Музей ЧерномырдинаДвадцать картин Лермонтова. Картины лермонтова
Картины, рисунки, живопись Лермонтова - фото
К юбилею М. Ю. Лермонтова ТАСС собрал 20 картин, написанных самим поэтом. Представляем вашему вниманию эту подборку.
15 октября исполняется 200 лет со дня рождения поэта Михаила Лермонтова
“Башня в Сиони” (масло, 1837-1838). Это одна из самых больших картин, написанных поэтом маслом. Она была подарена Лермонтовым его бабушке Е. А. Арсеньевой © Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы” Фото: http://tass.ru/
15 октября в России отмечают юбилей – 200 лет со дня рождения поэта, драматурга, художника Михаила Юрьевича Лермонтова.
Рисование являлось одним из ранних увлечений поэта. По семейному преданию, рисовать поэт начал раньше, чем писать стихи. Первые уроки рисования Лермонтову давал художник Александр Солоницкий. В 1830-е годы Лермонтов брал уроки рисования и живописи у художника Петра Заболоцкого.
“Нападение. Сцена из кавказской жизни” (масло, 1837)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
Среди художественного наследия Михаила Лермонтова – картины маслом, карандашные рисунки, миниатюры, иллюстрации к произведениям. Диапазон техник также очень разнообразен: Лермонтов работал в живописи, акварели, рисунке, а также в литографии.
“Окрестности селения Караагач” (масло, 1837-1838). Лермонтов изобразил окрестности Караагача, где стоял Нижегородский драгунский полк, в котором он служил© Из собрания Литературного музея Пушкинского домаФото: http://tass.ru/
“Пятигорск” (масло, 1837)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
“Портрет драматурга, поэта Андрея Николаевича Муравьева” (масло, 1839)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
“Герцог Лерма” (масло, 1832-1833)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
“Крестовая гора” (масло, 1837-1838)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
“Эльбрус” (масло)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
“Военно-Грузинская дорога близ Мцхета” (масло,1837)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
“Перестрелка в горах Дагестана” (масло, 1840-1841)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”http://tass.ru/
“Черкес” (масло)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
“Эпизод из сражения при Валерике” (рисунок М. Ю. Лермонтова, раскрашен Григорием Григорьевичем Гагариным,1840)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
“Автопортрет” (масло, 1837-1838)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
“Вид Крестовой горы из ущелья близ Коби” (автолитография, раскрашенная акварелью,1837-1838)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
“Атака лейб-гвардии гусар под Варшавой 26 августа 1831 года” (масло, 1837)© Из собрания ИРЛИ РАНФото: http://tass.ru/
“Тамань” (масло, 1837)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
“Грузинки на крыше сакли” (графитный карандаш, 1837)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником “Тарханы”Фото: http://tass.ru/
Рисунок Лермонтова из альбома Нарышкиных© flickr.com/tarhany
www.pravmir.ru
Рисунки Лермонтова - Живопись и графика поэта
Мало кто знает, что выдающийся русский поэт Михаил Лермонтов был очень талантливым художником. Рисунки Лермонтова и его картины мы решили опубликовать на отдельной странице, чтобы вы могли насладиться творчеством великого россиянина, прикоснувшись к его искусству.
Учитывая тот факт, что художество не было главной творческой деятельностью Лермонтова, еще более удивляешься дару этого поэта.
Большинство своих рисунков и картин он дарил друзьям, родственникам и знакомым. На сегодняшний день почти все они хранятся в музеях, хотя далеко не все картины дошли до наших дней.
Рассказывая интересные факты про Лермонтова мы уже упоминали о том, что у него был тяжелый и, можно даже сказать, трагический взгляд.
Было ли это обусловлено наследованными от родителей чертами лица, или же стало следствием его внутреннего мира – однозначно сказать сложно.
Но тот факт, что через рисунки Лермонтова вы сможете приоткрыть себе загадочную личность Михаила Юрьевича – это точно. Приятного просмотра.
Картины Лермонтова
«Вид Тифлиса» (1837). Был подарен Лермонтовым его родственнику ген. П. И. Петрову в Ставрополе.
Воспоминание о Кавказе
Окрестности селения Караагач
Перестрелка в горах Дагестана
Нападение. Сцена из кавказской жизни.
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты. Кавказский вид с саклей.
Персонажи романа Гюго «Собор Парижской Богоматери»
Портрет Андрея Николаевича Муравьева
Тамань
Автопортрет Лермонтова, 1837, бумага, акварель.
Герцог Лерма. Картина была написана для А. А. Лопухина.
Черкес
Эмилия — героиня драмы Лермонтова
Грузинки на крыше сакли (графитный карандаш)
Бивуак лейб-гвардии гусарского полка под Красным Селом
В. А. Лопухина — Возлюбленная Михаила Лермонтова
Горец
Зимний возок
Кавказский пейзаж с озером. Самый ранний детский рисунок Лермонтова из альбома, акварель.
Конный горец со знаменем
Крестьянин под деревом
Младенец, тянущийся к матери. Бумага на картоне, итальянский карандаш. 
Рисунки Лермонтова карандашом 1
Рисунки Лермонтова карандашом 2
Пейзаж с двумя березами. Акварель.
Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой
Скачущая неоседланная лошадь. Рисунок пером.
