Музей ЧерномырдинаШулер с бубновым тузом (картина, Жорж Де Латур, 1633-1639). Картина шулер
Шулер с бубновым тузом (картина, Жорж Де Латур, 1633-1639) Википедия
«Шулер с бубновым тузом» (фр. Le Tricheur à l'as de carreau) — картина французского живописца Жоржа де Латура.
В дурном обществе
Только взглядами и короткими жестами обмениваются собравшиеся за карточным столом. Игра идёт по-крупному, это видно по количеству золотых монет на столе. Целая горка их лежит перед богато одетым молодым господином, в то время как его партнёр по игре прикрывает локтем свой выигрыш и пытается пустить в ход припрятаную карту — бубновый туз.
На тесном пространстве над разорением юноши слаженно работают четыре руки Тёмный фон картины скрывает место разыгрываемого сюжета — салон, трактир или бордель. Несмотря на это, смысл сцены однозначен — он описывается в многочисленных романах и комедиях того времени. Молодой неопытный отпрыск богатых родителей приглашён куртизанкой на галантный ужин. После него она предлагает сыграть ему в карты со «случайно» оказавшимся рядом знакомым. Вместе с ним они буквально раздевают простака донага. Вместо сладострастных ласк его ожидают потеря денег, издевательства и насмешки.
Знак о вводе в игру бубнового туза исходит от белой ухоженной руки дамы. Украшенная жемчугом она принадлежит к тем женским прелестям, которые завораживают жертву и завлекают её за карточный стол. На грубых руках служанки видны следы тяжёлой работы, а блестящие на её запястье камни слишком велики, чтобы быть настоящими. Из оплетённой соломой бутылки она наливает игрокам вино в дорогие бокалы венецианского стекла. Вино должно затуманить разум юноши, чтобы он не заметил ловкость рук карточного шулера.
Дама с картины де Латура вряд ли принадлежит к сливкам общества, судя по её связи с шулером. Однако только ситуация, в которой она изображена, позволяет судить о её двойной морали. В остальном дама и служанка очень прилично одеты, большое декольте было принято в то время.
Молодца, изображённого на картине, не грех и общипать. Помимо золотых монет у него ещё и дорогая одежда. Он одет в камзол из серого блестящего сатина, расшитый золотом и серебром и украшенный галстуком и наплечными бантами из красного шелка. Длинные рукава рубашки украшают красиво собранные в складку манжеты с каймой. Все его облачение очень дорогое и наводит на мысль, что юноша благородных кровей. Подобный костюм был в XVII веке привилегией аристократии, хотя во времена Латура границы сословий начинали потихоньку размываться, и богатые горожане могли себе позволить иметь подобный наряд. Так что молодой человек мог быть сыном купца или чиновника.
Черты его лица под кудрявыми волосами ещё не огрубевшие, у него круглые щеки и пухлые губы. Скорее всего ему лет 14-15, ребёнок по нынешним представлениям. Для своего времени он был уже взрослым. Если юноша заметит, что с ним делает его партнёр, то по правилам того времени он должен схватиться за шпагу. Может случиться, что он потеряет не только деньги, но и жизнь.
Косой взгляд куртизанки, как считает один из критиков, отражает кривые дорожки, которые ведут молодых людей к разврату. Её взгляд холоден и расчётлив, в то время как во взгляде её служанки сквозит любопытство и интерес к жертве. Шулер — единственный, кто смотрит зрителю прямо в глаза, превращая его как бы в сообщника. По его позе можно заключить, что Латур изобразил сам себя по отражению в зеркале.
История полотна
Полотно было вновь открыто в начале XX века. Долгое время оно оставалось незамеченным и приписывалось другому художнику — в провинциальных музеях и частных собраниях, до тех пор пока почти детективная страсть одного историка искусства не связала его с совсем забытым художником из Лотарингии по имени Жорж де Латур. В 1926 году было найдено полотно «Шулер с бубновым тузом», в 1932 году его эквивалент — «Шулер с трефовым тузом» и в 50-е годы «Гадалка» — картина со схожей тематикой: жестокий мир, полный подстерегающих на каждом шагу опасностей.
Картина была приобретена Лувром в 1972 году и в настоящее время находится в 28-м зале на 2-м этаже галереи Сюлли в Лувре. Код: RF 1972-8.
Интересные факты
Шулер с трефовым тузом
Жорж де Латур написал второе полотно, подобное этому, только шулер вытаскивает на нём трефовый туз вместо бубнового.
