Музей ЧерномырдинаИгорь Дрёмин: Выставка «PARTY» Татьяны Назаренко в арт-галерее ЮВС 13/12/2014. Картины назаренко
Художник Назаренко Татьяна Григорьевна
Страна проживания: РоссияГород: Москва
Родилась 24 июня 1944 года в Москве.Окончила Московский государственный художественный институт им. В.И.Сурикова в 1968 году.С 1969 по 1972 работала в мастерской при Академии художеств СССР.C 1969 года член Союза художников.Лауреат Государственной премии России 1993 года.
В каких собраниях работы
Работы находятся в Государственной Третьяковской галерее в Москве,Государственном Русском музее С.-Петербурге,художественных музеях Саратова, Вологды, Киева, Архангельска, Перми, Николаева, Брянска, Новокузнецка, Новосибирска, Элисты, Ростова-на-Дону, Братиславы, Ростока, Берлина, Софии,музее П.Людвига, Аахен, Германия,частных коллекциях в Германии, Франции, Финляндии, Турции, Италии, Великобритании, Испании, Португалии, США,фонде Кремоны, фонде Вейсмана в США.
Участие в выставках, аукционах
1975 5 московских художников. Москва;1978 3 московских художницы 3-х поколений. Берлин, Росток, Шверин, Халле. Германия;1981 23 московских художника. Центральный Дом художника. Москва;1982 Russische Malereiheut. Thoma Levy Galerie. Гамбург. Германия;1982-83 Выставки советских художников из коллекции П.Людвига. Кельн, Любек, Ребензбург, Майнс. Германия; Вена. Австрия; Тибург. Нидерланды; Онстад, Ховикодон. Швеция;1984 Russische kunst des zwanzigsten jahnunderts. Sammu long Seemjonow Galeria der stadt essfibgen an Neckar. Germany;1986 Art of Moscow. Западный Берлин;1986 Kunstlerinnenaus der sowjetunion. Kunsthalle Recklinghausen. Germany;1987 Contemporary Soviet Art. Selection from c. Norton T. Dodge. Kennesaw College Art Gallery. USA;1987 Персональная выставка. Одесса, Киев, Львов. Украина;1987 - 88 Персональная выставка. Леверкузен, Бремен, Олденбург. Германия;1988 Русский авангард и современное искусство. Аукцион "Сотбис". Москва;1988 Sowjetkunst heute. Музей П. Людвига. Кельн. Германия;1988 International images. Cевиклей. Пенсильвания. США;1989 Von der revolution zur perestroika. Работы советских художников из коллекции П.Людвига. Барселона. Испания;1989 Персональная выставка. Центральный Дом художника. Москва;1990 Персональная выставка. Галерея "Сохо". Бостон. США;1990 Moscow theasures and traditions. Сиэтл. США;1990 Москва - Вашингтон. Государственная Третьяковская галерея. Москва;1990 The quest for self expression. Painting in Moscow and Leningrad 1965-1990. Columbus museum of art. Columbus, Ohio, USA;1990 26 художников Москвы и Ленинграда. Центральный выставочный зал Союза художников РСФСР. С.-Петербург;1990 Frammenti d`arte contemporanea 32 protagonisti daol USSR. Рим;1991 Figuration-Critique. Grand Palais. France;1991 Washington - Moscow Art exchange exhibition. Garneqie Library. Washington;1991 Artistas rusos contemporaneos. Satiago de Compostela. Spain;1991 Pintusa russae sovietica em Portugal de Nicolay IIa Gorbachev. Castel de Leirea. Leirea. Portogal; 1992 Expo-92. Барселона. Испания;1992 Персональная выставка. Gallery Fernando Duran. Madrid;1993 Сон раскрывает природу вещей. Государственная Третьяковская галерея. Москва;1993 Татьянин день. Государственная Третьяковская галерея. Москва;1993 Персональная выставка. Галерея Грегори. США;1993 Персональная выставка. Галерея "Сегодня". Москва;1994 Персональная выставка. Русская галерея. Таллинн. Эстония.1995 Галерея Грегори, Нью-Йорк, США1995 Галерея Студия, Москва1996 Центральный дом художника, Москва1996 Государственная Третьяковская галерея, галерея Московская палитра1997 Центральный выставочный зал "Манеж", Москва1997 Галерея М. Гельмана , Москва1997 Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, Москва1997 Галерея "EXIT-ART", Кельн, Германия
Автор о себе
