Юрий Орлов. Хочется быть настоящим Художником!. Орлов картины

Белая орхидея, ваза черного фарфора

(Из «Китайской коллекции» художника Владимира Орлова)

В.О.:- Вы точно определили вектор по поводу «Ритмы современности». Да, меня очень впечатлило и не оставило равнодушным, как органично всё сплетено, живёт и работает в Китае. Поразительно! Современность и вполне европейская практичность мирно уживаются с традиционной архаичностю, гармонично дополняют друг друга. Динамика и покой, прошлое, настоящее и будущее. В ритме современного города вдруг видишь, как среди сутолоки машин, зданий, звуков беззвучно и мистически плывёт над землёй клумба, и не сразу понимаешь, что это рикша с кузовком, заставленном горшками с красивейшими растениями. Колёс не видно - они велосипедные, тоненькие. Человека тоже не сразу разглядишь, который управляет этим чудом, а это развозчик цветов, он везёт их на цветочный рынок. Мистика какая-то!..

Т.И.:- Вот, ошиблась! Конечно же - это «Продавец цветов»! Действительно, европейская Азия, или Европа - в Азии. Кому как хочется! А что о Китае известно: одна из самых древних наций. И еще - шахматы, порох, бумага, которые здесь изобретены. Набор не случайный: порох - понятно. Но вот шахматы и бумага - интеллект плюс развитие письменности, культуры. Сегодня в российских супермаркетах батареи всяких там китайских скороварок, утюгов, пылесосов, микроволновки уже по третьему кругу выбрасываем. А там - поди ж ты: солидные супер-авто, молодежные скутеры.    Интересно, а на чём будет кататься вон тот маленький мальчик, которого мама еще за ручку держит?! Он уже в ритме динамичного временного смешения: но, обязательно, воспримет и рикшу, и скутер, и дорогое авто.     Воспримет, «оттолкнется», переработает в своем мире, где еще нет никакой «дорожной разметки». И обгонит, вот тех скутеристов - уж точно.    Наверное, в космос полетит... Скажу откровенно, картина поразила органично нарастающей ритмикой. Но рикша-то каков - все «уравновесил», всех «примирил»! Браво рикше! Уж как он вовремя «выкатился» на этюдник художника! И все - в движении, развитии. Может быть, в этом кроется код «китайского чуда»?!

В.О.:- Может быть. В Китае многое поражает именно своей равновесностью.

В.О.:- По поводу «открытия» ничего сказать не могу, все эти работы сегодня в частных коллекциях. Значит, в них что-то привлекло... Отвечая на вопрос, хочу возвратиться к тому, что поразило в Китае и стало для меня настоящей находкой.    Под мастерскую мне было предложено несколько помещений, но выбрал одно из них, достаточно просторное - на самом верхнем 32-м этаже высотного здания, которых в Шаньтоу множество. Для мастерской мне обязательно требуются большие стены, чтобы можно было развешивать картины. Стены устроили более чем, высота под потолок - около шести метров. Но главное чудо - окна, которых я нигде еще не видел. Они узкими полосами «прорезали» помещение почти по всему периметру. Я благодарил судьбу, что послала мне этот офис, и китайских архитекторов: из этих окон, на уровне облаков, видны и небоскребы, подступающие к океану, и сам океан, и небо с облаками, и острова вдали. Зрелище фантастическое! Но это же они придумали, они подарили мне эту «точку»! Что мне оставалось - только взять в руки кисть...     Это высотное здание также подчеркивает особую специфику жизни современного Китая: оно не строго офисное. Помимо делового центра здесь и магазинчики, и кафе, и множество квартир, в которых живут люди. Люди здесь тоже особенные      Со своих окон я их вижу каждый день. Внизу - большая набережная. Ранним утром она заполняется людьми, они занимают всю набережную километров на пять и более в длину. Молодые, среднего возраста, множество пожилых людей. Они в спортивной одежде, как по команде начинают делать какие-то движения руками, принимают определенные позы и так застывают на несколько минут. Потом поочередно подходят друг к другу, массажируют позвоночник, спину.     На привычную нам физзарядку не совсем похоже. Это - особые упражнения, которые помогают телу «проснуться», зарядиться особой энергией, которая передается, как считают китайцы, с дыханием океана на восходе солнца. Если приглядеться, люди на набережной располагаются не хаотично, а некими группами. Они различаются по тому, с какими по форме и цвету предметами выполняются упражнения: у одних - шары, других - ленты, третьи используют специальные коврики. Упражнения простейшие, доступные каждому. Но выполнять их следует осмысленно. Самое простейшее, что и яосвоил - хлопки ладонями вытянутых рук. Спереди и сзади. Это самое распространенное упражнение, помогает восстановить правильное дыхание.

