Музей ЧерномырдинаУльтрафиолетовая фотография - что это такое и как сделать? Картины в ультрафиолете
Ультрафиолетовые картины
Использование ультрафиолетового света давно вышло за пределы таких специфических сфер жизнедеятельности человека, как криминалистика и медицина. На сегодняшний день ультрафиолетовые лампы и прочие световые приборы применяются для решения вполне бытовых задач и даже в развлекательной сфере.
Так, длинноволновые
ультрафиолетовые приборы (с длиной волны излучаемого света в пределах 320-400
нанометров) используются для подсветки флуоресцентных красок, которые в свою
очередь применяются для рисования картинок и прочих изображений, способных
светиться под воздействием УФ лучей, как на фото ниже.
Использование ультрафиолетовых рисунков
Рисунки ультрафиолетовыми красками на сегодняшний день применяются для решения различных задач, среди которых необходимо отметить:
- Декорирование жилых комнат, а также помещений различных заведений развлекательного характера. Для этого могут использоваться как традиционные картины, так и авторские рисунки на стенах. При подсветке ультрафиолетом они начинают играть новыми яркими красками, создавая необходимую атмосферу и антураж в помещении.
- Флуоресцентный боди-арт. В отличие от традиционного в таком боди-арте для
нанесения рисунков на тело человека используются флуоресцентные краски, что
делает последующее представление более эффектным и ярким.
- Развитие различных навыков и способностей у детей, для чего используются детские наборы для рисования светом, состоящие из фотофлуоресцентных досок и небольших фонариков, с помощью которых ребенок может рисовать различные светящиеся картинки.
В целом же флуоресцентные
картины могут рисоваться абсолютно на любых поверхностях, в том числе на
стекле, например, панорамных витринах выставочных центров с целью привлечения
посетителей, а их основным преимуществом является возможность создания изображений
с глубоким 3D эффектом.
Кроме того, такие изображения могут быть абсолютно незаметными при обычном дневном свете, становясь видимыми только в лучах ультрафиолетовой лампы. Что же касается вариантов исполнения (нанесенного на поверхность изображения, его цветовой гаммы, размеров и прочих особенностей), то здесь все зависит исключительно от пожеланий заказчиков и квалификации привлеченных для рисования картин художников.
ultrafiolet.guru
Ультрафиолетовая фотография - что это такое и как сделать?
Ультрафиолетовая фотография - жанр, который сравнительно мало используется фотографами, несмотря на то, что снимки получаются захватывающими и неординарными. Почему такое происходит? Осмелимся предположить, что просто фотографы, незнакомые с тонкостями процесса, заранее пугаются сложностей и необходимости дополнительных инвестиций в оборудование для ультрафиолетовой фотографии. А зря! Канадский макрофотограф ©Don Komarechka не только изучает УФ-фотографию для себя, но и с воодушевлением делится своими знаниями со всеми, кто заинтересован.
Большая часть УФ-фотографии вращается вокруг мира, который мы обычно не замечаем из-за его обыденности. Попытка посмотреть на простые предметы сквозь "невидимую призму" помогает получить прекрасные образы - новые и необыкновенно занимательные своей диковиностью. Использование УФ-света, который находится вне спектра, воспринимаемого человеком, - отличный способ начать исследования и войти в мир ультрафиолетовой фотографии.
Существует два типа ультрафиолетовой фотографии - УФ-отражения и УФ-флуоресценции. При съемке методом ультрафиолетового отражения используется источник, который содержит ультрафиолетовый свет (например, солнце или источник света полного спектра). При этом ультрафиолет собирается и попадает на датчик камеры. Чтобы это было возможно, требуется модификация камеры, аналогичная такой, как делается для инфракрасной фотографии, только на другом конце спектра.
При съемке методом УФ-отражения на фотоснимках можно получить скрытые на цветках узоры, которые способны видеть только насекомые. Например, в виде эффектных "посадочных полос" из пыльцы для привлечения опылителей.
