости — ria.ru (13 сентября 2016). Проверено 6 мая 2017.
18. ↑ 1 2 Ф. С. Мальцева, 2001, с. 54.
19. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 5.
20. ↑ Притихло, 1890-е — Дубовской Николай Никанорович (HTML). www.art-catalog.ru. Проверено 30 апреля 2017.
21. ↑ Выставка Николая Дубовского. Ярославский художественный музей (HTML). Портал культурного наследия России — www.culture.ru. Проверено 30 апреля 2017.
22. ↑ Calm Before the Storm, Nikolai Dubovskoi, 1889/1890 (HTML). Google Cultural Institute. Проверено 30 апреля 2017.
23. ↑ В. В. Стасов, 1937, с. 414.
24. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 6.
25. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 7.

Литература

• Бакшеев В. Н. Пейзаж в русской живописи // Огонёк. — 1956. — Вып. 16 (1505). — С. 16.
• Зименко В. М. Николай Никанорович Дубовской. — М.—Л.: Искусство, 1949. — 27 с.
•  Александр III и изобразительное искусство // Искусствознание. — 1998. — Вып. 2. — С. 446—475.
• Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века. Часть 3. — М.: Искусство, 2001. — 152 с. — ISBN 5-210-01363-4.
• Минченков Я. Д. Дубовской Николай Никанорович // Воспоминания о передвижниках. — Л.: Художник РСФСР, 1965. — 368 с.
• Пейзажная живопись. — СПб.: Художник России, 1994. — 208 с. — (Русские живописцы XIX века). — ISBN 5-7370-0315-9.
• Николай Никанорович Дубовской. — Л.: Художник РСФСР, 1967. — 45 с. — (Народная библиотечка по искусству).
• Товарищество передвижных художественных выставок. — М.: Искусство, 1989. — 430 с. — ISBN 5-87685-054-3.
• Стасов В. В. Избранные сочинения / . — М.: Искусство, 1937. — Т. 1.
• Энциклопедия пейзажа. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. — 350 с. — ISBN 978-5-948-49136-3.
•  Русское искусство: Павел Михайлович Третьяков и император Александр III // Русское искусство. — 2008. — Вып. 1. — С. 37—47.
• Николай Дубовской. — М.: Государственное издательство изобразительного искусства, 1963. — 66 с. — (Мастера русского искусства).
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
• Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — Л.: Аврора и Искусство, 1980. — 448 с.
• Государственный Русский музей — каталог собрания / Г. Н. Голдовский, В. А. Леняшин. — СПб.: Palace Editions, 2014. — Т. 5: Живопись второй половины XIX века (А—И). — 184 с. — ISBN 978-5-93332-507-9.

Ссылки

ru-wiki.org

Притихло — Википедия (с комментариями)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

К:Картины 1890 года К:Картины 1890 года

«Притихло» — картина русского художника Николая Дубовского (1859—1918), написанная в 1890 году. Первый вариант картины является частью собрания Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге (размер — 76,5×128 см)[1][2], а авторское повторение, заказанное Павлом Третьяковым, находится в собрании Государственной Третьяковской галереи в Москве (размер 86×143 см)[3][4][5].

История

Картина «Притихло» была закончена в 1890 году и представлена на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), проходившей в Петербурге. Там же она была приобретена императором Александром III. Узнав об этом, Павел Третьяков, который также хотел приобрести это полотно, заказал художнику повторение картины, которое тот написал в том же 1890 году. По словам Третьякова, «…я его заказал, потому что картина для публики исчезает; повторение, по мне, вышло лучше и более размером, отчего мотив сделался грандиознее»[6].

При написании картины Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[7] (по другим данным — серию этюдов, созданных у Белого моря[8]).

Описание

На картине изображены освещённые солнцем грозовые тучи, нависшие над водной поверхностью. Вдали виден берег, к которому направляется небольшая лодка — по-видимому, пытаясь достичь его до наступления непогоды[8].

Николай Дубовской в одном из своих писем писал[9]:

Мотивом для создания этой картины было то захватывающее чувство, которое овладевало мною много раз при наблюдении природы в момент тишины перед большой грозой или в промежутки между двух гроз, когда дышать бывает трудно, когда чувствуешь своё ничтожество при приближении стихии. Это состояние в природе — тишина перед грозой — можно выразить одним словом «Притихло». Это и есть название моей картины.

Отзывы

Художник Исаак Левитан так описывал эту картину[9]:

Настроение от природы мы, пожалуй, умеем передавать, скорее мы наделяем природу своими проживаниями, подходим к ней от субъективного, но такой захват от самой природы, как «Притихло», где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет.

Художник Василий Бакшеев в своей обзорной статье «Пейзаж в русской живописи» писал[10]:

Вспомните замечательный холст Дубовского «Притихло»: застывшая в ожидании грозы река и огромное свинцово-серое облако… Среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением. Это действительно картина, в полном смысле этого слова.

Напишите отзыв о статье "Притихло"

Примечания

1. ↑ Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — Ленинград: Аврора и Искусство, 1980. — С. 110. — 448 с.
2. ↑ [www.rmgallery.ru/ru/945 Притихло, 1890 — Дубовской Н. Н.] (HTML). Государственный Русский музей — www.rmgallery.ru. Проверено 28 сентября 2014.
3. ↑ Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — Москва: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — С. 238. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
4. ↑ [www.rodon.org/art-071023141858 Николай Никанорович Дубовской — Притихло (1890)] (HTML). www.rodon.org. Проверено 28 сентября 2014.
5. ↑ [www.art-catalog.ru/picture.php?id_picture=7461 Притихло, 1890 — Дубовской Николай Никанорович] (HTML). www.art-catalog.ru. Проверено 28 сентября 2014.
6. ↑ Т. В. Юденкова. [www.rusiskusstvo.ru/magazine_20081.html Русское искусство: Павел Михайлович Третьяков и император Александр III]. — Москва: «Русское искусство», 2008 (выпуск 1). — С. 37—47.
7. ↑ М.И. Ткач. [books.google.com/books?id=vtbGPipW6i4C&pg=PA136 Энциклопедия пейзажа]. — Москва: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. — С. 136. — 350 с. — ISBN 978-5-948-49136-3.
8. ↑ 1 2 [cityguidespb.ru/muzei/kartiny-i-istorii/94-pritihlo.html Притихло — Государственный Русский музей] (HTML). cityguidespb.ru. Проверено 28 сентября 2014.
9. ↑ 1 2 Я. Д. Минченков. Воспоминания о передвижниках (статья "Дубовской Николай Никанорович"). — Ленинград: Художник РСФСР, 1965 (5-е издание).
10. ↑ В. Н. Бакшеев. [books.google.com/books?id=2iY_AQAAIAAJ&pg=PA16&lpg=PA16 Пейзаж в русской живописи]. — Москва: «Огонёк», выпуск 15 апреля 1956 года. — С. 16.

Отрывок, характеризующий Притихло

Издатель Русского вестника Глинка, которого узнали («писатель, писатель! – послышалось в толпе), сказал, что ад должно отражать адом, что он видел ребенка, улыбающегося при блеске молнии и при раскатах грома, но что мы не будем этим ребенком. – Да, да, при раскатах грома! – повторяли одобрительно в задних рядах. Толпа подошла к большому столу, у которого, в мундирах, в лентах, седые, плешивые, сидели семидесятилетние вельможи старики, которых почти всех, по домам с шутами и в клубах за бостоном, видал Пьер. Толпа подошла к столу, не переставая гудеть. Один за другим, и иногда два вместе, прижатые сзади к высоким спинкам стульев налегающею толпой, говорили ораторы. Стоявшие сзади замечали, чего не досказал говоривший оратор, и торопились сказать это пропущенное. Другие, в этой жаре и тесноте, шарили в своей голове, не найдется ли какая мысль, и торопились говорить ее. Знакомые Пьеру старички вельможи сидели и оглядывались то на того, то на другого, и выражение большей части из них говорило только, что им очень жарко. Пьер, однако, чувствовал себя взволнованным, и общее чувство желания показать, что нам всё нипочем, выражавшееся больше в звуках и выражениях лиц, чем в смысле речей, сообщалось и ему. Он не отрекся от своих мыслей, но чувствовал себя в чем то виноватым и желал оправдаться. – Я сказал только, что нам удобнее было бы делать пожертвования, когда мы будем знать, в чем нужда, – стараясь перекричать другие голоса, проговорил он. Один ближайший старичок оглянулся на него, но тотчас был отвлечен криком, начавшимся на другой стороне стола. – Да, Москва будет сдана! Она будет искупительницей! – кричал один. – Он враг человечества! – кричал другой. – Позвольте мне говорить… Господа, вы меня давите…