...Я работаю для того, чтобы высказать что-то для меня важное. Мне очень хотелось бы быть понятой - хотя и не обязательно в точности так, как я задумала свою работу. Мне важно передать общий строй своего замысла.Я все время занимаюсь одним, варьирую одну и ту же тему - тему одиночества. Одиночество представляется мне одной из самых значительных драм человека. В разных работах - в больших исторических полотнах, в портретах или жанровых картинах - эта тема многое определяет в моих холстах. Я думаю над тем, как страшно одиночество, как оно тяжело и как неизбежно подстерегает человека в разных ситуациях жизни.Заставить людей задуматься, призвать их к сочувствию - вот главная цель моей работы...Обычно я приступаю к холсту, когда картина полностью продумана и сложилась у меня в голове. Иногда от замысла до исполнения может пройти год или два - это неважно.Если впечатление от виденного очень сильно и мне кажется, что в картине будет изображено много людей, я предварительно рисую - на обрывке бумаги, на ресторанной салфетке, словом, на всем, что может оказаться под рукой. Обычно я не отхожу от первоначального замысла и только обогащаю холст какими-то деталями...То, что меня волнует, я должна оставить на холсте или, по крайней мере, на обрывке бумаги. Это моя жизнь. Пока замысел не будет на холсте, не могу от него освободиться, как мать, которая ждет дитя. К картинам ведь и относишься, как к детям - они уходят из мастерской, покидают меня, имеют свою судьбу - счастливую, несчастливую...Мне кажется, настоящее искусство начинается там, где есть секрет, некоторая недоговоренность, благодаря которой для каждого человека полюбившаяся вещь таит раскрывшееся лишь одному ему очарование...Создавая картину, как бы подводишь итог какому-то этапу своей жизни. Во всяком случае, у меня со многими холстами происходило именно так. Неосуществленная вещь мешает жить, тревожит и напоминает о себе, так что ощущаешь свою ответственность перед жизнью, которая дала тебе возможность творчества.
Критика
Творческая звезда Татьяны Назаренко вспыхнула на небосводе русского искусства ярко и неожиданно в самом начале семидесятых годов. Ее духовное свечение не убывает и не растворяется во времени. Мир образов и язык живописи художника во многом обусловлены определенными историческими воззрениями, создающими ту атмосферу, в которой пробуждается наше понимание природы человека. Если мысленно представить галерею картин Назаренко от исторических жанров и "маскарадных" буффонад до портретов и натюрмортов, то все в них будет располагаться как бы на одной вневременной плоскости значимого, независимо от конкретности и тщательности воспроизведения отдельных атрибутов и реалий прошлого и настоящего.Произведения Татьяны Назаренко обладают особым магнетизмом, они связаны не только с воспоминаниями о свершившемся, но и обращены к будущему. Ее работы будоражат воображение зрителя своей многоассоциативностью, метафоричностью...В ее картинах предстают, словно воскресшие, герои давних событий, но воспринимаются они уже вне конкретных временных параметров, возможно благодаря тому, что она наделяет их чертами самой себе присущими, пытаясь соединить конкретные исторические характеры и судьбы с достоинствами и пороками нашего поколения. Таким образом, Назаренко выходит на особый уровень художественного обобщения, позволяющий оперировать общечеловеческими понятиями и ценностями даже применительно к ситуациям сугубо частной жизни.Рассуждая о творчестве Назаренко в историко-философском аспекте, нельзя обойти стороной чисто живописные, пластические достоинства ее произведений. Она подолгу вынашивает замыслы своих картин, мысленно совершенствуя сюжетную фабулу, расставляя необходимые смысловые акценты. Одновременно она уже представляет будущую композицию, ее колористическую драматургию, световой аккомпанемент строго сдержанному, торжественному хору красок. Живописная манера Назаренко вобрала в себя и художественные приемы старых мастеров, с их представлениями о светоносности цвета, фактуре, и пластические открытия, привнесенные в искусство веком двадцатым. Как уже отмечалось, Назаренко видит будущую картину еще до того, как ее кисть прикоснется к холсту, поэтому ее работы отличает выверенность образных решений, цветовых и композиционных построений, а внутри этой статичной гармонии бурлят страсти, переживания.
www.picture-russia.ru
Татьяна Назаренко - биография и семья
Биография
Т.Г. Назаренко – Заслуженный художник России (2002), с 1997 года – член-корреспондент, с 2001 года - действительный член, член президиума Российской академии художеств; профессор кафедры живописи, руководитель мастерской станковой живописи Московского Государственного академического художественного института имени В.И. Сурикова (1998). Член Союза художников с 1969 года.