Игра в двадцать одно
Бубны и пики вместе с червами и трефами — так называемые французские цвета, которые в XVII веке распространились по всей Европе. Некоторые из тогдашних игр известны и ныне, например, двадцать одно (нем. Siebzehn und vier, Einundzwanzig, фр. Vingt (et) un, англ. Pontoon, Twenty one). В ней туз играл особую роль, его можно было считать за 1 или 10 очков для достижения 21 очка. Шулер с картины Латура пытается заменить карту в своей руке на туза, скорее всего играют в двадцать одно.
Карты в белых рубашках
Карты в то время были без цветных рубашек, как видно по картам в руках дамы, поэтому быстро пачкались и на них образовывались пятна, которые можно было легко запомнить профессиональным игрокам.
Фильмография
Литература
- Лоренс Гоинг. Живопись Лувра. — МК-Импорт, 1999.
- Лувр. Большая энциклопедия живописи. — АСТ, Полигон, 2006.
- Лувр. Париж. Альбом. — АСТ, Премьера, 2002.
- Морис Серюльяс, Кристиан Пуйон. Лувр. — АСТ, 2000.
- Шарнова Е. Лувр. — Слово, 2005.
- Ingo F. Walther. Masterpieces of Western art : a history of art in 900 individual studies : from the Gothic to the present day. — Taschen, 2005. — Т. 1. — С. 242. — ISBN 3-8228-4746-1.
Ссылки
wikiredia.ru
Шулер с бубновым тузом (картина, Жорж Де Латур, 1633-1639) Вики
У этого термина существуют и другие значения, см. Шулер.«Шулер с бубновым тузом» (фр. Le Tricheur à l'as de carreau) — картина французского живописца Жоржа де Латура.
В дурном обществе[ | код]
Только взглядами и короткими жестами обмениваются собравшиеся за карточным столом. Игра идёт по-крупному, это видно по количеству золотых монет на столе. Целая горка их лежит перед богато одетым молодым господином, в то время как его партнёр по игре прикрывает локтем свой выигрыш и пытается пустить в ход припрятаную карту — бубновый туз.
На тесном пространстве над разорением юноши слаженно работают четыре руки Тёмный фон картины скрывает место разыгрываемого сюжета — салон, трактир или бордель. Несмотря на это, смысл сцены однозначен — он описывается в многочисленных романах и комедиях того времени. Молодой неопытный отпрыск богатых родителей приглашён куртизанкой на галантный ужин. После него она предлагает сыграть ему в карты со «случайно» оказавшимся рядом знакомым. Вместе с ним они буквально раздевают простака донага. Вместо сладострастных ласк его ожидают потеря денег, издевательства и насмешки.
Знак о вводе в игру бубнового туза исходит от белой ухоженной руки дамы. Украшенная жемчугом она принадлежит к тем женским прелестям, которые завораживают жертву и завлекают её за карточный стол. На грубых руках служанки видны следы тяжёлой работы, а блестящие на её запястье камни слишком велики, чтобы быть настоящими. Из оплетённой соломой бутылки она наливает игрокам вино в дорогие бокалы венецианского стекла. Вино должно затуманить разум юноши, чтобы он не заметил ловкость рук карточного шулера.
Дама с картины де Латура вряд ли принадлежит к сливкам общества, судя по её связи с шулером. Однако только ситуация, в которой она изображена, позволяет судить о её двойной морали. В остальном дама и служанка очень прилично одеты, большое декольте было принято в то время.
Молодца, изображённого на картине, не грех и общипать. Помимо золотых монет у него ещё и дорогая одежда. Он одет в камзол из серого блестящего сатина, расшитый золотом и серебром и украшенный галстуком и наплечными бантами из красного шелка. Длинные рукава рубашки украшают красиво собранные в складку манжеты с каймой. Все его облачение очень дорогое и наводит на мысль, что юноша благородных кровей. Подобный костюм был в XVII веке привилегией аристократии, хотя во времена Латура границы сословий начинали потихоньку размываться, и богатые горожане могли себе позволить иметь подобный наряд. Так что молодой человек мог быть сыном купца или чиновника.
Черты его лица под кудрявыми волосами ещё не огрубевшие, у него круглые щеки и пухлые губы. Скорее всего ему лет 14-15, ребёнок по нынешним представлениям. Для своего времени он был уже взрослым. Если юноша заметит, что с ним делает его партнёр, то по правилам того времени он должен схватиться за шпагу. Может случиться, что он потеряет не только деньги, но и жизнь.
Косой взгляд куртизанки, как считает один из критиков, отражает кривые дорожки, которые ведут молодых людей к разврату. Её взгляд холоден и расчётлив, в то время как во взгляде её служанки сквозит любопытство и интерес к жертве. Шулер — единственный, кто смотрит зрителю прямо в глаза, превращая его как бы в сообщника. По его позе можно заключить, что Латур изобразил сам себя по отражению в зеркале.