В это время быстрыми шагами перед расступившейся толпой дворян, в генеральском мундире, с лентой через плечо, с своим высунутым подбородком и быстрыми глазами, вошел граф Растопчин. – Государь император сейчас будет, – сказал Растопчин, – я только что оттуда. Я полагаю, что в том положении, в котором мы находимся, судить много нечего. Государь удостоил собрать нас и купечество, – сказал граф Растопчин. – Оттуда польются миллионы (он указал на залу купцов), а наше дело выставить ополчение и не щадить себя… Это меньшее, что мы можем сделать! Начались совещания между одними вельможами, сидевшими за столом. Все совещание прошло больше чем тихо. Оно даже казалось грустно, когда, после всего прежнего шума, поодиночке были слышны старые голоса, говорившие один: «согласен», другой для разнообразия: «и я того же мнения», и т. д. Было велено секретарю писать постановление московского дворянства о том, что москвичи, подобно смолянам, жертвуют по десять человек с тысячи и полное обмундирование. Господа заседавшие встали, как бы облегченные, загремели стульями и пошли по зале разминать ноги, забирая кое кого под руку и разговаривая. – Государь! Государь! – вдруг разнеслось по залам, и вся толпа бросилась к выходу. По широкому ходу, между стеной дворян, государь прошел в залу. На всех лицах выражалось почтительное и испуганное любопытство. Пьер стоял довольно далеко и не мог вполне расслышать речи государя. Он понял только, по тому, что он слышал, что государь говорил об опасности, в которой находилось государство, и о надеждах, которые он возлагал на московское дворянство. Государю отвечал другой голос, сообщавший о только что состоявшемся постановлении дворянства. – Господа! – сказал дрогнувший голос государя; толпа зашелестила и опять затихла, и Пьер ясно услыхал столь приятно человеческий и тронутый голос государя, который говорил: – Никогда я не сомневался в усердии русского дворянства. Но в этот день оно превзошло мои ожидания. Благодарю вас от лица отечества. Господа, будем действовать – время всего дороже… Государь замолчал, толпа стала тесниться вокруг него, и со всех сторон слышались восторженные восклицания. – Да, всего дороже… царское слово, – рыдая, говорил сзади голос Ильи Андреича, ничего не слышавшего, но все понимавшего по своему. Из залы дворянства государь прошел в залу купечества. Он пробыл там около десяти минут. Пьер в числе других увидал государя, выходящего из залы купечества со слезами умиления на глазах. Как потом узнали, государь только что начал речь купцам, как слезы брызнули из его глаз, и он дрожащим голосом договорил ее. Когда Пьер увидал государя, он выходил, сопутствуемый двумя купцами. Один был знаком Пьеру, толстый откупщик, другой – голова, с худым, узкобородым, желтым лицом. Оба они плакали. У худого стояли слезы, но толстый откупщик рыдал, как ребенок, и все твердил: – И жизнь и имущество возьми, ваше величество! Пьер не чувствовал в эту минуту уже ничего, кроме желания показать, что все ему нипочем и что он всем готов жертвовать. Как упрек ему представлялась его речь с конституционным направлением; он искал случая загладить это. Узнав, что граф Мамонов жертвует полк, Безухов тут же объявил графу Растопчину, что он отдает тысячу человек и их содержание. Старик Ростов без слез не мог рассказать жене того, что было, и тут же согласился на просьбу Пети и сам поехал записывать его. На другой день государь уехал. Все собранные дворяне сняли мундиры, опять разместились по домам и клубам и, покряхтывая, отдавали приказания управляющим об ополчении, и удивлялись тому, что они наделали.

Наполеон начал войну с Россией потому, что он не мог не приехать в Дрезден, не мог не отуманиться почестями, не мог не надеть польского мундира, не поддаться предприимчивому впечатлению июньского утра, не мог воздержаться от вспышки гнева в присутствии Куракина и потом Балашева. Александр отказывался от всех переговоров потому, что он лично чувствовал себя оскорбленным. Барклай де Толли старался наилучшим образом управлять армией для того, чтобы исполнить свой долг и заслужить славу великого полководца. Ростов поскакал в атаку на французов потому, что он не мог удержаться от желания проскакаться по ровному полю. И так точно, вследствие своих личных свойств, привычек, условий и целей, действовали все те неперечислимые лица, участники этой войны. Они боялись, тщеславились, радовались, негодовали, рассуждали, полагая, что они знают то, что они делают, и что делают для себя, а все были непроизвольными орудиями истории и производили скрытую от них, но понятную для нас работу. Такова неизменная судьба всех практических деятелей, и тем не свободнее, чем выше они стоят в людской иерархии.

wiki-org.ru

Притихло - Википедия

«Притихло» — пейзаж русского художника Николая Дубовского (1859—1918), оконченный в 1890 году. Принадлежит Государственному Русскому музею в Санкт-Петербурге (инв. Ж-4392). Размер — 76,5 × 128 см[1][2][3]. При работе над картиной Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[4][5][6].

Полотно было представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в феврале 1890 года в Петербурге. Картина экспонировалась с большим успехом[7], и прямо с выставки она была приобретена императором Александром III[8][9]. Сразу после этого Павел Третьяков, который тоже желал приобрести эту картину, заказал себе авторское повторение. Ныне это повторение хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве (86 × 143 см, инв. 988)[10].

Картина «Притихло», которую относят к «пейзажам настроения», считается самым известным и наиболее значительным произведением Николая Дубовского[4][5][11]. Исаак Левитан писал, что «такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет»[12], а Василий Бакшеев отмечал, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением»[13].

История[ | ]

В 1877 году Николай Дубовской был зачислен в Академию художеств по классу пейзажа к профессору Михаилу Клодту, известному художнику-пейзажисту. Проучившись там до 1881 года, перед выпуском Дубовской отказался от написания картины на заданную тему и вышел из Академии без диплома. В 1882 году он представил две картины — «Перед грозой» и «После дождя» — на выставке Общества поощрения художников, а в 1884 году состоялся его дебют на выставках передвижников — на 12-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок экспонировался его пейзаж «Зима». С тех пор в России картины Дубовского представлялись исключительно на передвижных выставках. В 1886 году он был принят в Товарищество, а впоследствии стал одним из его самых активных деятелей[4][14].

Притихло (авторское повторение, холст, масло, 86 × 143 см, 1890, ГТГ)

При написании картины «Притихло» Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[4][5][6]. Полотно было закончено в начале 1890 года и представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок, открывшейся в феврале того же года в Петербурге[15]. Картина Дубовского имела огромный успех[7]; там же она была приобретена императором Александром III[8], оказавшись единственной картиной, купленной им на выставке[9].

Узнав о продаже картины от художника Николая Ярошенко, который был одним из организаторов выставки, Павел Третьяков, который также хотел приобрести это полотно, сразу же заказал Дубовскому его повторение. Художник согласился и в течение полумесяца завершил второй вариант своего полотна, о чём он известил Павла Михайловича 15 марта 1890 года. После этого Третьяков съездил в Петербург и осмотрел картину[4]. В своём письме к Илье Репину он писал: «Я его заказал, потому что картина для публики исчезает; повторение, по мне, вышло лучше и более размером, отчего мотив сделался грандиознее»[4][8]. Повторение было написано в более тёмных тонах, которые несколько ослабили мрачность мотива. Эта история показывает, «насколько взыскательный Третьяков считал необходимым иметь все крупные произведения Дубовского у себя в галерее, видя в нём одного из основных мастеров русского пейзажа»[4].

Картина, купленная Александром III, находилась в Зимнем дворце, а затем, при образовании Русского музея, в 1897 году была передана в его коллекцию[1][2]. В 2010 году полотно было частью экспозиции «Небо в искусстве», проходившей в корпусе Бенуа Государственного Русского музея[16]. В 2016—2017 годах картина участвовала в выставке произведений из собрания Русского музея «Передвижники. Русский реализм и Репин. 1870—1900», проходившей в музее Дренте в городе Ассене (Нидерланды)[17].

Описание[ | ]

На картине изображены освещённые солнцем грозовые тучи, нависшие над водной поверхностью. Их верхняя часть напоминает белую вату, а нижняя наполнена зловещей чернотой. Ветра нет, и в гладкой поверхности воды отражаются светлые и тёмные тучи. Вдали виден холмистый берег, на котором находятся домики какого-то селения[4][18]. Яркие оранжево-красные кроны деревьев и кустов, выделяющиеся на фоне тёмного леса, подчёркивают напряжённость атмосферы[19]. К берегу направляется небольшая одинокая лодка с гребцом, который, по-видимому, пытается достичь суши до наступления непогоды[4][18].

Николай Дубовской в одном из своих писем писал: «Мотивом для создания этой картины было то захватывающее чувство, которое овладевало мною много раз при наблюдении природы в момент тишины перед большой грозой или в промежутки между двух гроз, когда дышать бывает трудно, когда чувствуешь своё ничтожество при приближении стихии. Это состояние в природе — тишина перед грозой — можно выразить одним словом „Притихло“. Это и есть название моей картины»[12].

Явственно чувствуется напряжённое состояние природы перед бурей, которое передаётся зрителям. Художник Яков Минченков в своих воспоминаниях приводил рассказ о картине «Притихло» А. М. Каретникова, в течение более 25 лет работавшего артельщиком Товарищества передвижных художественных выставок: «Принесли рабочие картину от Дубовского, завёрнутую в покрывало, и поставили на мольберт. Что, думаю, прислал нам теперь Николай Никанорович? Вот рабочие развязали верёвку, сняли покрывало, а я как глянул на картину, так и присел от страха на пол. В детстве боялся я грозы, особенно над Волгой, где жил, и сейчас мне показалось, что из-под страшной тучи сверкнёт молния и ударит гром. И рабочие говорят: „Что, испугался? То-то!“»[12].