Посмотрите, как отличаются фотографии, сделанные обычным способом и с помощью УФ-отражения. Нижняя часть - видимый свет, а сверху - инфракрасное изображение того же цветка герберы. Хотя обычное монохромное изображение, безусловно, интересно, но флуоресцирование цветка (крупный план) превратило картинку в волшебную для восприятия.
УФ-флуоресценция не требует модификации камеры. Следует просто уделять пристальное внимание тому, чтобы только УФ-луч попадал на объект. Если что-то в кадре флуоресцирует, видимый свет будет "отскакивать" назад к камере.
Интересное наблюдение: почти все в природе флуоресцирует в т ой или иной степени. Возможно, вы слышали о насекомых, которые светятся под ультрафиолетом. Но если обеспечить достаточно света только для УФ-луча, то "засветиться" может все. В данном методе ключевым фактором является интенсивность светового потока. И он должен быть чистым", так как даже частичное попадание в объектив видимого спектра загрязнит результаты.
Так выглядит установка для УФ-съемки. Каждая из этих накамерных вспышек Yongnuo 685 была модифицирована для вывода исключительно ультрафиолетового излучения, и процесс этот занял всего около пяти минут.
Как модифицировать вспышку для УФ-съемки
Вам необходимо разобрать вспышку.
ВНИМАНИЕ! Вспышка - это высоковольтное оборудование, которое вы открываете на свой страх и риск. Вы можете нанести себе серьезные ранения или увечья, если вспышка не разряжена и вы прикоснетесь к частям, к которым нельзя притрагиваться. Если у вас нет опыта в обращении с подобным электрооборудованием, доверьте его профессионалу.
Удалите два куска пластика, которые находятся перед ксеноновой вспышкой. Они управляют лучом света, но также блокируют УФ-излучение.
Есть два винта и несколько зажимов под резиновыми вставками по бокам вспышки. После того, как вы их уберете, а вспышка будет снова собрана, потребуется отфильтровать свет до УФ-излучения. Используйте комбинацию из двух 77-миллиметровых фильтров и получите потрясающие результаты.
Например, каждый из двух фильтров Hoya U340 и MidOpt BP365 дает очень небольшую утечку света видимого спектра; один красного цвета, другой - фиолетового. Вместе они перекрывают друг друга и блокируют волны видимого спектра.
Некоторые цветы или насекомые совершенно неинтересны, как объекты съемки, так как они не слишком флуоресцируют по сравнению с другими. Важно отметить, что никто и никогда не сможет увидеть мир таким, какой получится на ультрафиолетовых фотографиях - для этого требуется, чтобы весь видимый свет был отфильтрован, чего не может быть в природе.
Насекомые могут отражать УФ-излучение. Например, как эта цикада. Но когда вы сфотографируете ту же самую цикаду в темной комнате и отсечете весь видимый спектр света, прозрачные крылышки засияют фантастическим синим.
.
То же самое будет с некоторыми видами стрекоз, хотя большинство насекомых с меньшими размерами крыльев вряд ли получатся такими сказочными на фотографиях. Ключевым моментом УФ-фотографии является постоянное экспериментирование. И об этом следует помнить!
Видеоканал Фотогора
fotogora.ru
"Днем одна, а ночью другая..." Живопись в ультрафиолете!
"Невидимое" искусство - это новое веяние живописи 21 века.
Эмилио - современный шведский художник.
Его картины написаны в особой манере на белом холсте с использованием специальной техники мастера и "проявляются" только при прямом освещении ультрафиолетом.
При отсутствии ультрофиолета картины "невидимы" и холст кажется абсолютно белым, без какого-либо рисунка.
для домая, для семьи...
"Ночные мотыльки"
Фасад дома - днем и ночью.
Кафе - верхнее фото ночью, а нижнее днем.
Еще одно заведение:
Комната (днем и ночью) Потолок - ночь.
Смена дня и ночи.
Днем веселая лужайка, а ночью сказочный лес.
Днем веселые коты.
Ночью - "Привет лунатикам!"
И днем...
и ночью - буйство красок.
Обычная стена днем -
- таинственная, загадочная ночью.