История полотна[ | код]
Полотно было вновь открыто в начале XX века. Долгое время оно оставалось незамеченным и приписывалось другому художнику — в провинциальных музеях и частных собраниях, до тех пор пока почти детективная страсть одного историка искусства не связала его с совсем забытым художником из Лотарингии по имени Жорж де Латур. В 1926 году было найдено полотно «Шулер с бубновым тузом», в 1932 году его эквивалент — «Шулер с трефовым тузом» и в 50-е годы «Гадалка» — картина со схожей тематикой: жестокий мир, полный подстерегающих на каждом шагу опасностей.
Картина была приобретена Лувром в 1972 году и в настоящее время находится в 28-м зале на 2-м этаже галереи Сюлли в Лувре. Код: RF 1972-8.
Шулер с трефовым тузом, частное собрание, Женева Интересные факты[ | код]
Шулер с трефовым тузом[ | код]
Жорж де Латур написал второе полотно, подобное этому, только шулер вытаскивает на нём трефовый туз вместо бубнового.
Игра в двадцать одно[ | код]
Бубны и пики вместе с червами и трефами — так называемые французские цвета, которые в XVII веке распространились по всей Европе. Некоторые из тогдашних игр известны и ныне, например, двадцать одно (нем. Siebzehn und vier, Einundzwanzig, фр. Vingt (et) un, англ. Pontoon, Twenty one). В ней туз играл особую роль, его можно было считать за 1 или 10 очков для достижения 21 очка. Шулер с картины Латура пытается заменить карту в своей руке на туза, скорее всего играют в двадцать одно.
Карты в белых рубашках[ | код]
Карты в то время были без цветных рубашек, как видно по картам в руках дамы, поэтому быстро пачкались и на них образовывались пятна, которые можно было легко запомнить профессиональным игрокам.
Фильмография[ | код]
Литература[ | код]
- Лоренс Гоинг. Живопись Лувра. — МК-Импорт, 1999.
- Лувр. Большая энциклопедия живописи. — АСТ, Полигон, 2006.
- Лувр. Париж. Альбом. — АСТ, Премьера, 2002.
- Морис Серюльяс, Кристиан Пуйон. Лувр. — АСТ, 2000.
- Шарнова Е. Лувр. — Слово, 2005.
- Ingo F. Walther. Masterpieces of Western art : a history of art in 900 individual studies : from the Gothic to the present day. — Taschen, 2005. — Т. 1. — С. 242. — ISBN 3-8228-4746-1.
Ссылки[ | код]
Шулер с бубновым тузом (картина, Жорж Де Латур, 1633-1639)
«Шулер с бубновым тузом» (фр. Le Tricheur) — картина французского живописца Жоржа де Латура.
В дурном обществе
Только взглядами и короткими жестами обмениваются собравшиеся за карточным столом.
Игра идёт по-крупному, это видно по количеству золотых монет на столе. Целая горка их лежит перед богато одетым молодым господином, в то время как его партнёр по игре прикрывает локтем свой выигрыш и пытается пустить в ход припрятаную карту — бубновый туз.
На тесном пространстве над разорением юноши слаженно работают четыре руки
Тёмный фон картины скрывает место разыгрываемого сюжета — салон, трактир или бордель. Несмотря на это, смысл сцены однозначен — он описывается в многочисленных романах и комедиях того времени. Молодой неопытный отпрыск богатых родителей приглашён куртизанкой на галантный ужин. После него она предлагает сыграть ему в карты со «случайно» оказавшимся рядом знакомым. Вместе с ним они буквально раздевают простака донага. Вместо сладострастных ласк его ожидают потеря денег, издевательства и насмешки.
Знак о вводе в игру бубнового туза исходит от белой ухоженной руки дамы. Украшенная жемчугом она принадлежит к тем женским прелестям, которые завораживают жертву и завлекают её за карточный стол. На грубых руках служанки видны следы тяжёлой работы, а блестящие на её запястье камни слишком велики, чтобы быть настоящими. Из оплетённой соломой бутылки она наливает игрокам вино в дорогие бокалы венецианского стекла. Вино должно затуманить разум юноши, чтобы он не заметил ловкость рук карточного шулера.
Дама с картины де Латура вряд ли принадлежит к сливкам общества, судя по её связи с шулером. Однако только ситуация, в которой она изображена, позволяет судить о её двойной морали. В остальном дама и служанка очень прилично одеты, большое декольте было принято в то время.