Тем не менее, чувство беспомощности человека перед природной стихией, выраженное Дубовским в картине «Притихло», не следует принимать за её основное содержание. Более того, не следует считать, что художник имел своей целью прославление стихии и её власти над людьми. Об этом свидетельствует то, что для изображения он выбрал не саму бурю, а предшествующий ей момент. Небольшая лодка, направляющаяся к берегу и стремящаяся как можно быстрее его достигнуть, вовсе не подчёркивает бессилие человека. По словам искусствоведа Владислава Зименко, «мы не знаем, достигнет ли гребец благополучно берега, однако, как только мы заметили его, мы не можем быть безразличны к его судьбе и, желая ему победы, вглядываемся в окружающую его могучую и грозную природу глазами познавателя и борца, а не униженного, покорного слуги или просителя»[4].

Эскизы и повторения картины[ | ]

Помимо одноимённого полноформатного повторения 1890 года, находящегося в Государственной Третьяковской галерее, существует ещё несколько авторских повторений картины. Одно из них, датированное 1896 годом, находится в Полтавском художественном музее. Другое повторение, датированное 1913—1915 годами, принадлежит Самарскому областному художественному музею. Недатированное авторское повторение находится в Ростовском областном музее изобразительных искусств, а вариант-повторение под названием «Туча надвигается» (или «Надвигается туча»), датированный 1912 годом, — в Новочеркасском музее истории Донского казачества[10]. Кроме этого, повторение 1890-х годов (холст, масло, 69 × 112 см) входит в собрание Владимиро-Суздальского историко-художественного и архитектурного музея-заповедника[20], а в Вологодской областной картинной галерее хранится вариант-повторение «Притихло. Надвигается туча», датированный 1912 годом[21]. Известно также об авторском повторении 1890 года (холст, масло, 85,6 × 133 см), находящемся в собрании [en] Ратгерского университета (Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси, США), которое было передано туда как часть коллекции Георгия (Юрия) Рябова[22].

В Национальном художественном музее Белоруссии находится недатированный эскиз картины «Притихло»[10] (по другим сведениям, в Минске хранится уменьшенное повторение картины[2]).

Притихло (1890, Музей Зиммерли, США)

Туча надвигается (1912, НМИДК)

Отзывы[ | ]

Художественный критик Владимир Стасов в статье 1890 года «Передвижная выставка и её критики» высоко отзывался о таланте Николая Дубовского, отмечая правдивость и свежесть его пейзажей. Стасов подробно остановился на анализе представленной на 18-й передвижной выставке картины «Притихло», отмечая, что этот пейзаж «прямо трактует большие водяные массы, но как оригинально, как ново, как мастерски». Описывая свои впечатления от картины, Стасов писал, что вода на ней «просто хрустальная, с удивительным отражением и озеркалением». Он высоко отзывался и об изображении неба и природных явлений, отмечая, что «мрачные полосы тёмной мглы под облаками, над далёким городком или деревушкой — чудесны»[23].

В своих воспоминаниях о передвижниках Яков Минченков приводил слова художника Исаака Левитана, который следующим образом описывал эту картину: «Настроение от природы мы, пожалуй, умеем передавать, скорее мы наделяем природу своими проживаниями, подходим к ней от субъективного, но такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет»[12]. Помимо Левитана, картину Дубовского высоко ценили и другие известные художники-передвижники того времени — в частности, Илья Репин и Николай Ярошенко[7].

Искусствовед Владислав Зименко отмечал, что море и небо, позволяющие показать свободный и безграничный разворот пространства, относились к мотивам, органичным для дарования Дубовского, и эти искания художника необычайно полно были выражены в картине «Притихло». По словам Зименко, в этом произведении Дубовского прежде всего поражала взгляд «строгая объективность в изображении величественного природного мотива, чуждая какой бы то ни было субъективной аффектации и явившаяся следствием глубокого объективного познания природы». Наряду с этой объективностью, за образами природы стояло глубокое гуманистическое мироощущение: стихийным силам природы противопоставлялись разум, сила и отвага человека, глазами которого зритель смотрел на картину[4].

По словам искусствоведа , картина «Притихло», в которой проявился интерес Дубовского к «необычным моментам в жизни природы» и «трудноуловимым природным эффектам», была в значительной степени типичной для всего его творчества. При этом она отмечала, что в трактовке романтического мотива отчётливо видна «строгая сдержанность восприятия художником натуры». Юрова писала, что эта картина помогла художнику найти свою тему в пейзажной живописи — тему, связанную с широкими водными просторами. Впоследствии она стала одной из основных тем в творчестве Дубовского[24]. В то же время Юрова отмечала, что тяжело нависшие облака, изображённые на картине, кажутся несколько ватными и излишне объёмными, так что создаётся впечатление того, что они выступают за пределы плоскости холста[25].

Художник Василий Бакшеев в своей обзорной статье «Пейзаж в русской живописи», обсуждая наиболее значимые произведения этого жанра, созданные русскими художниками, призывал вспомнить замечательное полотно «Притихло», на котором изображены «застывшая в ожидании грозы река и огромное свинцово-серое облако». Бакшеев очень высоко ценил это произведение Дубовского, утверждая, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением». По словам Бакшеева, «это действительно картина, в полном смысле этого слова»[13].

Примечания[ | ]

1. ↑ 1 2 Каталог ГРМ, 1980, с. 110, № 1710.
2. ↑ 1 2 3 Каталог ГРМ, т. 5, 2014, с. 143, № 806.
3. ↑ Притихло, 1890 — Дубовской Н. Н. (HTML). Государственный Русский музей — www.rmgallery.ru. Проверено 6 мая 2017.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 В. М. Зименко, 1949.
5. ↑ 1 2 3 В. Н. Пилипенко, 1994, с. 63.
6. ↑ 1 2 М. И. Ткач, 2002, с. 136.
7. ↑ 1 2 3 А. А. Прохоров, 1967, с. 19.
8. ↑ 1 2 3 Т. В. Юденкова, 2008, с. 37—47.
9. ↑ 1 2 В. П. Лапшин, 1998, с. 464.
10. ↑ 1 2 3 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 238, № 522.
11. ↑ А. М. Муратов. Дубовской Николай Никанорович (HTML). Большая российская энциклопедия — bigenc.ru. Проверено 1 мая 2017.
12. ↑ 1 2 3 4 Я. Д. Минченков, 1965.
13. ↑ 1 2 В. Н. Бакшеев, 1956, с. 16.
14. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 4.
15. ↑ Ф. С. Рогинская, 1989.
16. ↑ В корпусе Бенуа Русского музея открылась выставка «Небо в искусстве» (HTML). Государственный Русский музей — www.virtualrm.spb.ru. Проверено 6 мая 2017.
17. ↑ Русский музей представит в Голландии работы художников-передвижников (HTML). РИА Новости — ria.ru (13 сентября 2016). Проверено 6 мая 2017.
18. ↑ 1 2 Ф. С. Мальцева, 2001, с. 54.
19. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 5.
20. ↑ Притихло, 1890-е — Дубовской Николай Никанорович (HTML). www.art-catalog.ru. Проверено 30 апреля 2017.
21. ↑ Выставка Николая Дубовского. Ярославский художественный музей (HTML). Портал культурного наследия России — www.culture.ru. Проверено 30 апреля 2017.
22. ↑ Calm Before the Storm, Nikolai Dubovskoi, 1889/1890 (HTML). Google Cultural Institute. Проверено 30 апреля 2017.
23. ↑ В. В. Стасов, 1937, с. 414.
24. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 6.
25. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 7.

Литература[ | ]

• Бакшеев В. Н. Пейзаж в русской живописи // Огонёк. — 1956. — Вып. 16 (1505). — С. 16.
• Зименко В. М. Николай Никанорович Дубовской. — М.—Л.: Искусство, 1949. — 27 с.
• Лапшин В. П. Александр III и изобразительное искусство // Искусствознание. — 1998. — Вып. 2. — С. 446—475.
• Мальцева Ф. С. Мастера русского пейзажа. Вторая половина ХIХ века. Часть 3. — М.: Искусство, 2001. — 152 с. — ISBN 5-210-01363-4.
• Минченков Я. Д. Дубовской Николай Никанорович // Воспоминания о передвижниках. — Л.: Художник РСФСР, 1965. — 368 с.
• Пилипенко В. Н. Пейзажная живопись. — СПб.: Художник России, 1994. — 208 с. — (Русские живописцы XIX века). — ISBN 5-7370-0315-9.
• Прохоров А. А. Николай Никанорович Дубовской. — Л.: Художник РСФСР, 1967. — 45 с. — (Народная библиотечка по искусству).
• Рогинская Ф. С. Товарищество передвижных художественных выставок. — М.: Искусство, 1989. — 430 с. — ISBN 5-87685-054-3.
• Стасов В. В. Избранные сочинения / С. Н. Гольдштейн. — М.: Искусство, 1937. — Т. 1.
• Ткач М. И. Энциклопедия пейзажа. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. — 350 с. — ISBN 978-5-948-49136-3.
• Юденкова Т. В. Русское искусство: Павел Михайлович Третьяков и император Александр III // Русское искусство. — 2008. — Вып. 1. — С. 37—47.
• Юрова Т. В. Николай Дубовской. — М.: Государственное издательство изобразительного искусства, 1963. — 66 с. — (Мастера русского искусства).
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
• Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — Л.: Аврора и Искусство, 1980. — 448 с.
• Государственный Русский музей — каталог собрания / , В. А. Леняшин. — СПб.: Palace Editions, 2014. — Т. 5: Живопись второй половины XIX века (А—И). — 184 с. — ISBN 978-5-93332-507-9.