"Брюки превращаются,...
превращаются брюки.... - в элегантные шорты!"
Пейзаж днем и при свете луны.
Одна фреска в разное время в зависимости от освещения:
Картина с использованием флуоресцентных красок.
Новых находок, открытий и свершений!
samodelych.ru
2. Исследование в ультрафиолетовом излучении
Исследование с использованием ультрафиолетовых лучей в техническом отношении достаточно простое и доступное средство научного анализа произведений искусства. В практике изучения живописи их применение сводится к визуальному наблюдению или фотографированию вызываемой ими видимой люминесценции, то есть свечения вещества в темноте под действием фильтрованных ультрафиолетовых лучей. Различают два вида такого свечения: флуоресценцию — свечение, прекращающееся в момент, когда кончается действие источника его возбуждения, и фосфоресценцию — свечение, продолжающееся некоторое время после окончания действия источника возбуждения. В исследовании произведений живописи используют только флуоресценцию.
Под действием ультрафиолетовых лучей вещества органического и неорганического происхождения, в том числе некоторые пигменты, лаки и другие компоненты, входящие в состав произведения живописи, светятся в темноте. При этом свечение каждого вещества относительно индивидуально: оно определяется его химическим составом и характеризуется конкретным цветом и интенсивностью, что позволяет идентифицировать то или иное вещество или обнаруживать его присутствие.
Понятие люминесценции. Ультрафиолетовая область спектра непосредственно следует за сине-фиолетовым участком его видимой части.
В этой области различают три зоны — ближнюю, примыкающую к видимому спектру (400-315 нм), среднюю (315-280 нм) и дальнюю, еще более коротковолновую. Ультрафиолетовое излучение, естественным источником которого является солнечный свет, подобно другим видам излучения, может поглощаться веществом, отражаться им или проходить сквозь него.
Для возникновения люминесценции необходимым является поглощение света веществом: поглощенная атомами и молекулами световая энергия возвращается в виде светового же излучения, которое носит название фотолюминесценции.
Частицы вещества, способного люминесцировать, поглотив световую энергию, приходят в особое возбужденное состояние, которое длится очень короткий промежуток времени (порядка 10-8 сек.). Возвращаясь в исходное состояние, возбужденные частицы отдают избыток энергии в виде света — люминесценции. Согласно правилу Стокса, люминесцирующее вещество, поглотившее световую энергию определенной длины волны, излучает свет обычно большей длины волны. Поэтому, когда возбуждение производится невидимыми ближними ультрафиолетовыми лучами, люминесценция приходится на видимую область спектра и может быть любого цвета — от фиолетового до красного.
Спектральный состав излучения люминесценции не зависит от длины волны возбуждающего света: цвет свечения вещества определяется только составом вещества. Что же касается интенсивности свечения, она может зависеть от длины волны возбуждающего излучения. Это объясняется тем, что возбуждающий свет различных длин волн поглощается веществом неодинаково, а следовательно, вызывает и разный уровень люминесценции. Поэтому когда речь идет об обнаружении малых количеств вещества, приходится иметь дело с набором компонентов, состав которых не известен, желательно использовать источник возбуждения, излучающий ультрафиолетовые лучи в возможно более широком диапазоне длин волн; другое условие — применение источника, обладающего возможно более мощным излучением. Поскольку свечение вещества возникает за счет поглощения энергии возбуждаемого света, то, чем большее количество энергии поглощает единица объема люминесцирующего вещества, тем интенсивнее будет свечение. Как показывает практика люминесцентного анализа, среди люминесцирующих веществ наиболее часто встречаются такие, люминесценция которых хорошо возбуждается ближними ультрафиолетовыми лучами с длиной волны больше 300-320 нм
Источники ультрафиолетовых лучей и светофильтры. Для возбуждения фотолюминесценции желательно использовать такие источники света, в которых полезное излучение составляет большую долю. Наиболее полно этому условию отвечают газоразрядные лампы, среди которых широкое применение получили ртутные лампы, изготовленные в виде трубки или сферы из специального стекла или кварца.