Т.И.:- И никто ничему не удивляется...

В.О.:- Ну, во-первых, потому, что это жизненная необходимость: в Китае работают до самого преклонного возраста, и забота о поддержании здоровья - неотъемлемая часть жизни современного китайца. Там ведь нет пенсионной системы и пенсионеров, о стариках должны заботиться дети. Ну и большинство людей солидного возраста, понимая современную специфику, не стремятся обременять своими проблемами молодых. Все просто! В дневной толпе на улицах можно увидеть спешащих по своим делам молодых и более солидных мужчин, которые на ходу выполняют те самые упражнения с хлопками. Все в порядке вещей.

Т.Б.:- Несколько ваших картин посвящены парку Шаньтоу - «Парк», «Вечер в парке», «Куст». Необычная цветовая гамма субтропиков: яркая, насыщенная. А вот несколько полотен посвящены баньяну - священному дереву в буддийской религии.

В.О.:- Что касается городских парков, то в Китае среди городских небоскребов это важное жизненноепространство современного горожанина, «зажатого» в тесные рамки бытия.

Т.Б.:- Баньян является главным «действующим лицом» на многих ваших полотнах - «Баньян», «Голоса предков», «Грация». Удивительная жанровая сценка «В тени баньяна».

В.О.:- Эту сценку я нашел, можно сказать, случайно в далекой китайской деревушке. Само дерево с мощным выразительным стволом говорило о его возрасте - несколько сот лет точно! Вокруг типичные китайские домики с глухими стенами и редкими окошками. И вдруг откуда-то появилась девочка с яркими цветами. Она устроилась под деревом и начала раскладывать цветы. Дальше придумывать ничего не нужно было..Т.Б.:- Вся философия «налицо»: круговорот жизни продолжается... Я бы хотела обратить внимание на удивительные китайские пейзажи - горы, лес, море, одинокая пагода (с ударением на первом слоге!) на высокой горе - «Вечер», «На Каменной горе», «Полдень на каменной горе».

В.О.:- Ко мне в студию, на тридцать второй этаж, частенько захаживали китайские коллеги-художники и просто любители живописи. Они знакомились с картинами, а я просил их придумать к некоторым названия. Ведь я писал то, что меня поразило в китайской природе. А они это обозначали по-своему. Получилось, по-моему, вполне оригинально.

Т.Б.:- Жизнь людей, самых обычных - это, ведь, вечная и, пожалуй, самая «говорящая» тема для художника. Этот мир зачастую скрыт от глаз туриста.

В.О.:- Поэтому я не особо приветствую чисто «экскурсионные» поездки. Хотелось увидеть первозданную и настоящую жизнь современных китайцев. А это - глубинка, глухие деревушки. Туда, куда мне удавалось добраться, кажется, европейца с белым лицом еще не видели. Но люди приветливые, добрые. И общение у нас получилось теплым, хотя я китайского языка, за исключением нескольких выученных фраз, совершенно не знаю, а они, естественно - русского языка. Но что удивительно, в этих деревушках о России, конечно, слышали, с интересом и пониманием относились ко мне, когда принимался делать наброски. Что из этого получилось, судить не мне.

Т.Б.:- Необычные картины - «Крестьянский двор», где субтропические заросли подступают к самому порогу. Особое настроениесвежести нового дня передает «Утро», а вот «Дети во дворе», «Домапредков». Здесь своя, деревенская «урбанистика», ритмы древности и современности.    Хотелось бы обратить внимание на другую группу картин - море с рыбачьими лодками. Это и одинокая лодка («Лодка»), где на втором плане традиционные китайские семейные храмы. И целая группа суденышек («Лодки», «Ночь»), и «Причал», где лодки оканчивают свой дневной путь. Символична картина «Лодка», где суденышко на якоре в ожидании чего-то - нового дня, нового пути. Но вот эти храмы на берегу, древние, вечные, словно магнит - не отпускают, призывают, предупреждают. Вода - вечность, жизнь, еще немного и заскользит джонка по водной глади, отправится в новый путь по извечному морю жизни.