Молодца, изображённого на картине, не грех и общипать. Помимо золотых монет у него ещё и дорогая одежда. Он одет в камзол из серого блестящего сатина, расшитый золотом и серебром и украшенный галстуком и наплечными бантами из красного шелка. Длинные рукава рубашки украшают красиво собранные в складку манжеты с каймой. Все его облачение очень дорогое и наводит на мысль, что юноша благородных кровей. Подобный костюм был в XVII веке привилегией аристократии, хотя во времена Латура границы сословий начинали потихоньку размываться, и богатые горожане могли себе позволить иметь подобный наряд. Так что молодой человек мог быть сыном купца или чиновника.
Черты его лица под кудрявыми волосами ещё не огрубевшие, у него круглые щеки и пухлые губы. Скорее всего ему лет 14-15, ребёнок по нынешним представлениям. Для своего времени он был уже взрослым. Если юноша заметит, что с ним делает его партнёр, то по правилам того времени он должен схватиться за шпагу. Может случиться, что он потеряет не только деньги, но и жизнь.
Косой взгляд куртизанки, как считает один из критиков, отражает кривые дорожки, которые ведут молодых людей к разврату. Её взгляд холоден и расчётлив, в то время как во взгляде её служанки сквозит любопытство и интерес к жертве. Шулер — единственный, кто смотрит зрителю прямо в глаза, превращая его как бы в сообщника. По его позе можно заключить, что Латур изобразил сам себя по отражению в зеркале.
История полотна
Полотно было вновь открыто в начале XX века. Долгое время оно оставалось незамеченным и приписывалось другому художнику — в провинциальных музеях и частных собраниях, до тех пор пока почти детективная страсть одного историка искусства не связала его с совсем забытым художником из Лотарингии по имени Жорж де Латур. В 1926 году было найдено полотно «Шулер с бубновым тузом», в 1932 году его эквивалент — «Шулер с трефовым тузом» и в 50-е годы «Гадалка» — картина со схожей тематикой: жестокий мир, полный подстерегающих на каждом шагу опасностей.
Картина была приобретена Лувром в 1972 году и в настоящее время находится в 28-м зале на 2-м этаже галереи Сюлли в Лувре. Код: RF 1972-8.
Шулер с трефовым тузом, частное собрание, Женева Интересные факты
Шулер с трефовым тузом
Жорж де Латур написал второе полотно, подобное этому, только шулер вытаскивает на нем трефовый туз вместо бубнового.
Игра в двадцать одно
Бубны и пики вместе с червами и трефами — так называемые французские цвета, которые в XVII веке распространились по всей Европе. Некоторые из тогдашних игр известны и ныне, например, двадцать одно (нем. Siebzehn und vier, Einundzwanzig, фр. Vingt (et) un, англ. Pontoon, Twenty one). В ней туз играл особую роль, его можно было считать за 1 или 10 очков для достижения 21 очка. Шулер с картины Латура пытается заменить карту в своей руке на туза, скорее всего играют в двадцать одно.
Карты в белых рубашках
Карты в то время были без цветных рубашек, как видно по картам в руках дамы, поэтому быстро пачкались и на них образовывались пятна, которые можно было легко запомнить профессиональным игрокам.
Литература
- Лоренс Гоинг Живопись Лувра. — МК-Импорт, 1999.
- Лувр. Большая энциклопедия живописи. — АСТ, Полигон, 2006.
- Лувр. Париж. Альбом. — АСТ, Премьера, 2002.
- Морис Серюльяс, Кристиан Пуйон Лувр. — АСТ, 2000.
- Шарнова Е. Лувр. — Слово, 2005.
- Ingo F. Walther Masterpieces of Western art : a history of art in 900 individual studies : from the Gothic to the present day. — Taschen, 2005. — Т. 1. — С. 242. — ISBN 3-8228-4746-1
Ссылки
Wikimedia Foundation. 2010.
dik.academic.ru
Шулера (картина) - Википедия
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
«Шулера» — картина итальянского художника Микеланджело Меризи да Караваджо, написанная около 1594 года. Оригинал с 1987 года хранится в Художественном музее Кимбелла (Форт-Уэрт, Техас, США), хотя художник мог написать и другие версии картины.
История[ | ]
Работа является важной вехой в творческой биографии Караваджо[1]. Он написал её в начале своей независимой карьеры, вскоре после ухода из мастерской Джузеппе Чезари в январе 1594 года, где занимался рисованием «цветов и фруктов», оформляя детали картин, массово выпускавшихся мастерской. Караваджо начал продавать свои работы через торговца Константино при содействии Просперо Орси — известного художника, создававшего гротески в стиле маньеризма, который ввёл Караваджо в свою обширную сеть коллекционеров и покровителей.