В качестве источника длинноволнового ультрафиолетового излучения обычно применяют лампы высокого давления, рассчитанные на работу от сети переменного тока. Эксплуатация ламп производится с приборами включения и в арматуре заводского изготовления Такие лампы удобны, когда надо возбудить люминесценцию больших поверхностей. Основная часть энергии этих ламп сосредоточена в видимой и ближней ультрафиолетовых областях.
Лампы высокого давления дают линейчатый спектр, то есть излучают в нескольких спектральных областях при отсутствии излучения в промежутках. Первой интенсивной линией в ультрафиолетовой области является линия 366 нм, затем идут более слабая линия 334 нм, интенсивная, но узкая линия 313 нм и серия слабых линий в границах от 303 до 248 нм.
Лампы сверхвысокого давления, у которых около 45% энергии приходится на ультрафиолетовую область, в отличие от предыдущих дают сплошной спектр (фон), над которым поднимаются отдельные пики максимумов, соответствующие примерно линиям излучения ламп высокого давления.
Коротковолновое излучение можно получить и при помощи ламп низкого давления, свечение которых возникает за счет возбуждения люминофора, покрывающего внутреннюю поверхность лампы. Такие лампы излучают в области 315-390 нм (максимум излучения 350 нм). Достоинством лампы является компактность, позволяющая использовать ее в разного рода переносных установках, работающих на постоянном токе или с небольшим дросселем от сети переменного тока. Интенсивность излучения лампы очень невелика, что позволяет вести с ее помощью только визуальное наблюдение.
В практике работы зарубежных музейных лабораторий популярностью пользуются лампы мощностью в 500 Вт, изготовленные из «черного» стекла. Благодаря стандартному цоколю эти лампы не требуют специальных монтировочных устройств. Получили широкое распространение и люминесцентные лампы-трубки. Изготовленные из того же стекла, они пропускают только ультрафиолетовую часть спектра. Будучи установленными по сторонам исследуемого произведения, эти лампы дают более равномерное освещение большой поверхности. Лампы-трубки имеют еще одно немаловажное преимущество: они работают без предварительного разогрева, и их можно включать сразу же после выключения, не делая перерыва для охлаждения, что значительно экономит время на операторскую работу.
Поскольку интенсивность свечения, вызываемого ультрафиолетовыми лучами, очень невелика и обнаружить его можно только в темноте, необходимо в процессе исследования исключить видимый свет рассмотренных источников ультрафиолетового излучения. Это легко осуществить с помощью специальных светофильтров, изготовленных из стекла, содержащего никель, кобальт и некоторые другие элементы. В ходе исследования светофильтр помещают между источниками света и объектом изучения. Наиболее удобны стандартные светофильтры марки УФС, предназначенные для выделения определенных зон ультрафиолетового спектра.
Наиболее широкое применение получило стекло марки УФС-3 (стекло, или фильтр Вуда). Лучший фильтр для зоны 390-320 нм, оно пропускает до 90 % излучения 366 нм и поглощает всю видимую область. Отечественная промышленность выпускает также фильтр УФС-6. Имея максимум пропускания в области 360 нм и выделяя ту же область 390-320 нм, он имеет лучшие оптические характеристики и технологические свойства. Стекло УФС-4 отличается от рассмотренных фильтров несколько большим поглощением в указанной области, но является более термостойким.
Так как в целом ряде случаев видимая люминесценция какой-либо наиболее интересной детали, например подписи, бывает очень слабой, даже незначительное количество пропускаемого стеклами УФС видимого фиолетового и красного света может оказать мешающее действие. Для улучшения условий наблюдения и фотофиксации в этих случаях используют дополнительные светофильтры, хорошо пропускающие лучи, соответствующие свечению интересующей детали и поглощающие фиолетовые и красные лучи, которые могут отражаться от объекта, забивая люминесценцию. Необходимо помнить, что такие фильтры сами не должны люминесцировать. Чтобы убедиться в этом, достаточно поместить выбранное стекло в зону действия источника ультрафиолетовых лучей.