В.О.:- Несколько «лодочных» этюдов написаны на острове Наньао, административно его территория относится к Шаньтоу. Отсюда до Тайваня с его суперсовременной культурой около 300 километров. А здесь можно увидеть традиционную жизнь китайцев. Они сохранили исконный морской промысел и особые легкие лодки - джонки, на которых выходили в море и сто, и двести лет назад. Китайцы, поселившиеся по берегам рек и морей, большую часть своей жизни проводят на воде и лодка - их второй дом. Потому у каждой лодки свой «характер», свой быт. Это маленький мир человека, где он радуется или грустит, строит планы и о чем-то думает. У многих китайцев морской промысел - основное средство к существованию. В кухне китайской довольно широко представлены рыбные блюда. Очень вкусно готовятся, с пряными травами. В тех местах водятся прекрасные лобстеры и огромные, с человеческий рост, морские черепахи.    К сожалению, рыбаков-одиночек становится все меньше, их заменяют современные крупные компании. Но в глубинке они еще сохраняются. Такой «исчезающий» мир, а на смену ему идет новый, неведомый.

-Т.И.:- Буддийские храмы - это что-то особенное?

В.О.:- Это философия древней цивилизации. Ключ к ней - и буддийская религия, и древний язык, который несколько отличается от современного. В Шаньтоу сохраняется язык здешней этнической группы тайцев - чао шань. Выходцы отсюда обосновались в Таиланде. Это близкие народы. Сохранившуюся графику иероглифов чао шань я увидел в монастыре на острове Наньао. Остров с материковой частью соединяет мост в несколько километров, добраться туда можно на автобусе или на рикше. От моста дорога идет в гору, потом каменистой тропинкой к ступенькам монастыря.

Т.Б.:- На картине «Дождь идет» запечатлен старый монастырь в горах. Это - с острова?

-В.О.:- Это с острова.

Т.Б.:- А иероглифы древние?

В.О.:- Их я «перенес» в городской пейзаж. Есть одна картина под названием «Пасмурно». Типичная городская улица, многоэтажные дома, в восточном стиле. И вывеска с древними иероглифами. Это, впрочем, такая «говорящая» деталь, которая согласуется со многими темами. А для китайцев она очень дорога. Это как древние свитки из святых мест, которые можно видеть в домах паломников. Это и обереги своего рода, и «мостик» в прошлое, и воспоминание о самом дорогом.

Т.Б.:- Не могу пройти мимо картины под названием «Шеньчжень». Восьмимиллионный «городок» на юге провинции, рядом с Гонконгом. Потрясающая цветовая гамма с переходом жаркого, оранжевого, в невероятно - розовый. Предельная экспрессия цвета. Мне почему-то «прочитались» мотивы «Танца» и «Красных рыб» яркого представителя французского импрессионизма Анри Матисса, и контрасты полотен голландца Винсент Ван Гога.

Т.Б.:- В «Китайской коллекции» целая серия натюрмортов с орхидеями - и просто «Орхидеи», и «Орхидея на ветру», и «Орхидеи Шаньтоу». Но поразили «Орхидеи» в черной вазе. В вазе черного фарфора, расписанной цветами золотистой соломкой. Ваза сама по себе произведение искусства, а тут еще белые орхидеи на фоне трехцветной бело-красно-синей драпировки. Символика российского флага. Потрясающе!

В.О.:- Так оно и есть. Взаимопроникновение китайской и российской культур. Через искусство. Реквизиты для этого натюрморта я выбирал на здешних рынках. Долго искал вазу. Провинция Гуандун - край цветов и родина китайского фарфора, а ее столица - город Гуанчжоу в переводе означает «город цветов». Это ее «художественные» символы. Для натюрморта хотелось выбрать что-то особенное. Ваза обошлась недешево, она настоящее произведение искусства. Но и продавец знал, за что деньги просил. Сделкой мы остались довольны. А фарфоровую вазу с орхидеей, как символ взаимопроникновения и взаимообогащения двух культур, я решил «увековечить» на полотне. Вот такая история.