Родилась 24 июня в Москве. Отец - Назаренко Григорий Николаевич (1910-1990). Мать - Абрамова Нина Николаевна (1920 г. рожд.). Супруг - Жигулин Александр Анатольевич (1951 г. рожд.). Дети: Назаренко Николай Васильевич (1971 г. рожд.), Жигулин Александр Александрович (1987 г. рожд.).
Отец Татьяны Назаренко, фронтовик, кадровый военный, после войны получил назначение на Дальний Восток, и родители уехали. Таня осталась в Москве у бабушки, Анны Семеновны Абрамовой. Ей она показывала сначала школьные отметки, а потом свои рисунки и картины.
А.С. Абрамова была вдовой с 1937 года. Ее муж, Николай Николаевич Абрамов, был незаконно репрессирован и погиб в заключении. Оставшись одна, она работала воспитательницей в детском саду, медсестрой, вырастила и помогла получить высшее образование двум своим дочерям, воспитала внучку Татьяну, а потом помогала растить и ее старшего сына Николая. Бабушка имела в себе бесконечный источник любви, но, кажется, главной ее любовью была все-таки Таня, которая тоже любила ее. Анна Семеновна Абрамова осталась жить в картинах художницы Татьяны Назаренко: "Утро. Бабушка и Николка" (1972), "Портрет А.С. Абрамовой" (1976), "Воспоминания" (1982), "Жизнь" (1983), "Белые колодези. Памяти моей бабушки" (1987).
В 11 лет Татьяна поступила в Московскую художественную школу. Там быстро определился круг друзей: Наталья Нестерова, Ирина Старженецкая, Любовь Решетникова, Ксения Нечитайло - будущие яркие мастера 1970-х годов. Это было время бурное, щедрое, богатое разнообразными событиями культурной жизни, время подъема отечественного искусства, знакомства с выдающимися произведениями отечественной и зарубежной классики ХХ века, до той поры находившимися под запретом и неведомыми молодежи.
В 1962 году Татьяна Назаренко поступила на живописный факультет Художественного института имени В.И. Сурикова, где ее учителями стали Д.Д. Жилинский, А.М. Грицай, С.Н. Шильников. После окончания института с 1968 по 1972 год она работала в творческой мастерской Академии художеств СССР у Г.М. Коржева.
Искусство Татьяны Назаренко формировалось под влиянием бурных событий 1960-х годов и воспоминаний о трагических событиях 1930-х. В нем соединились полнокровность мироощущения, жизнелюбие, умение переживать будничные события как праздник – и постоянная тревога, позволяющая превращать эти праздники в странные и сложные действа, где все правда – и неправда, где столько же веселья, сколько печали, где много слоев восприятия, много пространств, наложенных одно на другое, где зыбко время, переплетены точность натурных наблюдений и самая безудержная фантазия.
В творчестве Татьяны Назаренко сильно аналитическое начало. В каком бы жанре живописи она ни работала, главное содержание ее картин выражается не только и не столько через сюжет, сколько через общую духовную атмосферу, которая определяет и психологическое состояние героев, и эмоциональную окрашенность пейзажей, предметов, и сам пластический язык ее искусства. Эта одухотворенность живописи в соединении с аналитически-пристальным подходом к изображаемым явлениям и составляет содержательное своеобразие произведений художницы.
Адекватность времени, глубокая современность – одна из определяющих черт творчества художницы. Назаренко привносит в свои работы нечто неуловимо, но несомненно делающее их порождением наших дней, способа мышления нашего современника. Зритель чувствует время, пульсирующее в ее искусстве.
Эти черты начали проявляться уже в первых самостоятельных работах художницы, в разнонаправленных поисках первых последипломных лет.