Композиция[ | ]
На картине изображён наивный юноша в дорогих одеждах, играющий в карты с шулером, у которого видны спрятанные за поясом дополнительные карты. Зловещий ассистент шулера подглядывает в карты игрока и посылает сообщнику соответствующие сигналы. Кинжал на поясе шулера намекает, что игра навряд ли кончится для жертвы благополучным исходом.
Это вторая жанровая картина Караваджо, написанная им после «Гадалки», значительно расширившая репутацию художника, в то время небольшую. Реалистичные сюжеты «Гадалки» и «Шулеров» из уличной жизни внесли свежую струю в тогдашний мир живописи и привлекли внимание к высокому мастерству начинающего художника, проявившемуся в изображении мелких деталей, таких как перчатки с отверстиями для пальцев у пожилого шулера и напряжённый взгляд юного. Картина наполнена чрезвычайным психологизмом, связывающим трёх персонажей в единое целое, хотя каждый из них исполняет свою роль в разыгрывающейся драме.
«Шулера» Караваджо, явившие собой смесь жестокого реализма и венецианской изящности, имели большой успех, чему немало поспособствовал Орси, провозгласивший появление нового стиля и всячески поднимавший репутацию Караваджо. Сохранилось свыше 50 копий и вариантов картины, сделанных другими художниками, включая Жоржа де Латура, выполнившего собственную обработку темы.
Провенанс[ | ]
Караваджо продал свою картину известному коллекционеру кардиналу Франческо Дель Монте, ставшему первым покровителем молодого художника и предоставившего ему жильё в своём палаццо Мадама[2]. От Дель Монте картина перешла в коллекцию кардинала Антонио Барберини, племянника Папы Урбана VIII (чей портрет Караваджо напишет в 1598 году). Следующими владельцами «Шулеров» стало семейство Колонна-Шарра. К концу XIX века следы картины теряются, пока её не обнаруживают в собрании одной из частных коллекций в Цюрихе в 1987 году[3]. Картина была приобретена Художественным музеем Кимбелла, расположенным в городе Форт-Уэрт, штат Техас, США, где и хранится по сей день.
В 2006 году британский искусствовед Денис Махон приобрёл на аукционе «Сотбис» копию «Шулеров». Она была выставлена на продажу как копия оригинала, выполненная неизвестным художником, однако Махон объявил, что реплика принадлежит кисти самого Караваджо. Его аргументация основывалась на наличии пентименто в детали лица одного из шулеров, частично закрытого шляпой, что навряд ли могло быть выполнено копиистом[4]. Сам Караваджо неоднократно писал по две копии своих картин, как это известно в случае с «Мальчиком, укушенным ящерицей», «Гадалкой» и «Лютнистом». Атрибуция картины за Караваджо была общепризнана, однако с 2014 года вновь становится предметом дискуссий и судебного разбирательства[5]. Сэр Денис Махон умер в 2011 году, и картина временно была выставлена в лондонском музее Ордена Святого Иоанна, будучи застрахованной на 10 миллионов фунтов стерлингов[6]. 16 января 2015 года Высокий суд Лондона вынес решение в пользу «Сотбис», объявив, что согласно экспертной оценке картина скорее всего принадлежит кисти другого художника, вследствие чего истец выплатил «Сотбис» 1,8 миллиона фунтов стерлингов за судебные издержки.
Примечания[ | ]
encyclopaedia.bid
Шулер с бубновым тузом (картина, Жорж Де Латур, 1633-1639)
«Шулер с бубновым тузом» (фр. Le Tricheur) — картина французского живописца Жоржа де Латура.
В дурном обществе
Только взглядами и короткими жестами обмениваются собравшиеся за карточным столом.
Игра идёт по-крупному, это видно по количеству золотых монет на столе. Целая горка их лежит перед богато одетым молодым господином, в то время как его партнёр по игре прикрывает локтем свой выигрыш и пытается пустить в ход припрятаную карту — бубновый туз.
На тесном пространстве над разорением юноши слаженно работают четыре руки
Тёмный фон картины скрывает место разыгрываемого сюжета — салон, трактир или бордель. Несмотря на это, смысл сцены однозначен — он описывается в многочисленных романах и комедиях того времени. Молодой неопытный отпрыск богатых родителей приглашён куртизанкой на галантный ужин. После него она предлагает сыграть ему в карты со «случайно» оказавшимся рядом знакомым. Вместе с ним они буквально раздевают простака донага. Вместо сладострастных ласк его ожидают потеря денег, издевательства и насмешки.