Исследование живописи с помощью фильтрованных ультрафиолетовых лучей следует начинать через 5-10 минут после того, как в темном помещении включена лампа. Это время необходимо, чтобы лампа перешла в режим рабочего горения и чтобы глаза адаптировались в темноте. Если лампа сразу не включается, делают еще одно или несколько повторных включений. После того как лампу выключили, нельзя ее включать вновь, если она не остыла, на что требуется 10-15 минут. Включение неостывшей лампы может привести к ее порче.
Нужно помнить, что ультрафиолетовые лучи вредны для глаз. Достаточно несколько секунд посмотреть на открытую лампу (или закрытую светофильтром), чтобы получить воспаление, наступающее через несколько часов. Слабее действуют, но также вредны для глаз ультрафиолетовые лучи, отраженные от исследуемого предмета. Поэтому при работе с ультрафиолетовыми лучами желательно надевать очки с простыми или оптическими стеклами, значительно снижающими количество ультрафиолетовых лучей, попадающих в глаза.
Ультрафиолетовые лучи значительно повышают ионизацию воздуха, усиливая при этом выделение озона и окислов азота. Поэтому в помещении, где проводится работа с ультрафиолетовыми лучами, должен быть обеспечен усиленный обмен воздуха приточно-вытяжной вентиляцией. После окончания работы желательно активное проветривание рабочего помещения.
Как показали специальные исследования и почти вековая музейная практика работы с этим излучением, при этом не происходят ни ухудшения сохранности картин, ни изменения колорита.
Фотофиксация проводимых исследований. При анализе данных люминесцентного исследования нельзя полагаться лишь на субъективные оценки: наблюдения должны быть зафиксированы и выражены какими-либо объективными показателями. Только в этом случае можно сравнивать и сопоставлять между собой факты, отмеченные при изучении разных произведений. Характерным признаком видимой люминесценции является ее цвет. Однако визуальное определение цвета, как уже говорилось, крайне субъективно. Поэтому было бы целесообразным проведение спектрофотометрирования отдельных участков живописи, что позволило бы однозначно характеризовать окраску свечения. Из-за сложности снятия спектрофотометрических характеристик с большого количества разнородных участков, разбросанных на большой площади произведения, получил распространение менее точный, но более доступный способ фиксации люминесценции — ее фотографирование.
Видимая люминесценция фиксируется фотографически с помощью тех же фотокамер и на тех же фотоматериалах, которые используются при обычной черно-белой репродукционной съемке, поскольку люминесценция является видимым излучением. Однако при фотографировании необходимо соблюдать следующие условия. Из-за слабости свечения съемку нужно вести в темном помещении, а источник ультрафиолетового излучения должен быть экранирован одним из названных выше светофильтров, поглощающих всю видимую часть спектра. Так как не все попавшие на поверхность живописи ультрафиолетовые лучи ею поглощаются, часть их может, отразившись, попасть в объектив фотоаппарата и в силу значительно большей активности, чем свет люминесценции, отрицательно повлиять на качество негатива. Чтобы этого не случилось, перед объективом помещают фильтр, задерживающий ультрафиолетовые лучи, но беспрепятственно пропускающий свет люминесценции.
Для обычной съемки, без специального выделения люминесценции определенного цвета, рекомендуется использовать фильтры ЖС-4 толщиной 1,5-2 мм в комбинации с фильтром ЖС-11 или ЖС-12 толщиной 2-3 мм. Так как стекло ЖС-11 люминесцирует, его надо помещать после стекла ЖС-4 (то есть ближе к объективу). Правильный подбор заграждающих светофильтров имеет очень большое значение для выявления слабо различимых цветовых отличий люминесценции. При этом следует руководствоваться теми же правилами, что и при обычной фотографии. Как и во всех прочих случаях, при работе со светофильтрами желательно пользоваться каталогом цветного стекла, руководствуясь графиками, характеризующими их свойства.