В конце учебы в институте, в 1965-67 годах, Назаренко ездила в Среднюю Азию. Казахстан, Узбекистан, Киргизия на несколько лет определили круг сюжетов ее работ. Среднеазиатские картины Назаренко («Мать с ребенком», «Материнство», «Самарканд. Двор», «Узбекская свадьба», «Молитва», «Мальчики в Бухаре») отразили ее живые наблюдения. Но не только. В этих работах как будто собрался весь багаж ее ученических приобретений. Но в них уже видно и другое неотъемлемое качество молодой художницы – самобытность. Из-под привычных форм «искусства шестидесятых» в них проглядывает иное содержание. В них все гораздо более зыбко и неоднозначно, они необычайно музыкальны, в них появляются черты примитива: желание снять репрезентацию, внести улыбку, простоту и игру.
И не случайно сразу после среднеазиатской серии Назаренко обращается к темам, значительно более для себя близким. Она пишет картины, где главными героями являются она сама и ее друзья. Жизнь поколения становится предметом ее искусства.
Начало 1970-х годов для Назаренко, как и для большинства художников ее поколения, - время поисков жанра, манеры, темы. Художница пробует свои силы и в «примитивистской» манере, и в системе строгой неоклассики, пишет полотна романтически-декоративные и игровые. В эти годы ею были написаны такие разные работы, как «Казнь народовольцев» (1969-1972), «Дерево в Новом Афоне» (1969), «Воскресный день в лесу» (1970), «Портрет цирковой актрисы» (1970), «Проводы зимы» (1973), «Новогоднее гуляние» (1973), «Утро. Бабушка и Николка» (1972), «Молодые художники» (1968), «Мои современники» (1973), «Обед» (1970), «Портрет Игоря Купряшина» (1974).
Среди ее героев почти всегда можно встретить собственное изображение – и мера зоркой беспощадности глаза, умение подчеркнуть острохарактерное в ущерб идиллически-благополучному так же сильно в отношении к самой себе, как и к любой другой модели.
Характерны в этом смысле групповые портреты, решенные как жанровые картины («Студенты», 1969; «Молодые художники», 1968; «Мои современники», 1973; «Туманный день на Шикотане», 1976; «После экзамена», 1976). Их персонажи узнаваемо-портретны, коллизии правдоподобны: праздники молодежи, беседы в мастерской… И вместе с тем в них есть и нечто таинственное, превращающее бытовые сценки в романтические фантазии.
В исторических композициях Татьяны Назаренко отражен взгляд нашего современника на прошедшее. В ее картинах одномоментно присутствует прошлое и настоящее, историческое событие – и наше нынешнее представление о нем. Характерен уже сам подход к решению темы: в исторических полотнах – «Казнь народовольцев», «Партизаны пришли» (1975), «Декабристы. Восстание Черниговского полка» (1978), «Пугачев» (1980) – художница избирает трагедийные, кульминационные моменты, требующие высшего напряжения духовных сил участников действия. Многозначительны здесь тишина, молчание.
Картина Татьяны Назаренко «Казнь народовольцев» появилась на Московской молодежной выставке в 1972 году. Картина была замечена всеми – хотя и не всеми принята. В ней причудливо соединялись приверженность образцам Ренессанса, склонность к обобщенным размышлениям и трагическое чувство уязвимости борцов за свободу, за духовные идеалы перед крушащей безликой силой машины подавления. За картину «Казнь народовольцев» Назаренко была удостоена премии Московского комсомола. В 1976 году ей была присуждена I премия на международном конкурсе молодых живописцев в Софии (Болгария).
Сострадание, чувство социальной ответственности – в дальнейшем эти качества развивались и крепли в искусстве Татьяны Назаренко, обретая разные, подчас причудливые формы воплощения, переплетаясь с мотивами карнавалов, праздников, гуляний, с романтическими автопортретами, с артистической игрой. И всюду незримо и отчетливо присутствуют тревога, чувство, что за зыбким благополучием наших будней стоят суровые судьбы других поколений, их боль и страдания.
Назаренко любит писать карнавалы. Одна из первых «карнавальных» работ художницы – «Новогоднее гулянье» (1973), в которой она стремится показать внутренний смысл карнавала, гамму разнообразных и достаточно сложных чувств, которые испытывают случайно собравшиеся люди.
С годами игровое начало усиливается в творчестве художницы. Из работ уходит повествовательность, и появляется аллегория. В аллегорическом качестве пользуется и реминисценциями искусства прошлого – будь то почти прямые цитаты из классических произведений, исторические костюмы на наших современниках или присутствие в композициях, посвященных сегодняшнему дню, предметов из прошлого.