Знак о вводе в игру бубнового туза исходит от белой ухоженной руки дамы. Украшенная жемчугом она принадлежит к тем женским прелестям, которые завораживают жертву и завлекают её за карточный стол. На грубых руках служанки видны следы тяжёлой работы, а блестящие на её запястье камни слишком велики, чтобы быть настоящими. Из оплетённой соломой бутылки она наливает игрокам вино в дорогие бокалы венецианского стекла. Вино должно затуманить разум юноши, чтобы он не заметил ловкость рук карточного шулера.
Дама с картины де Латура вряд ли принадлежит к сливкам общества, судя по её связи с шулером. Однако только ситуация, в которой она изображена, позволяет судить о её двойной морали. В остальном дама и служанка очень прилично одеты, большое декольте было принято в то время.
Молодца, изображённого на картине, не грех и общипать. Помимо золотых монет у него ещё и дорогая одежда. Он одет в камзол из серого блестящего сатина, расшитый золотом и серебром и украшенный галстуком и наплечными бантами из красного шелка. Длинные рукава рубашки украшают красиво собранные в складку манжеты с каймой. Все его облачение очень дорогое и наводит на мысль, что юноша благородных кровей. Подобный костюм был в XVII веке привилегией аристократии, хотя во времена Латура границы сословий начинали потихоньку размываться, и богатые горожане могли себе позволить иметь подобный наряд. Так что молодой человек мог быть сыном купца или чиновника.
Черты его лица под кудрявыми волосами ещё не огрубевшие, у него круглые щеки и пухлые губы. Скорее всего ему лет 14-15, ребёнок по нынешним представлениям. Для своего времени он был уже взрослым. Если юноша заметит, что с ним делает его партнёр, то по правилам того времени он должен схватиться за шпагу. Может случиться, что он потеряет не только деньги, но и жизнь.
Косой взгляд куртизанки, как считает один из критиков, отражает кривые дорожки, которые ведут молодых людей к разврату. Её взгляд холоден и расчётлив, в то время как во взгляде её служанки сквозит любопытство и интерес к жертве. Шулер — единственный, кто смотрит зрителю прямо в глаза, превращая его как бы в сообщника. По его позе можно заключить, что Латур изобразил сам себя по отражению в зеркале.
История полотна
Полотно было вновь открыто в начале XX века. Долгое время оно оставалось незамеченным и приписывалось другому художнику — в провинциальных музеях и частных собраниях, до тех пор пока почти детективная страсть одного историка искусства не связала его с совсем забытым художником из Лотарингии по имени Жорж де Латур. В 1926 году было найдено полотно «Шулер с бубновым тузом», в 1932 году его эквивалент — «Шулер с трефовым тузом» и в 50-е годы «Гадалка» — картина со схожей тематикой: жестокий мир, полный подстерегающих на каждом шагу опасностей.
Картина была приобретена Лувром в 1972 году и в настоящее время находится в 28-м зале на 2-м этаже галереи Сюлли в Лувре. Код: RF 1972-8.
Шулер с трефовым тузом, частное собрание, Женева Интересные факты
Шулер с трефовым тузом
Жорж де Латур написал второе полотно, подобное этому, только шулер вытаскивает на нем трефовый туз вместо бубнового.
Игра в двадцать одно
Бубны и пики вместе с червами и трефами — так называемые французские цвета, которые в XVII веке распространились по всей Европе. Некоторые из тогдашних игр известны и ныне, например, двадцать одно (нем. Siebzehn und vier, Einundzwanzig, фр. Vingt (et) un, англ. Pontoon, Twenty one). В ней туз играл особую роль, его можно было считать за 1 или 10 очков для достижения 21 очка. Шулер с картины Латура пытается заменить карту в своей руке на туза, скорее всего играют в двадцать одно.
Карты в белых рубашках
Карты в то время были без цветных рубашек, как видно по картам в руках дамы, поэтому быстро пачкались и на них образовывались пятна, которые можно было легко запомнить профессиональным игрокам.
Литература
- Лоренс Гоинг Живопись Лувра. — МК-Импорт, 1999.
- Лувр. Большая энциклопедия живописи. — АСТ, Полигон, 2006.
- Лувр. Париж. Альбом. — АСТ, Премьера, 2002.
- Морис Серюльяс, Кристиан Пуйон Лувр. — АСТ, 2000.
- Шарнова Е. Лувр. — Слово, 2005.
- Ingo F. Walther Masterpieces of Western art : a history of art in 900 individual studies : from the Gothic to the present day. — Taschen, 2005. — Т. 1. — С. 242. — ISBN 3-8228-4746-1
Ссылки
Wikimedia Foundation. 2010.
dic.academic.ru
Шулер с бубновым тузом (картина, Жорж Де Латур, 1633-1639)
У этого термина существуют и другие значения, см. Шулер.«Шулер с бубновым тузом» (фр. Le Tricheur à l'as de carreau) — картина французского живописца Жоржа де Латура.