Наводка на резкость и кадрирование изображения при съемке люминесценции ведутся по матовому стеклу в условиях естественного или искусственного освещения. После того как все подготовлено к съемке, исключают весь видимый свет и, если источники ультрафиолетового света находятся в рабочем состоянии, производят съемку.
Проявление негатива ведется в стандартном проявителе. При изготовлении фотоотпечатков нужно следить за тем, чтобы они правильно передавали характер свечения (рис. 61).
61. Б.Пассароти (?). Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем. Вторая пол. XVI в. Мягко отпечатанная фотография видимой люминесценции правильно передает характер свечения; более контрастный отпечаток делает очевиднее характер разрушения и тонировокЕсли фотографируют целиком произведение или крупный фрагмент, его необходимо осветить двумя источниками света, расположенными на небольшом расстоянии от него (около 1 м) по обеим сторонам от фотоаппарата. При одностороннем освещении действие ультрафиолетовых лучей окажется слишком неравномерным и исказит характер свечения. Кроме того, осветители должны быть установлены таким образом, чтобы весь световой поток был направлен на фотографируемый объект и не попадал в объектив.
Экспозиция при съемке зависит от интенсивности люминесценции, чувствительности пленок, мощности источников ультрафиолетовых лучей, удаленности их от объекта съемки, фильтров на объективе. Обычно при фотографировании произведения среднего размера (1x0,7 м) с двумя ртутными лампами по 1000 Вт, находящимися на расстоянии 1-1,2 м от ближнего края картины, и фильтром УФС-6, на пленке чувствительностью 65 ед. ГОСТ, светофильтре на объективе ЖС-4 и диафрагме 22 экспозиция составляет 20-25 минут.
Нужно, однако, заметить, что съемка общего вида произведения не всегда бывает целесообразна. Как и в обычных условиях освещения, при съемке люминесценции гораздо эффективнее и богаче по информации оказываются макрофотографии или фотографии отдельных деталей.
Большую документальную ценность представляет цветная фотография люминесценции. Не говоря о том, что всю цветовую гамму свечения черно-белая фотография сводит к ахроматической шкале яркостей, некоторые участки, представляющие при визуальном наблюдении люминесценции достаточный контраст благодаря различию в цвете, на черно-белой фотографии могут оказаться практически трудно различимыми или вовсе неразличимыми. Источники света для возбуждения видимой люминесценции, их расположение по отношению к картине и увеолевые фильтры остаются теми же, что и при черно-белой съемке. Перед объективом фотокамеры целесообразнее поместить, чтобы не нарушать цветопередачу, бесцветное стекло БС-10 в комбинации со стеклом ЖС-3 или только стекло ЖС-3. Время экспозиции при съемке подбирается опытным путем. Как и при других видах фотосъемки, большое значение имеет цветное макрофотографирование деталей. На таких фотографиях цветные нюансы люминесценции воспринимаются значительно полнее.
Исследование в отраженных ультрафиолетовых лучах. Не все испускаемое источником ультрафиолетовое излучение поглощается исследуемой поверхностью и преобразуется в видимое свечение. Часть его отражается от объекта и может быть зафиксирована фотографически. Фотографирование живописи в отраженных ультрафиолетовых лучах является самостоятельным видом ее исследования, во многом дополняющим исследование в свете видимой люминесценции (рис. 62).
62. Фотография фрагмента росписи ц.Чуда архангела Михаила в Московском Кремле в свете видимой люминесценции, показывающая многочисленные разрушения живописи, и в отраженных ультрафиолетовых лучах, демонстрирующая технику исполнения пробелов (см. рис.14) Для этой цели используют ту же пленку, что и для регистрации видимой люминесценции. Процесс фотографирования отличается от съемки видимой люминесценции лишь тем, что перед объективом фотокамеры помещают светофильтр, поглощающий весь видимый свет и пропускающий только ультрафиолетовые лучи. Источник света лучше не экранировать светофильтром, так как при этом неизбежно происходит ослабление ультрафиолетового излучения.