Ссылки[ | ]

encyclopaedia.bid

Притихло — Википедия РУ

«Притихло» — пейзаж русского художника Николая Дубовского (1859—1918), оконченный в 1890 году. Принадлежит Государственному Русскому музею в Санкт-Петербурге ( Ж-4392). Размер — 76,5 × 128 см[1][2][3]. При работе над картиной Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[4][5][6].

Полотно было представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в феврале 1890 года в Петербурге. Картина экспонировалась с большим успехом[7], и прямо с выставки она была приобретена императором Александром III[8][9]. Сразу после этого Павел Третьяков, который тоже желал приобрести эту картину, заказал себе авторское повторение. Ныне это повторение хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве (86 × 143 см, 988)[10].

Картина «Притихло», которую относят к «пейзажам настроения», считается самым известным и наиболее значительным произведением Николая Дубовского[4][5][11]. Исаак Левитан писал, что «такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет»[12], а Василий Бакшеев отмечал, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением»[13].

История

В 1877 году Николай Дубовской был зачислен в Академию художеств по классу пейзажа к профессору Михаилу Клодту, известному художнику-пейзажисту. Проучившись там до 1881 года, перед выпуском Дубовской отказался от написания картины на заданную тему и вышел из Академии без диплома. В 1882 году он представил две картины — «Перед грозой» и «После дождя» — на выставке Общества поощрения художников, а в 1884 году состоялся его дебют на выставках передвижников — на 12-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок экспонировался его пейзаж «Зима». С тех пор в России картины Дубовского представлялись исключительно на передвижных выставках. В 1886 году он был принят в Товарищество, а впоследствии стал одним из его самых активных деятелей[4][14].

  Притихло (авторское повторение, холст, масло, 86 × 143 см, 1890, ГТГ)

При написании картины «Притихло» Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[4][5][6]. Полотно было закончено в начале 1890 года и представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок, открывшейся в феврале того же года в Петербурге[15]. Картина Дубовского имела огромный успех[7]; там же она была приобретена императором Александром III[8], оказавшись единственной картиной, купленной им на выставке[9].

Узнав о продаже картины от художника Николая Ярошенко, который был одним из организаторов выставки, Павел Третьяков, который также хотел приобрести это полотно, сразу же заказал Дубовскому его повторение. Художник согласился и в течение полумесяца завершил второй вариант своего полотна, о чём он известил Павла Михайловича 15 марта 1890 года. После этого Третьяков съездил в Петербург и осмотрел картину[4]. В своём письме к Илье Репину он писал: «Я его заказал, потому что картина для публики исчезает; повторение, по мне, вышло лучше и более размером, отчего мотив сделался грандиознее»[4][8]. Повторение было написано в более тёмных тонах, которые несколько ослабили мрачность мотива. Эта история показывает, «насколько взыскательный Третьяков считал необходимым иметь все крупные произведения Дубовского у себя в галерее, видя в нём одного из основных мастеров русского пейзажа»[4].

Картина, купленная Александром III, находилась в Зимнем дворце, а затем, при образовании Русского музея, в 1897 году была передана в его коллекцию[1][2]. В 2010 году полотно было частью экспозиции «Небо в искусстве», проходившей в корпусе Бенуа Государственного Русского музея[16]. В 2016—2017 годах картина участвовала в выставке произведений из собрания Русского музея «Передвижники. Русский реализм и Репин. 1870—1900», проходившей в музее Дренте в городе Ассене (Нидерланды)[17].

Описание

На картине изображены освещённые солнцем грозовые тучи, нависшие над водной поверхностью. Их верхняя часть напоминает белую вату, а нижняя наполнена зловещей чернотой. Ветра нет, и в гладкой поверхности воды отражаются светлые и тёмные тучи. Вдали виден холмистый берег, на котором находятся домики какого-то селения[4][18]. Яркие оранжево-красные кроны деревьев и кустов, выделяющиеся на фоне тёмного леса, подчёркивают напряжённость атмосферы[19]. К берегу направляется небольшая одинокая лодка с гребцом, который, по-видимому, пытается достичь суши до наступления непогоды[4][18].

Николай Дубовской в одном из своих писем писал: «Мотивом для создания этой картины было то захватывающее чувство, которое овладевало мною много раз при наблюдении природы в момент тишины перед большой грозой или в промежутки между двух гроз, когда дышать бывает трудно, когда чувствуешь своё ничтожество при приближении стихии. Это состояние в природе — тишина перед грозой — можно выразить одним словом „Притихло“. Это и есть название моей картины»[12].

Явственно чувствуется напряжённое состояние природы перед бурей, которое передаётся зрителям. Художник Яков Минченков в своих воспоминаниях приводил рассказ о картине «Притихло» А. М. Каретникова, в течение более 25 лет работавшего артельщиком Товарищества передвижных художественных выставок: «Принесли рабочие картину от Дубовского, завёрнутую в покрывало, и поставили на мольберт. Что, думаю, прислал нам теперь Николай Никанорович? Вот рабочие развязали верёвку, сняли покрывало, а я как глянул на картину, так и присел от страха на пол. В детстве боялся я грозы, особенно над Волгой, где жил, и сейчас мне показалось, что из-под страшной тучи сверкнёт молния и ударит гром. И рабочие говорят: „Что, испугался? То-то!“»[12].

Тем не менее, чувство беспомощности человека перед природной стихией, выраженное Дубовским в картине «Притихло», не следует принимать за её основное содержание. Более того, не следует считать, что художник имел своей целью прославление стихии и её власти над людьми. Об этом свидетельствует то, что для изображения он выбрал не саму бурю, а предшествующий ей момент. Небольшая лодка, направляющаяся к берегу и стремящаяся как можно быстрее его достигнуть, вовсе не подчёркивает бессилие человека. По словам искусствоведа Владислава Зименко, «мы не знаем, достигнет ли гребец благополучно берега, однако, как только мы заметили его, мы не можем быть безразличны к его судьбе и, желая ему победы, вглядываемся в окружающую его могучую и грозную природу глазами познавателя и борца, а не униженного, покорного слуги или просителя»[4].

Эскизы и повторения картины

Помимо одноимённого полноформатного повторения 1890 года, находящегося в Государственной Третьяковской галерее, существует ещё несколько авторских повторений картины. Одно из них, датированное 1896 годом, находится в Полтавском художественном музее. Другое повторение, датированное 1913—1915 годами, принадлежит Самарскому областному художественному музею. Недатированное авторское повторение находится в Ростовском областном музее изобразительных искусств, а вариант-повторение под названием «Туча надвигается» (или «Надвигается туча»), датированный 1912 годом, — в Новочеркасском музее истории Донского казачества[10]. Кроме этого, повторение 1890-х годов (холст, масло, 69 × 112 см) входит в собрание Владимиро-Суздальского историко-художественного и архитектурного музея-заповедника[20], а в Вологодской областной картинной галерее хранится вариант-повторение «Притихло. Надвигается туча», датированный 1912 годом[21]. Известно также об авторском повторении 1890 года (холст, масло, 85,6 × 133 см), находящемся в собрании музея Зиммерли[en] Ратгерского университета (Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси, США), которое было передано туда как часть коллекции Георгия (Юрия) Рябова[22].

В Национальном художественном музее Белоруссии находится недатированный эскиз картины «Притихло»[10] (по другим сведениям, в Минске хранится уменьшенное повторение картины[2]).

Притихло (1890, Музей Зиммерли, США)

Отзывы

Художественный критик Владимир Стасов в статье 1890 года «Передвижная выставка и её критики» высоко отзывался о таланте Николая Дубовского, отмечая правдивость и свежесть его пейзажей. Стасов подробно остановился на анализе представленной на 18-й передвижной выставке картины «Притихло», отмечая, что этот пейзаж «прямо трактует большие водяные массы, но как оригинально, как ново, как мастерски». Описывая свои впечатления от картины, Стасов писал, что вода на ней «просто хрустальная, с удивительным отражением и озеркалением». Он высоко отзывался и об изображении неба и природных явлений, отмечая, что «мрачные полосы тёмной мглы под облаками, над далёким городком или деревушкой — чудесны»[23].