Во второй половине 1970-х – начале 1980-х годов Назаренко пишет несколько групповых портретов друзей, собравшихся по праздничному поводу. Это картины «Встреча Нового года» (1976), «Московский вечер» (1978), «Карнавал» (1979), «Татьянин день» (1982), «Сентябрь в Одессе» (1985) и многие другие, а также написанные ранее полотна «Молодые художники» (1968) и «Мои современники» (1974).
Если в ранних групповых портретах Назаренко отчетливо ощущались тишина, сосредоточенность, стремление героев услышать друг друга, прислушаться к истине, то в последующих работах («Карнавал», «Татьянин день» и др.) царит безудержная стихия карнавала. Экстравагантны костюмы и позы, дух празднества владеет не только людьми, но и предметами. Однако это – праздник без веселья, общение без взаимопонимания и духовной близости. Тема одиночества, столь важная для художницы, причудливо соединяется в ее творчестве с темой карнавала («Портрет в маскарадном костюме», 1982).
Элементы карнавализации есть и в картинах «Карусель» (1982) и диптихе «Танец» (1980).
В работах Назаренко звучит стремление к контакту со зрителем, готовность открыть себя внимательному, сочувствующему взгляду. Художница написала несколько работ, где она почти впрямую говорит об исповедальности своего искусства, о том, как больно и трудно показывать себя незащищенной, раскрытой перед судом всеобщего равнодушия («Цветы. Автопортрет», 1979; «Циркачка», 1984; «Зрители», 1988; «Трапеза», 1992).
Одна из самых необычных картин Татьяны Назаренко – триптих «Мастерская» (1983). Художник представляет зрителю реальную мастерскую, в которой создавались реальные картины («Татьянин день» и «Карнавал»), и одновременно процесс воплощения своего замысла.
Есть и еще одна форма «исповедальности» в работах Назаренко. В таких произведениях ей не нужна ирония, не требуются пестрые одежды карнавала: здесь воплощается самое близкое, теплое… И почти всегда в этих картинах присутствует образ бабушки: «Утро. Бабушка и Николка», триптих «Жизнь» (1983) и другие. В 1982 году была написана картина «Воспоминания», где художница как бы материализует жизненные ассоциации, возникшие при рассмотрении старых фотографий.
Среди основных работ Татьяны Назаренко также: «Домашний концерт» (1986), диптих «Счастливая старость» (1988), «Маленький оркестр» (1989), «Обломки» (1990), «Памятник истории» (триптих, 1992), «Время» (триптих, 1992), «Безумный мир» (1992), «Заклинание» (1995), «Бездомная» (2001).
Татьяна Назаренко – социальная художница. «Меня всегда интересовали люди, - говорит она. - Я не могу отвернуться, отмахнуться от чужого несчастья. Заставить людей задуматься, призвать их к сочувствию – вот главная цель моей работы». Ярким доказательством тому послужила ее выставка «Переход» (1995-96) - инсталляция из 80 крашеных фанерных «обманок», выполненных в человеческий рост. На выставке посетителям пришлось остановиться, вглядеться в лица несчастных старух, инвалидов, бродячих музыкантов – всех тех, кого видят ежедневно в подземных переходах, но чаще всего проходят мимо, не задерживая взгляда. Выставка имела большой успех (в дальнейшем ее увидели жители Германии, США, Финляндии), и «Переход» стал для художницы в буквальном смысле переходом к новому этапу в жизни, к новому искусству.
В 1997 году состоялась ее выставка «Мой Париж», где тоже были фигуры из фанеры - гарсоны парижских кафе в длинных белых фартуках, продавцы рыбы… Другая выставка Татьяны Назаренко «Московский стол» состоялась в том же году в галерее Марата Гельмана, а затем была показана в Государственном Русском музее Санкт-Петербурга в программе выставки «Искусство против географии». В мае-сентябре 2002 года в музее «Кусково» прошла выставка художницы «Я сам обманываться рад…» (Искусство обманки).
Начиная с 1966 года, когда Назаренко впервые показала свои работы на VII Московской молодежной выставке, она постоянно участвует в городских и всероссийских выставках, выставках изобразительного искусства в России и за рубежом. Первые персональные выставки состоялись в Леверкузене (1986), Бремене, Ольденбурге, Одессе, Киеве, Львове (все в 1987 году). С тех пор персональные выставки художницы прошли в Москве (первая - в 1989 году), Кельне, Вашингтоне, Нью-Йорке, Бостоне, Мадриде, Таллине, Хельсинки и других городах. Работы Татьяны Назаренко хранятся в собраниях Государственной Третьяковской галереи (Москва), Государственного Русского музея (Санкт-Петербург), Национального музея «Женщины в искусстве» (Вашингтон), Национального еврейского музея (Вашингтон), Музея современного искусства (София), Музея современного искусства (Будапешт) и других художественных музеев мира, в частных коллекциях.