В дурном обществе[ | ]
Только взглядами и короткими жестами обмениваются собравшиеся за карточным столом. Игра идёт по-крупному, это видно по количеству золотых монет на столе. Целая горка их лежит перед богато одетым молодым господином, в то время как его партнёр по игре прикрывает локтем свой выигрыш и пытается пустить в ход припрятаную карту — бубновый туз.
На тесном пространстве над разорением юноши слаженно работают четыре руки Тёмный фон картины скрывает место разыгрываемого сюжета — салон, трактир или бордель. Несмотря на это, смысл сцены однозначен — он описывается в многочисленных романах и комедиях того времени. Молодой неопытный отпрыск богатых родителей приглашён куртизанкой на галантный ужин. После него она предлагает сыграть ему в карты со «случайно» оказавшимся рядом знакомым. Вместе с ним они буквально раздевают простака донага. Вместо сладострастных ласк его ожидают потеря денег, издевательства и насмешки.
Знак о вводе в игру бубнового туза исходит от белой ухоженной руки дамы. Украшенная жемчугом она принадлежит к тем женским прелестям, которые завораживают жертву и завлекают её за карточный стол. На грубых руках служанки видны следы тяжёлой работы, а блестящие на её запястье камни слишком велики, чтобы быть настоящими. Из оплетённой соломой бутылки она наливает игрокам вино в дорогие бокалы венецианского стекла. Вино должно затуманить разум юноши, чтобы он не заметил ловкость рук карточного шулера.
Дама с картины де Латура вряд ли принадлежит к сливкам общества, судя по её связи с шулером. Однако только ситуация, в которой она изображена, позволяет судить о её двойной морали. В остальном дама и служанка очень прилично одеты, большое декольте было принято в то время.
Молодца, изображённого на картине, не грех и общипать. Помимо золотых монет у него ещё и дорогая одежда. Он одет в камзол из серого блестящего сатина, расшитый золотом и серебром и украшенный галстуком и наплечными бантами из красного шелка. Длинные рукава рубашки украшают красиво собранные в складку манжеты с . Все его облачение очень дорогое и наводит на мысль, что юноша благородных кровей. Подобный костюм был в XVII веке привилегией аристократии, хотя во времена Латура границы сословий начинали потихоньку размываться, и богатые горожане могли себе позволить иметь подобный наряд. Так что молодой человек мог быть сыном купца или чиновника.
Черты его лица под кудрявыми волосами ещё не огрубевшие, у него круглые щеки и пухлые губы. Скорее всего ему лет 14-15, ребёнок по нынешним представлениям. Для своего времени он был уже взрослым. Если юноша заметит, что с ним делает его партнёр, то по правилам того времени он должен схватиться за шпагу. Может случиться, что он потеряет не только деньги, но и жизнь.
Косой взгляд куртизанки, как считает один из критиков, отражает кривые дорожки, которые ведут молодых людей к разврату. Её взгляд холоден и расчётлив, в то время как во взгляде её служанки сквозит любопытство и интерес к жертве. Шулер — единственный, кто смотрит зрителю прямо в глаза, превращая его как бы в сообщника. По его позе можно заключить, что Латур изобразил сам себя по отражению в зеркале.
История полотна[ | ]
Полотно было вновь открыто в начале XX века. Долгое время оно оставалось незамеченным и приписывалось другому художнику — в провинциальных музеях и частных собраниях, до тех пор пока почти детективная страсть одного историка искусства не связала его с совсем забытым художником из Лотарингии по имени Жорж де Латур. В 1926 году было найдено полотно «Шулер с бубновым тузом», в 1932 году его эквивалент — «» и в 50-е годы «Гадалка» — картина со схожей тематикой: жестокий мир, полный подстерегающих на каждом шагу опасностей.
Картина была приобретена Лувром в 1972 году и в настоящее время находится в 28-м зале на 2-м этаже галереи Сюлли в Лувре. Код: RF 1972-8.
Шулер с трефовым тузом, частное собрание, Женева Интересные факты[ | ]
Шулер с трефовым тузом[ | ]
Жорж де Латур написал , подобное этому, только шулер вытаскивает на нем трефовый туз вместо бубнового.
Игра в двадцать одно[ | ]
Бубны и пики вместе с червами и трефами — так называемые французские цвета, которые в XVII веке распространились по всей Европе. Некоторые из тогдашних игр известны и ныне, например, двадцать одно (нем. Siebzehn und vier, Einundzwanzig, фр. Vingt (et) un, англ. Pontoon, Twenty one). В ней туз играл особую роль, его можно было считать за 1 или 10 очков для достижения 21 очка. Шулер с картины Латура пытается заменить карту в своей руке на туза, скорее всего играют в двадцать одно.