В своих воспоминаниях о передвижниках Яков Минченков приводил слова художника Исаака Левитана, который следующим образом описывал эту картину: «Настроение от природы мы, пожалуй, умеем передавать, скорее мы наделяем природу своими проживаниями, подходим к ней от субъективного, но такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет»[12]. Помимо Левитана, картину Дубовского высоко ценили и другие известные художники-передвижники того времени — в частности, Илья Репин и Николай Ярошенко[7].

Искусствовед Владислав Зименко отмечал, что море и небо, позволяющие показать свободный и безграничный разворот пространства, относились к мотивам, органичным для дарования Дубовского, и эти искания художника необычайно полно были выражены в картине «Притихло». По словам Зименко, в этом произведении Дубовского прежде всего поражала взгляд «строгая объективность в изображении величественного природного мотива, чуждая какой бы то ни было субъективной аффектации и явившаяся следствием глубокого объективного познания природы». Наряду с этой объективностью, за образами природы стояло глубокое гуманистическое мироощущение: стихийным силам природы противопоставлялись разум, сила и отвага человека, глазами которого зритель смотрел на картину[4].

По словам искусствоведа Тамары Юровой, картина «Притихло», в которой проявился интерес Дубовского к «необычным моментам в жизни природы» и «трудноуловимым природным эффектам», была в значительной степени типичной для всего его творчества. При этом она отмечала, что в трактовке романтического мотива отчётливо видна «строгая сдержанность восприятия художником натуры». Юрова писала, что эта картина помогла художнику найти свою тему в пейзажной живописи — тему, связанную с широкими водными просторами. Впоследствии она стала одной из основных тем в творчестве Дубовского[24]. В то же время Юрова отмечала, что тяжело нависшие облака, изображённые на картине, кажутся несколько ватными и излишне объёмными, так что создаётся впечатление того, что они выступают за пределы плоскости холста[25].

Художник Василий Бакшеев в своей обзорной статье «Пейзаж в русской живописи», обсуждая наиболее значимые произведения этого жанра, созданные русскими художниками, призывал вспомнить замечательное полотно «Притихло», на котором изображены «застывшая в ожидании грозы река и огромное свинцово-серое облако». Бакшеев очень высоко ценил это произведение Дубовского, утверждая, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением». По словам Бакшеева, «это действительно картина, в полном смысле этого слова»[13].

Примечания

1. ↑ 1 2 Каталог ГРМ, 1980, с. 110, № 1710.
2. ↑ 1 2 3 Каталог ГРМ, т. 5, 2014, с. 143, № 806.
3. ↑ Притихло, 1890 — Дубовской Н. Н. (HTML). Государственный Русский музей — www.rmgallery.ru. Проверено 6 мая 2017.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 В. М. Зименко, 1949.
5. ↑ 1 2 3 В. Н. Пилипенко, 1994, с. 63.
6. ↑ 1 2 М. И. Ткач, 2002, с. 136.
7. ↑ 1 2 3 А. А. Прохоров, 1967, с. 19.
8. ↑ 1 2 3 Т. В. Юденкова, 2008, с. 37—47.
9. ↑ 1 2 В. П. Лапшин, 1998, с. 464.
10. ↑ 1 2 3 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 238, № 522.
11. ↑ А. М. Муратов. Дубовской Николай Никанорович (HTML). Большая российская энциклопедия — bigenc.ru. Проверено 1 мая 2017.
12. ↑ 1 2 3 4 Я. Д. Минченков, 1965.
13. ↑ 1 2 В. Н. Бакшеев, 1956, с. 16.
14. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 4.
15. ↑ Ф. С. Рогинская, 1989.
16. ↑ В корпусе Бенуа Русского музея открылась выставка «Небо в искусстве» (HTML). Государственный Русский музей — www.virtualrm.spb.ru. Проверено 6 мая 2017.
17. ↑ Русский музей представит в Голландии работы художников-передвижников (HTML). РИА Новости — ria.ru (13 сентября 2016). Проверено 6 мая 2017.
18. ↑ 1 2 Ф. С. Мальцева, 2001, с. 54.
19. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 5.
20. ↑ Притихло, 1890-е — Дубовской Николай Никанорович (HTML). www.art-catalog.ru. Проверено 30 апреля 2017.
21. ↑ Выставка Николая Дубовского. Ярославский художественный музей (HTML). Портал культурного наследия России — www.culture.ru. Проверено 30 апреля 2017.
22. ↑ Calm Before the Storm, Nikolai Dubovskoi, 1889/1890 (HTML). Google Cultural Institute. Проверено 30 апреля 2017.
23. ↑ В. В. Стасов, 1937, с. 414.
24. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 6.
25. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 7.

Литература

• Бакшеев В. Н. Пейзаж в русской живописи // Огонёк. — 1956. — Вып. 16 (1505). — С. 16.
• Зименко В. М. Николай Никанорович Дубовской. — М.—Л.: Искусство, 1949. — 27 с.
•  Александр III и изобразительное искусство // Искусствознание. — 1998. — Вып. 2. — С. 446—475.
• Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века. Часть 3. — М.: Искусство, 2001. — 152 с. — ISBN 5-210-01363-4.
• Минченков Я. Д. Дубовской Николай Никанорович // Воспоминания о передвижниках. — Л.: Художник РСФСР, 1965. — 368 с.
• Пейзажная живопись. — СПб.: Художник России, 1994. — 208 с. — (Русские живописцы XIX века). — ISBN 5-7370-0315-9.
• Николай Никанорович Дубовской. — Л.: Художник РСФСР, 1967. — 45 с. — (Народная библиотечка по искусству).
• Товарищество передвижных художественных выставок. — М.: Искусство, 1989. — 430 с. — ISBN 5-87685-054-3.
• Стасов В. В. Избранные сочинения / . — М.: Искусство, 1937. — Т. 1.
• Энциклопедия пейзажа. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. — 350 с. — ISBN 978-5-948-49136-3.
•  Русское искусство: Павел Михайлович Третьяков и император Александр III // Русское искусство. — 2008. — Вып. 1. — С. 37—47.
• Николай Дубовской. — М.: Государственное издательство изобразительного искусства, 1963. — 66 с. — (Мастера русского искусства).
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
• Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — Л.: Аврора и Искусство, 1980. — 448 с.
• Государственный Русский музей — каталог собрания / Г. Н. Голдовский, В. А. Леняшин. — СПб.: Palace Editions, 2014. — Т. 5: Живопись второй половины XIX века (А—И). — 184 с. — ISBN 978-5-93332-507-9.

Ссылки

http-wikipediya.ru

Притихло — википедия фото

«Притихло» — пейзаж русского художника Николая Дубовского (1859—1918), оконченный в 1890 году. Принадлежит Государственному Русскому музею в Санкт-Петербурге ( Ж-4392). Размер — 76,5 × 128 см[1][2][3]. При работе над картиной Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[4][5][6].

Полотно было представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в феврале 1890 года в Петербурге. Картина экспонировалась с большим успехом[7], и прямо с выставки она была приобретена императором Александром III[8][9]. Сразу после этого Павел Третьяков, который тоже желал приобрести эту картину, заказал себе авторское повторение. Ныне это повторение хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве (86 × 143 см, 988)[10].

Картина «Притихло», которую относят к «пейзажам настроения», считается самым известным и наиболее значительным произведением Николая Дубовского[4][5][11]. Исаак Левитан писал, что «такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет»[12], а Василий Бакшеев отмечал, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением»[13].

История

В 1877 году Николай Дубовской был зачислен в Академию художеств по классу пейзажа к профессору Михаилу Клодту, известному художнику-пейзажисту. Проучившись там до 1881 года, перед выпуском Дубовской отказался от написания картины на заданную тему и вышел из Академии без диплома. В 1882 году он представил две картины — «Перед грозой» и «После дождя» — на выставке Общества поощрения художников, а в 1884 году состоялся его дебют на выставках передвижников — на 12-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок экспонировался его пейзаж «Зима». С тех пор в России картины Дубовского представлялись исключительно на передвижных выставках. В 1886 году он был принят в Товарищество, а впоследствии стал одним из его самых активных деятелей[4][14].

  Притихло (авторское повторение, холст, масло, 86 × 143 см, 1890, ГТГ)

При написании картины «Притихло» Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[4][5][6]. Полотно было закончено в начале 1890 года и представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок, открывшейся в феврале того же года в Петербурге[15]. Картина Дубовского имела огромный успех[7]; там же она была приобретена императором Александром III[8], оказавшись единственной картиной, купленной им на выставке[9].

Узнав о продаже картины от художника Николая Ярошенко, который был одним из организаторов выставки, Павел Третьяков, который также хотел приобрести это полотно, сразу же заказал Дубовскому его повторение. Художник согласился и в течение полумесяца завершил второй вариант своего полотна, о чём он известил Павла Михайловича 15 марта 1890 года. После этого Третьяков съездил в Петербург и осмотрел картину[4]. В своём письме к Илье Репину он писал: «Я его заказал, потому что картина для публики исчезает; повторение, по мне, вышло лучше и более размером, отчего мотив сделался грандиознее»[4][8]. Повторение было написано в более тёмных тонах, которые несколько ослабили мрачность мотива. Эта история показывает, «насколько взыскательный Третьяков считал необходимым иметь все крупные произведения Дубовского у себя в галерее, видя в нём одного из основных мастеров русского пейзажа»[4].