Творческие работы Татьяны Назаренко отмечены высокими наградами: Государственной премией РФ (1993), премией Правительства Москвы (1999), серебряной медалью Академии художеств СССР (1985).
Т.Г. Назаренко – Заслуженный художник России (2002), с 1997 года – член-корреспондент, с 2001 года - действительный член, член президиума Российской академии художеств; профессор кафедры живописи, руководитель мастерской станковой живописи Московского Государственного академического художественного института имени В.И. Сурикова (1998). Член Союза художников с 1969 года.
Живет и работает в Москве.
facecollection.ru
Выставка «PARTY» Татьяны Назаренко в арт-галерее ЮВС
Игорь ДрёминФото-художник, журналист 11 декабря в арт-галерее ЮВС состоялось открытие выставки «PARTY» выдающегося художника Татьяны Назаренко.
Уже в начале 1970-х годов Татьяна Назаренко вошла в историю отечественного искусства. Её работы отмечены самостоятельностью художественного почерка и неповторимой индивидуальностью трактовки портрета, а также запоминающимися экспериментами с художественными решениями. Ее постоянная способность к обновлению тем, пластического языка живописи, обретению новых сюжетов оказывают благотворное влияние на художественный процесс. Некоторым своим темам Назаренко посвящает целые циклы, обращаясь к ним многократно и продолжая осмыслять образы на протяжении всего творческого пути.
Для выставки «PARTY» художник написал три новые работы: «Женщина с золотыми монетами», «Женщины с собачкой», «Женщины на маскараде». В экспозицию вошли известные арт-объекты – «обманки». Все работы, представленные на выставке, кураторы Елена Нашикян и Пётр Баранов объединили темой праздники. Выставка продлится до конца января, а как известно декабрь и январь – это время всеобщих народных гуляний, карнавалов и маскарадов во всем мире и, конечно же, одних из самых главных праздников в году – Новый год и Рождество.
Галерея ЮВС – это результат творческого союза художника Георгия Ювса и галериста Елены Нашикян. Открытие галереи и первой выставки одного из самых известных в мире русских художников Натальи Нестеровой состоялось в сентябре 2014 года. У Нестеровой яркий экспрессивный живописный язык, который легко узнаваем. Художник создает сложную красочную поверхность, где плотные слои живописи иногда превращаются в рельеф, выходят за рамки работ, живут своей отдельной жизнью. Благодаря этой технике, изображения некоторых объектов “оживают” на холсте, становятся предметными и осязаемыми.
На протяжении всего этого выставочного года галерея ЮВС обещает радовать своих посетителей интересными и яркими проектами и не менее громкими именами выдающихся художников-современников.
Фото: Игорь Дрёмин
gallerix.ru
Описание картины Татьяны Назаренко «Церковь вознесения на улице Нежданова»
Художница создает ряд ярких картин, среди которых выделяется это великолепное полотно. Мы видим один их храмов Москвы. Построен он был в честь Вознесения Христа.
Эта церковь расположена необычно. Она находится в том месте, где пересекаются сразу три дороги.
Назаренко смотрит на здание справа немного под углом. Зритель может увидеть саму церковь и ту территорию, которая к ней прилегает. Общеизвестный факт – храмы никогда не строили просто так. Выбор расположения церкви не был случайным.
Можно увидеть территорию с растущими на ней деревьями. Ветви уже полностью оголены, а земля покрыта снегом. Стоит предположить, что мы видим раннюю весну. Мы не видим ни машин ни людей на тротуаре. Церковь занимает центр этой картины. Все другие здания, которые расположены поблизости, кажутся нагромождением непонятных фрагментов.
Здание церкви состоит из двух этажей.
Небольшая пристройка, состоящая из одного этажа, изображена на переднем плане этого полотна. За двухэтажным зданием можно увидеть еще пристройку. Если мы посмотрим немного дальше, то заметим забор, которым огорожен двор церкви. Слева – колокольня. Арки ее действительно впечатляют, а крест теряется где-то в вышине. Красные стены и белый снег придают храму нарядный вид.