Наводка на резкость проводится при обычном освещении. Если фотографирование в ультрафиолетовых лучах осуществляется после фотографирования видимой люминесценции, никаких дополнительных манипуляций, кроме замены фильтра перед объективом и удаления фильтра с источника света, не требуется. Так как ультрафиолетовые лучи являются очень активными, экспозиция по сравнению с фотографированием в свете видимой люминесценции намного короче и составляет при описанных выше условиях съемки от 15 секунд до 1 минуты.
Разница в преломлении видимого света и ультрафиолетовых лучей не сказывается на резкости изображения даже при макросъемке. При достаточном диафрагмировании объектива (до 22) фотографии отличаются высокой степенью резкости изображаемых деталей. Использование обычных фотообъективов позволяет проводить подобные исследования только в зоне ближних ультрафиолетовых лучей. Поэтому целесообразнее всего при съемке пользоваться теми источниками света и светофильтрами, максимум излучения и пропускания которых лежит в этой области спектра. Более коротковолновые ультрафиолетовые лучи, отраженные от картины, не могут быть зафиксированы фотографически, так как они полностью поглощаются стеклянными линзами фотообъектива. Для работы в коротковолновой зоне требуются специальные объективы, изготовленные из кварца, однако такие объективы довольно дороги и труднодоступны для рядовой лаборатории.
Для того чтобы быть уверенным в чистоте исследования, осуществляемого с помощью ультрафиолетовых лучей, желательно все виды фотофиксации проводить с применением специальных индикаторов, представляющих собой небольшую алюминиевую пластинку с нанесенным на нее люминофором, закрепляемую на поверхности фотографируемого объекта в неответственном месте. Приемником отраженных ультрафиолетовых лучей кроме светочувствительных эмульсий могут служить электроннооптические преобразователи, имеющие сурьмяно- или кислородно-цезиевые катоды. Такие преобразователи обладают значительной чувствительностью в области 340-360 нм. При работе с этими приборами перед объективом помещают один из фильтров серии УФС, а поскольку фотокатод преобразователя обладает высокой чувствительностью к инфракрасной области спектра, целесообразно дополнительно поместить перед объективом фильтр СС-8, поглощающий часть этого излучения. Источник света используется тот же, что и при фотографировании в отраженных ультрафиолетовых лучах.
Первоисточник:
ТЕХНОЛОГИЯ И ИССЛЕДОВАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ. ГосНИИР - М., 2000art-con.ru
эксперименты с ультрафиолетовыми красками для портретной фотосъёмки
Задумывались ли вы о том, чтобы попробовать свои силы в съёмке ультрафиолетовых портретов? Покрыть модель ультрафиолетовыми красками – профессиональная роспись либо просто креативные брызги – подсветить её в темноте, а затем сфотографировать светящиеся результаты?
Многие фотографы не торопятся с подобными опытами. Идея кажется им затратной, к тому же это «грязная» работа. Но результаты от таких стараний получаются совершенно запредельные. Взгляните, к примеру, на ультрафиолетовые портреты таких фотографов как Бенджамин Фон Вонг, Максим Гусельников, Андрей Жуков и других профессионалов:
Сельма. Автор фото: Педро Пино
Ультрафиолетовое безумие. Автор фото: Бенджамин Фон Вонг
Йонас. Автор фото: Get Flashed Media
Ультрафиолетовый бред. Автор фото: Виктория Ильяш
Брызги. Автор фото: Ребекка Юргенс
Ультрафиолетовый космический портрет. Автор фото: Андрей Жуков
Фиолетово. Автор фото: Балаж Тот
Созвездие красоты. Автор фото: Максим Гусельников
Астральное божество. Автор фото: Вилмарк Джолиндон
Объятия. Автор фото: Сергей Рекун
Черный/Светлый. Автор фото: Марк Тиу
Важно, что эта идея не требует сверхзатрат и долгой подготовки. Хотите заняться съёмкой в ближайшее время? Отлично! Сходите в магазин за УФ красками и организуйте фотосессию у себя дома в гостиной, как только стемнеет. Постелите пол непромокаемым покрытием, чтобы он потом не был похож на место преступления.