Картина, купленная Александром III, находилась в Зимнем дворце, а затем, при образовании Русского музея, в 1897 году была передана в его коллекцию[1][2]. В 2010 году полотно было частью экспозиции «Небо в искусстве», проходившей в корпусе Бенуа Государственного Русского музея[16]. В 2016—2017 годах картина участвовала в выставке произведений из собрания Русского музея «Передвижники. Русский реализм и Репин. 1870—1900», проходившей в музее Дренте в городе Ассене (Нидерланды)[17].

Описание

На картине изображены освещённые солнцем грозовые тучи, нависшие над водной поверхностью. Их верхняя часть напоминает белую вату, а нижняя наполнена зловещей чернотой. Ветра нет, и в гладкой поверхности воды отражаются светлые и тёмные тучи. Вдали виден холмистый берег, на котором находятся домики какого-то селения[4][18]. Яркие оранжево-красные кроны деревьев и кустов, выделяющиеся на фоне тёмного леса, подчёркивают напряжённость атмосферы[19]. К берегу направляется небольшая одинокая лодка с гребцом, который, по-видимому, пытается достичь суши до наступления непогоды[4][18].

Николай Дубовской в одном из своих писем писал: «Мотивом для создания этой картины было то захватывающее чувство, которое овладевало мною много раз при наблюдении природы в момент тишины перед большой грозой или в промежутки между двух гроз, когда дышать бывает трудно, когда чувствуешь своё ничтожество при приближении стихии. Это состояние в природе — тишина перед грозой — можно выразить одним словом „Притихло“. Это и есть название моей картины»[12].

Явственно чувствуется напряжённое состояние природы перед бурей, которое передаётся зрителям. Художник Яков Минченков в своих воспоминаниях приводил рассказ о картине «Притихло» А. М. Каретникова, в течение более 25 лет работавшего артельщиком Товарищества передвижных художественных выставок: «Принесли рабочие картину от Дубовского, завёрнутую в покрывало, и поставили на мольберт. Что, думаю, прислал нам теперь Николай Никанорович? Вот рабочие развязали верёвку, сняли покрывало, а я как глянул на картину, так и присел от страха на пол. В детстве боялся я грозы, особенно над Волгой, где жил, и сейчас мне показалось, что из-под страшной тучи сверкнёт молния и ударит гром. И рабочие говорят: „Что, испугался? То-то!“»[12].

Тем не менее, чувство беспомощности человека перед природной стихией, выраженное Дубовским в картине «Притихло», не следует принимать за её основное содержание. Более того, не следует считать, что художник имел своей целью прославление стихии и её власти над людьми. Об этом свидетельствует то, что для изображения он выбрал не саму бурю, а предшествующий ей момент. Небольшая лодка, направляющаяся к берегу и стремящаяся как можно быстрее его достигнуть, вовсе не подчёркивает бессилие человека. По словам искусствоведа Владислава Зименко, «мы не знаем, достигнет ли гребец благополучно берега, однако, как только мы заметили его, мы не можем быть безразличны к его судьбе и, желая ему победы, вглядываемся в окружающую его могучую и грозную природу глазами познавателя и борца, а не униженного, покорного слуги или просителя»[4].

Эскизы и повторения картины

Помимо одноимённого полноформатного повторения 1890 года, находящегося в Государственной Третьяковской галерее, существует ещё несколько авторских повторений картины. Одно из них, датированное 1896 годом, находится в Полтавском художественном музее. Другое повторение, датированное 1913—1915 годами, принадлежит Самарскому областному художественному музею. Недатированное авторское повторение находится в Ростовском областном музее изобразительных искусств, а вариант-повторение под названием «Туча надвигается» (или «Надвигается туча»), датированный 1912 годом, — в Новочеркасском музее истории Донского казачества[10]. Кроме этого, повторение 1890-х годов (холст, масло, 69 × 112 см) входит в собрание Владимиро-Суздальского историко-художественного и архитектурного музея-заповедника[20], а в Вологодской областной картинной галерее хранится вариант-повторение «Притихло. Надвигается туча», датированный 1912 годом[21]. Известно также об авторском повторении 1890 года (холст, масло, 85,6 × 133 см), находящемся в собрании музея Зиммерли[en] Ратгерского университета (Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси, США), которое было передано туда как часть коллекции Георгия (Юрия) Рябова[22].

В Национальном художественном музее Белоруссии находится недатированный эскиз картины «Притихло»[10] (по другим сведениям, в Минске хранится уменьшенное повторение картины[2]).

Притихло (1890, Музей Зиммерли, США)

Отзывы

Художественный критик Владимир Стасов в статье 1890 года «Передвижная выставка и её критики» высоко отзывался о таланте Николая Дубовского, отмечая правдивость и свежесть его пейзажей. Стасов подробно остановился на анализе представленной на 18-й передвижной выставке картины «Притихло», отмечая, что этот пейзаж «прямо трактует большие водяные массы, но как оригинально, как ново, как мастерски». Описывая свои впечатления от картины, Стасов писал, что вода на ней «просто хрустальная, с удивительным отражением и озеркалением». Он высоко отзывался и об изображении неба и природных явлений, отмечая, что «мрачные полосы тёмной мглы под облаками, над далёким городком или деревушкой — чудесны»[23].

В своих воспоминаниях о передвижниках Яков Минченков приводил слова художника Исаака Левитана, который следующим образом описывал эту картину: «Настроение от природы мы, пожалуй, умеем передавать, скорее мы наделяем природу своими проживаниями, подходим к ней от субъективного, но такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет»[12]. Помимо Левитана, картину Дубовского высоко ценили и другие известные художники-передвижники того времени — в частности, Илья Репин и Николай Ярошенко[7].

Искусствовед Владислав Зименко отмечал, что море и небо, позволяющие показать свободный и безграничный разворот пространства, относились к мотивам, органичным для дарования Дубовского, и эти искания художника необычайно полно были выражены в картине «Притихло». По словам Зименко, в этом произведении Дубовского прежде всего поражала взгляд «строгая объективность в изображении величественного природного мотива, чуждая какой бы то ни было субъективной аффектации и явившаяся следствием глубокого объективного познания природы». Наряду с этой объективностью, за образами природы стояло глубокое гуманистическое мироощущение: стихийным силам природы противопоставлялись разум, сила и отвага человека, глазами которого зритель смотрел на картину[4].

По словам искусствоведа Тамары Юровой, картина «Притихло», в которой проявился интерес Дубовского к «необычным моментам в жизни природы» и «трудноуловимым природным эффектам», была в значительной степени типичной для всего его творчества. При этом она отмечала, что в трактовке романтического мотива отчётливо видна «строгая сдержанность восприятия художником натуры». Юрова писала, что эта картина помогла художнику найти свою тему в пейзажной живописи — тему, связанную с широкими водными просторами. Впоследствии она стала одной из основных тем в творчестве Дубовского[24]. В то же время Юрова отмечала, что тяжело нависшие облака, изображённые на картине, кажутся несколько ватными и излишне объёмными, так что создаётся впечатление того, что они выступают за пределы плоскости холста[25].

Художник Василий Бакшеев в своей обзорной статье «Пейзаж в русской живописи», обсуждая наиболее значимые произведения этого жанра, созданные русскими художниками, призывал вспомнить замечательное полотно «Притихло», на котором изображены «застывшая в ожидании грозы река и огромное свинцово-серое облако». Бакшеев очень высоко ценил это произведение Дубовского, утверждая, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением». По словам Бакшеева, «это действительно картина, в полном смысле этого слова»[13].

Примечания

1. ↑ 1 2 Каталог ГРМ, 1980, с. 110, № 1710.
2. ↑ 1 2 3 Каталог ГРМ, т. 5, 2014, с. 143, № 806.
3. ↑ Притихло, 1890 — Дубовской Н. Н. (HTML). Государственный Русский музей — www.rmgallery.ru. Проверено 6 мая 2017.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 В. М. Зименко, 1949.
5. ↑ 1 2 3 В. Н. Пилипенко, 1994, с. 63.
6. ↑ 1 2 М. И. Ткач, 2002, с. 136.
7. ↑ 1 2 3 А. А. Прохоров, 1967, с. 19.
8. ↑ 1 2 3 Т. В. Юденкова, 2008, с. 37—47.
9. ↑ 1 2 В. П. Лапшин, 1998, с. 464.
10. ↑ 1 2 3 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 238, № 522.
11. ↑ А. М. Муратов. Дубовской Николай Никанорович (HTML). Большая российская энциклопедия — bigenc.ru. Проверено 1 мая 2017.
12. ↑ 1 2 3 4 Я. Д. Минченков, 1965.
13. ↑ 1 2 В. Н. Бакшеев, 1956, с. 16.
14. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 4.
15. ↑ Ф. С. Рогинская, 1989.
16. ↑ В корпусе Бенуа Русского музея открылась выставка «Небо в искусстве» (HTML). Государственный Русский музей — www.virtualrm.spb.ru. Проверено 6 мая 2017.
17. ↑ Русский музей представит в Голландии работы художников-передвижников (HTML). РИА Новости — ria.ru (13 сентября 2016). Проверено 6 мая 2017.
18. ↑ 1 2 Ф. С. Мальцева, 2001, с. 54.
19. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 5.
20. ↑ Притихло, 1890-е — Дубовской Николай Никанорович (HTML). www.art-catalog.ru. Проверено 30 апреля 2017.
21. ↑ Выставка Николая Дубовского. Ярославский художественный музей (HTML). Портал культурного наследия России — www.culture.ru. Проверено 30 апреля 2017.
22. ↑ Calm Before the Storm, Nikolai Dubovskoi, 1889/1890 (HTML). Google Cultural Institute. Проверено 30 апреля 2017.
23. ↑ В. В. Стасов, 1937, с. 414.
24. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 6.
25. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 7.