Т.Б.:- Не могу не спросить о посещении Гонконга. Это тема картины «Бухта Сянган». Спор небоскребов с океаном.

В.О.:- Гонконг - особая экономическая зона Китая. В ней действует свой режим и для туристов, и для самих жителейматериковой части страны - таможенные терминалы, визы. Приехавшие сюда здесь обязательно что-то покупают.

В.О.:- Современное поколение торговцев Китая хорошо знает толк в фирменных, оригинальных вещах, ценит их знатоков, с интересом вступает в диалог, с большой благодарностью относится к тому, если замечаешь и по достоинству ценишь их труд и усилия. Достаточно похвалить работу дизайнеров, оформляющих витрины или «одевающих» манекены, и хорошая скидка на товар обеспечена. На весь костюм и аксессуары в придачу. В этом и европейская прагматичность, и особый, сдержанный, китайский характер: эмоции, чувства - все внутри.         Представляете сценку в магазине: художнику из России понравилось, с каким вкусом оформлен манекен с европейской женской одеждой. После этих слов он становится не просто покупателем, а самым дорогим гостем. Пока дизайнеры «раздевают» манекен, вы за чайным столиком можете наблюдать, как за огромной стеклянной витриной беззвучно проплывает нескончаемая городская толпам и тысячи машин.          А на витрине совершается действо: с манекена снимаются украшения, сумочка, одежда. Все тщательно упаковывается, а к манекену несут уже новую одежду. И все повторятся, только в обратном порядке... И все - на фоне городского пейзажа.

Т.Б.:- Чистый кинематограф эры немого кино!

В.О.:- В китайском стиле...

Т.Б.:- Владимир Александрович, в Китае вами создано несколько российских - «морозных» картин. Как это произошло?

В.О.:- В 2011 году с собой в поездку я взял несколько эскизов на тему зимней природы Подмосковья. В южном Китае климат для нас, россиян, непривычно жаркий - температура не падает меньше 30 градусов, высокая влажность. Однажды арт-директор выставок предложил, лучше сказать - заставил меня сесть за мольберт и написать русскую зиму. Да так, чтобы и мороз чувствовался, и снега было вдоволь. У меня было с собой несколько этюдов на эту тему. Так родились картины «Мороз и солнце», «К вечеру», «Подледный лов на реке Истре».

Т.Б.:- Картины изумительные. «Мороз и солнце» - совсем по -пушкински! Домик на опушке леса, занесенной снегом. Очарование русской природы! «К вечеру» имеет свою философию: глубокая тропинка в снегу и женщина на коромыслах несет воду в ведрах. Последние вечерние заботы. Протоптанная тропинка ведет на крутой пригорок - к дому, повседневным домашним заботам. Дом - это наш житейский храм, где чисто, светло и тепло. Где все дорого, любимо, и всегда приветливо светятся окошки. Такая «русская» картина ...А какие темы больше всего интересовали китайцев на ваших выставках?

В.О.:- Я привез с собой несколько картин, посвященных православным храмам Подмосковья. Это дорогая для меня тема. Многие из этих храмов сохранились с XIII - XIV, времен возвышения Москвы и становления государственности России. Они пережили многие драматические события в истории нашей Родины, выстояли и сохранились до наших дней. И в этом их величие. Честно говоря, не ожидал, что китайская публика так тепло и с таким интересом воспримет эти темы. И это меня также поразило в Китае...

Т.И.:- Храмы Подмосковья - это другая, важная, большая и очень русская тема. Рассматривая их на ваших картинах, вдруг ловишь себя на мысли, что в них отсутствует внешняя величественность. Они приземистые, основательные, выдержали и выстояли сотни осад захватчиков разных времен и мастей. Вдохновляли на ратный подвиг наших предков. В них особая редкая красота и сила богатырская, непобедимая. Как богатыри из русских былин. На самом деле они ведь были невысокого роста. Но ведь истинная сила - в правде, в правоте.    Наверное, поэтому так притягательны храмы, сохранившиеся с ХIII века. В них нет особой изысканности, свойственной современным постройкам, еще не успевшими «намолиться». Все приходит со временем, а оно неумолимо течет дальше ...

©Татьяна Блохина,Член Союза журналистов РФ.E-mail: [email protected] января 2014 г.