Если вы профессиональный фотограф, располагаете собственной студией и у вас больше свободных денег, то можно перенести творческий процесс в ещё более широкое русло. Например, Бенджамин Фон Вонг привлёк к сотрудничеству специалиста по боди-арту, художника Майкла Рознера:
Бенджамин Фон Вонг использовал УФ адаптеры с очень хорошим студийным светом Broncolor, что позволило ему сделать мега чёткие, высококачественные изображения, о которых можно мечтать.... Но это не означает, что вы не сможете получить массу удовольствия от экспериментов с ультрафиолетовыми красками в ближайшие дни!
Вконтакте
Google+
Одноклассники
cameralabs.org
Невидимые картины Эдда Арагона
Настоящие творцы не устают экспериментировать, желая стать родоначальником нового направления в искусстве. Известный австралийский художник Эдд Арагон (Edd Aragon) не стал исключением из правил. Его невидимые картины написаны специальными ультрафиолетовыми чернилами, которые видны только в ультрафиолетовом свете. При дневном свете и обычном комнатном освещении посетители выставки видят пустые полотна. Зато в темноте их восхищению нет предела.
Невидимые картины Эдда Арагона
Технология живописи, где используются ультрафиолетовые чернила является уникальной. Эдд Арагон первый, кто придумал использовать эту технологию. Он нарисовал несколько десятков невидимых картин. Первое время посетители опасались облучения и не посещали его выставки, но художник доказал, что используемые ультрафиолетовые лучи в диапазоне 200-400 нанометров являются абсолютно безопасным для здоровья.
Перед тем, как создать свою коллекцию невидимых картин, Арагон изучал природу ультрафиолетового излучения больше двух лет, постоянно экспериментируя и делая немало ошибок, но сегодня он ни о чем не жалеет. Автор считает, что смог перенести собственное творчество на абсолютно новый уровень. Художник обещает, что уже совсем скоро в Национальном музее Австралии выставит свои новые невидимые картины.
kayrosblog.ru
Ультрафиолетовая фотография — практика, примеры | БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА
Если с инфракрасной фотографией всё более-менее понятно, то УФ-фотография остается пока неизученной областью. По-крайней мере для большинства русских (и прочих) фотографов.
Препятствует нормальному экспонированию всё тот же встроенный фильтр, но мы все же воспользуемся тем, что он нам оставляет.
Вот табличка (из Википедии), по которой можно ориентироваться какой длины УФ-спектр нам интересен.
Из этой таблицы мы видим, что 300-400нМ видят рыбы, птицы и насекомые. Поскольку наш фильтр
На тему ультрафиолетовой фотосъемки я нашёл только статьи ХЭ, что весьма интересно, но я при всем уважении не совсем согласен с утверждением, что поляризатор круговой + поляризатор линейный дадут качественное УФ-фото. ХЭ написал очень хорошо и не вижу смысла повторять смысл его статьи, уделю больше внимания практике.
Для того, чтобы провести эксперименты я обзавёлся и обоими поляризаторами и фильтром, блокирующим видимый свет и оставляющим ультрафиолетовый спектр.
специальный фильтр от B+W для ультрафиолетовой фотосъемки
Здесь напомню, что для того, чтобы получить «полное» затемнение видимого спектра нужно закрепить линейный поляризатор так, чтобы свет сначала попадал в него, а только потом в круговой и далее в объектив. Также полное затемнение проверяйте до осуществления съемки, в видоискателе.Со специализированным фильтром никаких вопросов быть не должно — одел и снимаешь.
При таких темных фильтрах довольно сложно фокусироваться. Это вобщем-то еще сложнее, чем ИК-фотография так как выдержки становятся еще длиннее.
иногда удаётся получить весьма интересные цвета.
красные розы
Марсианские пейзажи. Интересно, как отобразились бутончики цветов.
Пейзаж.
Вот примерно такие снимки можно получить. Но нужно экспериментировать и искать подходящие объекты для УФ-фотосъемки.
Всем удачных и необычных снимков!
evtifeev.com