Литература

• Бакшеев В. Н. Пейзаж в русской живописи // Огонёк. — 1956. — Вып. 16 (1505). — С. 16.
• Зименко В. М. Николай Никанорович Дубовской. — М.—Л.: Искусство, 1949. — 27 с.
•  Александр III и изобразительное искусство // Искусствознание. — 1998. — Вып. 2. — С. 446—475.
• Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века. Часть 3. — М.: Искусство, 2001. — 152 с. — ISBN 5-210-01363-4.
• Минченков Я. Д. Дубовской Николай Никанорович // Воспоминания о передвижниках. — Л.: Художник РСФСР, 1965. — 368 с.
• Пейзажная живопись. — СПб.: Художник России, 1994. — 208 с. — (Русские живописцы XIX века). — ISBN 5-7370-0315-9.
• Николай Никанорович Дубовской. — Л.: Художник РСФСР, 1967. — 45 с. — (Народная библиотечка по искусству).
• Товарищество передвижных художественных выставок. — М.: Искусство, 1989. — 430 с. — ISBN 5-87685-054-3.
• Стасов В. В. Избранные сочинения / . — М.: Искусство, 1937. — Т. 1.
• Энциклопедия пейзажа. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. — 350 с. — ISBN 978-5-948-49136-3.
•  Русское искусство: Павел Михайлович Третьяков и император Александр III // Русское искусство. — 2008. — Вып. 1. — С. 37—47.
• Николай Дубовской. — М.: Государственное издательство изобразительного искусства, 1963. — 66 с. — (Мастера русского искусства).
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
• Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — Л.: Аврора и Искусство, 1980. — 448 с.
• Государственный Русский музей — каталог собрания / Г. Н. Голдовский, В. А. Леняшин. — СПб.: Palace Editions, 2014. — Т. 5: Живопись второй половины XIX века (А—И). — 184 с. — ISBN 978-5-93332-507-9.

Ссылки

org-wikipediya.ru

Притихло — википедия орг

«Притихло» — пейзаж русского художника Николая Дубовского (1859—1918), оконченный в 1890 году. Принадлежит Государственному Русскому музею в Санкт-Петербурге ( Ж-4392). Размер — 76,5 × 128 см[1][2][3]. При работе над картиной Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[4][5][6].

Полотно было представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в феврале 1890 года в Петербурге. Картина экспонировалась с большим успехом[7], и прямо с выставки она была приобретена императором Александром III[8][9]. Сразу после этого Павел Третьяков, который тоже желал приобрести эту картину, заказал себе авторское повторение. Ныне это повторение хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве (86 × 143 см, 988)[10].

Картина «Притихло», которую относят к «пейзажам настроения», считается самым известным и наиболее значительным произведением Николая Дубовского[4][5][11]. Исаак Левитан писал, что «такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет»[12], а Василий Бакшеев отмечал, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением»[13].

История

В 1877 году Николай Дубовской был зачислен в Академию художеств по классу пейзажа к профессору Михаилу Клодту, известному художнику-пейзажисту. Проучившись там до 1881 года, перед выпуском Дубовской отказался от написания картины на заданную тему и вышел из Академии без диплома. В 1882 году он представил две картины — «Перед грозой» и «После дождя» — на выставке Общества поощрения художников, а в 1884 году состоялся его дебют на выставках передвижников — на 12-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок экспонировался его пейзаж «Зима». С тех пор в России картины Дубовского представлялись исключительно на передвижных выставках. В 1886 году он был принят в Товарищество, а впоследствии стал одним из его самых активных деятелей[4][14].

  Притихло (авторское повторение, холст, масло, 86 × 143 см, 1890, ГТГ)

При написании картины «Притихло» Дубовской использовал этюд, написанный на Балтийском взморье[4][5][6]. Полотно было закончено в начале 1890 года и представлено на 18-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок, открывшейся в феврале того же года в Петербурге[15]. Картина Дубовского имела огромный успех[7]; там же она была приобретена императором Александром III[8], оказавшись единственной картиной, купленной им на выставке[9].

Узнав о продаже картины от художника Николая Ярошенко, который был одним из организаторов выставки, Павел Третьяков, который также хотел приобрести это полотно, сразу же заказал Дубовскому его повторение. Художник согласился и в течение полумесяца завершил второй вариант своего полотна, о чём он известил Павла Михайловича 15 марта 1890 года. После этого Третьяков съездил в Петербург и осмотрел картину[4]. В своём письме к Илье Репину он писал: «Я его заказал, потому что картина для публики исчезает; повторение, по мне, вышло лучше и более размером, отчего мотив сделался грандиознее»[4][8]. Повторение было написано в более тёмных тонах, которые несколько ослабили мрачность мотива. Эта история показывает, «насколько взыскательный Третьяков считал необходимым иметь все крупные произведения Дубовского у себя в галерее, видя в нём одного из основных мастеров русского пейзажа»[4].

Картина, купленная Александром III, находилась в Зимнем дворце, а затем, при образовании Русского музея, в 1897 году была передана в его коллекцию[1][2]. В 2010 году полотно было частью экспозиции «Небо в искусстве», проходившей в корпусе Бенуа Государственного Русского музея[16]. В 2016—2017 годах картина участвовала в выставке произведений из собрания Русского музея «Передвижники. Русский реализм и Репин. 1870—1900», проходившей в музее Дренте в городе Ассене (Нидерланды)[17].

Описание

На картине изображены освещённые солнцем грозовые тучи, нависшие над водной поверхностью. Их верхняя часть напоминает белую вату, а нижняя наполнена зловещей чернотой. Ветра нет, и в гладкой поверхности воды отражаются светлые и тёмные тучи. Вдали виден холмистый берег, на котором находятся домики какого-то селения[4][18]. Яркие оранжево-красные кроны деревьев и кустов, выделяющиеся на фоне тёмного леса, подчёркивают напряжённость атмосферы[19]. К берегу направляется небольшая одинокая лодка с гребцом, который, по-видимому, пытается достичь суши до наступления непогоды[4][18].

Николай Дубовской в одном из своих писем писал: «Мотивом для создания этой картины было то захватывающее чувство, которое овладевало мною много раз при наблюдении природы в момент тишины перед большой грозой или в промежутки между двух гроз, когда дышать бывает трудно, когда чувствуешь своё ничтожество при приближении стихии. Это состояние в природе — тишина перед грозой — можно выразить одним словом „Притихло“. Это и есть название моей картины»[12].

Явственно чувствуется напряжённое состояние природы перед бурей, которое передаётся зрителям. Художник Яков Минченков в своих воспоминаниях приводил рассказ о картине «Притихло» А. М. Каретникова, в течение более 25 лет работавшего артельщиком Товарищества передвижных художественных выставок: «Принесли рабочие картину от Дубовского, завёрнутую в покрывало, и поставили на мольберт. Что, думаю, прислал нам теперь Николай Никанорович? Вот рабочие развязали верёвку, сняли покрывало, а я как глянул на картину, так и присел от страха на пол. В детстве боялся я грозы, особенно над Волгой, где жил, и сейчас мне показалось, что из-под страшной тучи сверкнёт молния и ударит гром. И рабочие говорят: „Что, испугался? То-то!“»[12].

Тем не менее, чувство беспомощности человека перед природной стихией, выраженное Дубовским в картине «Притихло», не следует принимать за её основное содержание. Более того, не следует считать, что художник имел своей целью прославление стихии и её власти над людьми. Об этом свидетельствует то, что для изображения он выбрал не саму бурю, а предшествующий ей момент. Небольшая лодка, направляющаяся к берегу и стремящаяся как можно быстрее его достигнуть, вовсе не подчёркивает бессилие человека. По словам искусствоведа Владислава Зименко, «мы не знаем, достигнет ли гребец благополучно берега, однако, как только мы заметили его, мы не можем быть безразличны к его судьбе и, желая ему победы, вглядываемся в окружающую его могучую и грозную природу глазами познавателя и борца, а не униженного, покорного слуги или просителя»[4].