Назаренко создает акцент на церкви не только с помощью композиции. Также она умело выделяет ее с помощью красного и белого тонов. Но художница также дополняет картину и другими оттенками. Полотно словно светится. Такой нарядный вид придают ей оттенки желтого, зеленого и сиреневого. Можно предположить, что на полотне изображено послеполуденное время. Снег уже растаял на дороге под колесами машин. Для дороги выбрана черная краска.
Назаренко создает необычную картину. Кажется, что изображенная ею церковь. Это подлинное олицетворение праздника Вознесения.
opisanie-kartin.com
Татьяна Назаренко. Татьянин день. Путешествие на Восток.
Открыть доступС 26.01 до 25.02.2018 в Галерее «Арка».
В экспозиции выставки, традиционно открывающейся в Татьянин день, представлена ранняя живопись и графика народного художника РФ Татьяны Григорьевны Назаренко.
Интервью Cultobzor.ru с художником Татьяной Назаренко:
Видеорепортаж Cultobzor.ru:
Татьяна Назаренко стремительно ворвалась на отечественную арт-сцену на рубеже 1960-1970-х годов. Её имя сразу стало широко известно, многие картины стали хрестоматийными.
Но разумеется художник не сразу нашла свой путь и свою творческую программу. Она прошла длительный, сложный путь исканий. Но всегда её сопутствовали искренность и увлеченность, все её произведения несут оттенок живого и непосредственного чувства.
Эти качества свойственны уже самым ранним работам художницы. Они появились на исходе шестидесятых годов (Суриковский институт в Москве Татьяна Назаренко окончила в 1968 году), когда уже стал отходить в прошлое «суровый стиль» и на смену ему появились новые, для той поры неожиданные решения.
Прямую речь описательных сюжетов всё чаще вытесняют косвенные формы образности – метафоры, иносказания, притчи. При этом условные приемы живописи начала 20 века нередко сменяются ясностью языка старой классики.
Метафорическая поэтика ранних картин Татьяны Назаренко сочетается с приемами, которые можно было бы назвать едва ли не академическими, если бы не озорная и задорная стихия её произведений не противоречила унылости традиционных канонов.
Истоки формирования её неповторимого стиля, увидеть, «откуда есть пошло» искусство одного из выдающихся мастеров нашего времени можно увидеть на выставке в Галерее «Арка», на которой впервые со студенческих еще показов шестидесятых годов демонстрируются живописные эскизы и графика, созданные Татьяной Назаренко в поездках по Средней Азии и в Закавказье.
Информация (на 21.01.2018)
Галерея «Арка».
Адрес: Брюсов переулок, дом 2/14.
Ближайшая станция метро «Охотный ряд».
Время работы: среда – воскресенье с 12:00 до 20:00, понедельник и вторник – выходные дни.
Внимание! Галерея не работает с 29.12.2017 по 05.01.2018.
Стоимость билетов: взрослые – 200 рублей, льготные категории – 100 рублей.
cultobzor.ru
ARTandYou.ru - Прямая речь - Татьяна Назаренко: "Если ты привык и любишь холст и тебе нравится возить кисточкой то, можно добиться признания и владея кисточкой".
Интервью → Татьяна Назаренко: "Если ты привык и любишь холст и тебе нравится возить кисточкой то, можно добиться признания и владея кисточкой".
В истории искусств редко бывает, чтобы художнику счастливилось быть признанным в равной степени искусством официальным и искусством подпольным; переживать смены политического строя, оставаясь искренним в своем творчестве; творить для себя, а не на потребу и при всем этом оставаться успешным.
Татьяна Назаренко представляет собой и своим творчеством именно этот случай. Обладая практически всеми возможными регалиями, являсь заслуженным художником РФ (1994),членом-корреспондентом PAX (1997), профессором кафедры живописи, руководителем мастерской станковой живописи Московского государственного художественного института им. В. И. Сурикова (1999), действительным членом президиума Российской Академии Художеств (2001) она в равной степени реализовалась и как художник свободный от каких-либо условностей: в советское время, в 70-80е - дружба с ведущими представителями богемы и андеграунда - Кабаковым, Булатовым, Высоцким, Нестеровой, Нечитайло и другими, в 90-е - сменяющиеся один за одним новые способы самовыражения - инсталляции, скульптура, видео-арт и это несмотря на четкую приверженность реализму в живописи.