Карты в белых рубашках[ | ]
Карты в то время были без цветных рубашек, как видно по картам в руках дамы, поэтому быстро пачкались и на них образовывались пятна, которые можно было легко запомнить профессиональным игрокам.
Фильмография[ | ]
- «Оборотная сторона карт», фильм [fr] из цикла «Палитры» (Франция, 1989).
Литература[ | ]
- Лоренс Гоинг. Живопись Лувра. — МК-Импорт, 1999.
- Лувр. Большая энциклопедия живописи. — АСТ, Полигон, 2006.
- Лувр. Париж. Альбом. — АСТ, Премьера, 2002.
- Морис Серюльяс, Кристиан Пуйон. Лувр. — АСТ, 2000.
- Шарнова Е. Лувр. — Слово, 2005.
- Ingo F. Walther. Masterpieces of Western art : a history of art in 900 individual studies : from the Gothic to the present day. — Taschen, 2005. — Т. 1. — С. 242. — ISBN 3-8228-4746-1.
Ссылки[ | ]
encyclopaedia.bid
Сериал Шулер 2013 - актеры и роли
Сериал «Шулер» с актерами Антоном Феоктистовым, Сергеем Сосновским, Ольгой Лерман и Алексеем Горбуновым, это драма с элементами криминала, которую снял режиссер Эдуард Парри. Над сценарием работали Максим Белозор и Анатолий Барбакару. Сериал «Шулер» вышел на экраны 23 сентября 2013 года. Он состоит из 10 серий.
Как проходили съемки
Над сериалом работала кинокомпания Star Media в Одессе и в Москве. Съемки длились полгода. Сюжет картины взят из книги «Записки Шулера», которую написал Анатолий Барбакару. Автор признался, что в прошлом был карточным шулером. Сейчас Анатолий он занимается журналистикой.
Чтобы воссоздать атмосферу 80 – х годов во время съемочного процесса создателям сериала приходилось убирать торговые палатки и билборды. Также для картины был создан специальный рынок, именуемый «Привоз».
В своем интервью исполнительный продюсер рассказал, что самыми интересными были съемки сцены на Молдаванке. К концу съемочного процесса местные жители подружились с создателями сериала и актерами.
Режиссер признался, что главный герой Костя Волошин хочет воссоединить свою семью, но зарабатывать деньги ему приходится, нарушая закон. Эдуард Парри отметил, что попадают на нечестные уловки шулера только подлецы, поэтому назвал Костю эдаким современным Робин Гудом. Также режиссер рассказал, что в сериале показаны все главные человеческие отношения и поступки – любовь, дружба, доверие, предательство, ложь.
Описание героев
Главная мужская роль досталась молодому актеру театра и кино Антону Феоктистову. Он сыграл множество интересных персонажей, за что очень полюбился миллионам зрителей. Еще в школьные годы у Антона проявился талант к актерскому мастерству. Он неоднократно выступал в театральных постановках. Первый успех он получил после того, как сыграл отважного рыцаря Ганса в спектакле «Ундина». Дебют актера в кинематографе состоялся в сериале «Два цвета страсти» (2008 год).
Старого шулера в сериале сыграл народный актер Российской Федерации Сергей Сосновский. Он известен зрителям, как романтический и трагический герой. Также актер пробовал себя и в комических ролях. Впервые он появился на экранах в фильме Валерия Тодоровского «Мой сводный брат Франкенштейн».
Одну из главных женских ролей сыграла российская актриса Ольга Лерман. В юном возрасте Ольга хотела стать балериной, поэтому поступила в хореографическое училище. Позже будущая звезда кино поняла, что хочет сниматься в фильмах. Впервые на экранах она появилась в картине «Партия в бридж». Настоящий успех пришел к актрисе после главной роли в комедии «Красавчик».
Интересные факты
- Продюсер сериала «Шулер» Александр Безверхий сказал, что съемки могут возобновиться, если допишутся сценарий.
- В сериале играют как украинские, так и российские актеры.
- В съемках картины «Шулер» было задействовано много старых автомобилей. Актеры были вынуждены учиться вождению на них.
- Анатолий Барбакару после своего криминального прошлого сделал пластику лица.
- За все время съемочного процесса Антон Феоктистов стал превосходным игроком в карты.
- Автор «Записок шулера» сыграл в сериале одну из ключевых ролей – помощника талантливого шулера.
akteryfilma.ru