Эскизы и повторения картины

Помимо одноимённого полноформатного повторения 1890 года, находящегося в Государственной Третьяковской галерее, существует ещё несколько авторских повторений картины. Одно из них, датированное 1896 годом, находится в Полтавском художественном музее. Другое повторение, датированное 1913—1915 годами, принадлежит Самарскому областному художественному музею. Недатированное авторское повторение находится в Ростовском областном музее изобразительных искусств, а вариант-повторение под названием «Туча надвигается» (или «Надвигается туча»), датированный 1912 годом, — в Новочеркасском музее истории Донского казачества[10]. Кроме этого, повторение 1890-х годов (холст, масло, 69 × 112 см) входит в собрание Владимиро-Суздальского историко-художественного и архитектурного музея-заповедника[20], а в Вологодской областной картинной галерее хранится вариант-повторение «Притихло. Надвигается туча», датированный 1912 годом[21]. Известно также об авторском повторении 1890 года (холст, масло, 85,6 × 133 см), находящемся в собрании музея Зиммерли[en] Ратгерского университета (Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси, США), которое было передано туда как часть коллекции Георгия (Юрия) Рябова[22].

В Национальном художественном музее Белоруссии находится недатированный эскиз картины «Притихло»[10] (по другим сведениям, в Минске хранится уменьшенное повторение картины[2]).

Притихло (1890, Музей Зиммерли, США)

Отзывы

Художественный критик Владимир Стасов в статье 1890 года «Передвижная выставка и её критики» высоко отзывался о таланте Николая Дубовского, отмечая правдивость и свежесть его пейзажей. Стасов подробно остановился на анализе представленной на 18-й передвижной выставке картины «Притихло», отмечая, что этот пейзаж «прямо трактует большие водяные массы, но как оригинально, как ново, как мастерски». Описывая свои впечатления от картины, Стасов писал, что вода на ней «просто хрустальная, с удивительным отражением и озеркалением». Он высоко отзывался и об изображении неба и природных явлений, отмечая, что «мрачные полосы тёмной мглы под облаками, над далёким городком или деревушкой — чудесны»[23].

В своих воспоминаниях о передвижниках Яков Минченков приводил слова художника Исаака Левитана, который следующим образом описывал эту картину: «Настроение от природы мы, пожалуй, умеем передавать, скорее мы наделяем природу своими проживаниями, подходим к ней от субъективного, но такой захват от самой природы, как „Притихло“, где чувствуешь не автора, а самую стихию, передать не всякий сможет»[12]. Помимо Левитана, картину Дубовского высоко ценили и другие известные художники-передвижники того времени — в частности, Илья Репин и Николай Ярошенко[7].

Искусствовед Владислав Зименко отмечал, что море и небо, позволяющие показать свободный и безграничный разворот пространства, относились к мотивам, органичным для дарования Дубовского, и эти искания художника необычайно полно были выражены в картине «Притихло». По словам Зименко, в этом произведении Дубовского прежде всего поражала взгляд «строгая объективность в изображении величественного природного мотива, чуждая какой бы то ни было субъективной аффектации и явившаяся следствием глубокого объективного познания природы». Наряду с этой объективностью, за образами природы стояло глубокое гуманистическое мироощущение: стихийным силам природы противопоставлялись разум, сила и отвага человека, глазами которого зритель смотрел на картину[4].

По словам искусствоведа Тамары Юровой, картина «Притихло», в которой проявился интерес Дубовского к «необычным моментам в жизни природы» и «трудноуловимым природным эффектам», была в значительной степени типичной для всего его творчества. При этом она отмечала, что в трактовке романтического мотива отчётливо видна «строгая сдержанность восприятия художником натуры». Юрова писала, что эта картина помогла художнику найти свою тему в пейзажной живописи — тему, связанную с широкими водными просторами. Впоследствии она стала одной из основных тем в творчестве Дубовского[24]. В то же время Юрова отмечала, что тяжело нависшие облака, изображённые на картине, кажутся несколько ватными и излишне объёмными, так что создаётся впечатление того, что они выступают за пределы плоскости холста[25].

Художник Василий Бакшеев в своей обзорной статье «Пейзаж в русской живописи», обсуждая наиболее значимые произведения этого жанра, созданные русскими художниками, призывал вспомнить замечательное полотно «Притихло», на котором изображены «застывшая в ожидании грозы река и огромное свинцово-серое облако». Бакшеев очень высоко ценил это произведение Дубовского, утверждая, что «среди лучших произведений мировой живописи найдётся не много полотен, в которых с такой законченностью, с такой поистине классической ясностью было бы выражено то, что принято называть настроением». По словам Бакшеева, «это действительно картина, в полном смысле этого слова»[13].

Примечания

1. ↑ 1 2 Каталог ГРМ, 1980, с. 110, № 1710.
2. ↑ 1 2 3 Каталог ГРМ, т. 5, 2014, с. 143, № 806.
3. ↑ Притихло, 1890 — Дубовской Н. Н. (HTML). Государственный Русский музей — www.rmgallery.ru. Проверено 6 мая 2017.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 В. М. Зименко, 1949.
5. ↑ 1 2 3 В. Н. Пилипенко, 1994, с. 63.
6. ↑ 1 2 М. И. Ткач, 2002, с. 136.
7. ↑ 1 2 3 А. А. Прохоров, 1967, с. 19.
8. ↑ 1 2 3 Т. В. Юденкова, 2008, с. 37—47.
9. ↑ 1 2 В. П. Лапшин, 1998, с. 464.
10. ↑ 1 2 3 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 238, № 522.
11. ↑ А. М. Муратов. Дубовской Николай Никанорович (HTML). Большая российская энциклопедия — bigenc.ru. Проверено 1 мая 2017.
12. ↑ 1 2 3 4 Я. Д. Минченков, 1965.
13. ↑ 1 2 В. Н. Бакшеев, 1956, с. 16.
14. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 4.
15. ↑ Ф. С. Рогинская, 1989.
16. ↑ В корпусе Бенуа Русского музея открылась выставка «Небо в искусстве» (HTML). Государственный Русский музей — www.virtualrm.spb.ru. Проверено 6 мая 2017.
17. ↑ Русский музей представит в Голландии работы художников-передвижников (HTML). РИА Новости — ria.ru (13 сентября 2016). Проверено 6 мая 2017.
18. ↑ 1 2 Ф. С. Мальцева, 2001, с. 54.
19. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 5.
20. ↑ Притихло, 1890-е — Дубовской Николай Никанорович (HTML). www.art-catalog.ru. Проверено 30 апреля 2017.
21. ↑ Выставка Николая Дубовского. Ярославский художественный музей (HTML). Портал культурного наследия России — www.culture.ru. Проверено 30 апреля 2017.
22. ↑ Calm Before the Storm, Nikolai Dubovskoi, 1889/1890 (HTML). Google Cultural Institute. Проверено 30 апреля 2017.
23. ↑ В. В. Стасов, 1937, с. 414.
24. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 6.
25. ↑ Т. В. Юрова, 1963, с. 7.

Литература

• Бакшеев В. Н. Пейзаж в русской живописи // Огонёк. — 1956. — Вып. 16 (1505). — С. 16.
• Зименко В. М. Николай Никанорович Дубовской. — М.—Л.: Искусство, 1949. — 27 с.
•  Александр III и изобразительное искусство // Искусствознание. — 1998. — Вып. 2. — С. 446—475.
• Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века. Часть 3. — М.: Искусство, 2001. — 152 с. — ISBN 5-210-01363-4.
• Минченков Я. Д. Дубовской Николай Никанорович // Воспоминания о передвижниках. — Л.: Художник РСФСР, 1965. — 368 с.
• Пейзажная живопись. — СПб.: Художник России, 1994. — 208 с. — (Русские живописцы XIX века). — ISBN 5-7370-0315-9.
• Николай Никанорович Дубовской. — Л.: Художник РСФСР, 1967. — 45 с. — (Народная библиотечка по искусству).
• Товарищество передвижных художественных выставок. — М.: Искусство, 1989. — 430 с. — ISBN 5-87685-054-3.
• Стасов В. В. Избранные сочинения / . — М.: Искусство, 1937. — Т. 1.
• Энциклопедия пейзажа. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. — 350 с. — ISBN 978-5-948-49136-3.
•  Русское искусство: Павел Михайлович Третьяков и император Александр III // Русское искусство. — 2008. — Вып. 1. — С. 37—47.
• Николай Дубовской. — М.: Государственное издательство изобразительного искусства, 1963. — 66 с. — (Мастера русского искусства).
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
• Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — Л.: Аврора и Искусство, 1980. — 448 с.
• Государственный Русский музей — каталог собрания / Г. Н. Голдовский, В. А. Леняшин. — СПб.: Palace Editions, 2014. — Т. 5: Живопись второй половины XIX века (А—И). — 184 с. — ISBN 978-5-93332-507-9.

Ссылки

www-wikipediya.ru

---

• 
  Лемох карл картины
• 
  Яновская картина ждут
• 
  Яновская ждут картина
• 
  Картина стол трансформер
• 
  Картина притихло дубовский
• 
  Картина дерево рябина
• 
  Карл лемох картины
• 
  Ожоги клиническая картина
• 
  Картины против власти
• 
  Картина ящик пандоры
• 
  Картина малевич спортсмены