Персональные выставки художницы прошли в Москве (первая - в 1989 году), Кельне, Вашингтоне, Нью-Йорке, Бостоне, Мадриде, Таллине, Хельсинки и т.д., работы Назаренко находятся в собраниях Третьяковской галереи, Русского музея, успешно продаются на Sotheby's, выставляются у Салаховой и Гельмана. Но сама Татьяна с осторожностью говорит о собственных успехах, демонстрируя столь редко встречающиеся в современном искусстве - скромность и такт. Это при том, что назвать ее персонажем однозначно положительным не получается. Как и ее работы - они весьма неоднозначны, тем и очаровательны. Гений художника вне сухих категорий - хорошо/плохо, правильно/не правильно. Пожалуй, творчество Татьяны, как и феномен ее жизни, нельзя пытаться вписать в какие-то рамки.
Этого и не требуется, "искусство тем хорошо, что в нем присутствует какая-то тайна" и этого простого правила оказывается вполне достаточно, чтобы наслаждаться искусством и своей жизнью в нем.
Катя Карцева
Деревня Выползово. 1964. х.м. 60Х80.
Узбекская свадьба. 1968. х.м. 169х169. Museum of Contemporary Art, Sofia, Bulgadia.
Проводы Зимы. 1973. х.м. 130х170. Русский музей.
Цветы. Автопортрет. 1979. х.м. 110х90. Третьяковская галерея.
Реклама и информация. 1981. х.м. 184х184. 1981. Ludwig Museum of Contemporary Art, Budapest.
Трапеза. 1992. х.м. 150х180.
Мясники. 1992. х.м. 140х170. Московский Музей Современного Искусства.
Выставка «Переход» (1995-96) - инсталляция из 80 крашеных фанерных «обманок», выполненных в человеческий рост.
Выставка имела большой успех (в дальнейшем ее увидели жители Германии, США, Финляндии).
Стена. Полиптих из 5 частей). 2004-2004 Фрагмент. х.м. 150х110 (каждая).
Порочный круг. 2005. х.м. 110х130. Коллекция И. и А. Фоминых.
Инвалид. 2006. Монтажная пена, акрил, масло, дерево и железо. 100х80х60.
Интервью: Катя Карцева
artandyou.ru
Описание картины Татьяны Назаренко «Церковь вознесения на улице Нежданова» Картины художников
Художница создает ряд ярких картин, среди которых выделяется это великолепное полотно. Мы видим один их храмов Москвы. Построен он был в честь Вознесения Христа.
Эта церковь расположена необычно. Она находится в том месте, где пересекаются сразу три дороги.
Назаренко смотрит на здание справа немного под углом. Зритель может увидеть саму церковь и ту территорию, которая к ней прилегает. Общеизвестный факт – храмы никогда не строили просто так. Выбор расположения церкви не был случайным.
Можно увидеть территорию с растущими на ней деревьями. Ветви уже полностью оголены, а земля покрыта снегом. Стоит предположить, что мы видим раннюю весну. Мы не видим ни машин ни людей на тротуаре. Церковь занимает центр этой картины. Все другие здания, которые расположены поблизости, кажутся нагромождением
непонятных фрагментов.
Здание церкви состоит из двух этажей.
Небольшая пристройка, состоящая из одного этажа, изображена на переднем плане этого полотна. За двухэтажным зданием можно увидеть еще пристройку. Если мы посмотрим немного дальше, то заметим забор, которым огорожен двор церкви. Слева — колокольня. Арки ее действительно впечатляют, а крест теряется где-то в вышине. Красные стены и белый снег придают храму нарядный вид.
Назаренко создает акцент на церкви не только с помощью композиции. Также она умело выделяет ее с помощью красного и белого тонов. Но художница также дополняет картину и другими оттенками. Полотно словно светится. Такой нарядный вид придают ей оттенки желтого, зеленого и сиреневого. Можно предположить, что на полотне изображено послеполуденное время. Снег уже растаял на дороге под колесами машин. Для дороги выбрана черная краска.
Назаренко создает необычную картину. Кажется, что изображенная ею церковь. Это подлинное олицетворение праздника Вознесения.
Прислал: Фомина Анастасия . 2017-10-08 22:02:39
opisanie-kartin.iusite.ru