Сцена из военной жизни
Юноша в бурнусе
Крестовый перевал Если вам нравятся Интересные Факты и истории из жизни великих людей – подписывайтесь на сайт interesnyefakty.org в любой социальной сети. С нами всегда интересно!
Понравился пост? Нажми любую кнопку:
Интересные факты:
interesnyefakty.org
Картины, акварели и рисунки Лермонтова
М.Ю. Лермонтов был щедро наделён природой не только поэтическим даром, но и талантом живописца. Художественные способности будущего поэта проявились уже в детские годы, когда он начал рисовать акварелью и лепить из воска целые композиции и сцены. Лермонтов не получил сколько-нибудь систематического художественного образования. Его домашним учителем был художник Александр Степанович Солоницкий. Постоянное стремление совершенствовать своё мастерство в рисунке и живописи заставило его в дальнейшем брать уроки у П.Е.Заболотского, уже известного тогда художника. Н.Н.Манвелов, учившийся вместе с поэтом в юнкерской школе, подчёркивает, что "рисунки Лермонтова отличались замечательной бойкостью и уверенностью карандаша, которым он с одинаковым талантом воспроизводил как отдельные фигуры, так и целые группы из многочисленных фигур в различных положениях и движениях, полных жизни и правды". Являясь органической частью всего творчества поэта, рисунки и картины Лермонтова тематически близки его поэтическим созданиям. Вместе с тем ряд рисунков, акварелей и картин имеет и сюжетную общность с литературными произведениями Лермонтова. 1. Рисунки М.Ю.Лермонтова на обложке рукописи "Вадима".1832-1834. Обложка рукописи романа "Вадим", первого прозаического произведения М.Ю.Лермонтова, оставшегося незавершённым, поистине уникальна: она сплошь соткана из рисунков, изображающих мужчин и женщин, скачущих всадников, мужиков в крестьянских одеждах, различные сценки. Лица людей, изображённых на обложке, выражают самые различные чувства – гнев, страдание, ужас, непроницаемое спокойствие, душевную боль. Обложка весьма характерна для Лермонтова-рисовальщика и говорит о его несомненной одарённости. С.А.Раевский оставил интересное свидетельство, приоткрывающее некоторые особенности творческой лаборатории поэта-художника: "Соображения Лермонтова сменялись с необычною быстротою, и как бы ни была глубока, как ни долговременно таилась в душе его мысль, он обнаруживал её кистью или пером изумительно легко, – и я был свидетелем, как во время размышлений противника его в шахматной игре Лермонтов писал драматические отрывки, замещая краткие отдыхи своего пера быстрыми очерками любимых его предметов: лошадей, резких физиогномий и т.п.". Рисунки Лермонтова на обложке "Вадима" связаны с темами и образами незавершённого романа. 2. Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой.Акварель М.Ю. Лермонтова. 1835-1836. Многие рисунки М.Ю.Лермонтова запечатлели "просёлочную" деревенскую Россию. Характерна для поэта-художника акварель "Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой" (ГБЛ). Она примечательна своей поэтичностью. "С отрадой, многим незнакомой", Лермонтов запечатлел в этом пейзаже приметы любимой им отчизны: мельницу, неширокую речку, тройку, скачущую по просёлочной дороге, "чету белеющих берёз" на холме, дали, покрытые синеватой дымкой. Неподдельная искренность и поэтичность пейзажа вызывает в памяти знаменитое лермонтовское стихотворение "Родина", в котором подлинное чувство родины соединяется с любовью к русской природе. 3. Вид Пятигорска.Картина М.Ю.Лермонтова. 1837-1838. Нетрудно заметить, что все повести, составившие роман "Герой нашего времени", начинаются с точного указания на место действия. "Вчера я приехал в Пятигорск, нанял квартиру на краю города, на самом высоком месте, у подножия Машука: во время грозы облака будут спускаться до моей кровли" - таков зачин повести "Княжна Мери", действие которой происходит сначала в Пятигорске, а затем в Кисловодске. Пятигорские пейзажи привлекают внимание Лермонтова-писателя и неоднократно воссоздаются в повести. "Живописность" этих словесных пейзажей невольно заставляет вспомнить картина М.Ю.Лермонтова "Вид Пятигорска" (картон, масло; ГЛМ). На полотне запечатлён вид на город со стороны аллеи, ведущей к гроту, в котором произошла описанная в "Княжне Мери" встреча Печорина с Верой. В свои картины, изображающие кавказские виды, Лермонтов в качестве переднего плана обычно вводит изображение человека, животных или какой-либо бытовой сценки, что сообщает его холстам жизненную достоверность 4. Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты.Картина М.Ю.Лермонтова. Масло. 1837. Картина М.Ю.Лермонтова "Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты" (картон, масло;ИРЛИ) привлекает мастерством в передаче перспективы и световоздушной среды. Исследователи предполагают, что картина была написана поэтом с натуры во время его путешествия по старой Военно-Грузинской дороге. В пути Лермонтов тогда повстречал одинокого монаха, родом горца, который ещё ребёнком был пленён генералом Ермоловыми и оставлен при монастыре. Так возник замысел поэмы "Мцыри", которая была закончена поэтом в августе 1839 года. Картина Лермонтова "Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты" воскрешает места, описанные в поэме "Мцыри". Внимание Лермонтова-живописца привлекло именно то место, "где, сливаяся, шумят, обнявшись, будто две сестры, струи Арагвы и Куры". В правой части полотна изображён Мцхетский монастырь ("из-за горы и ныне видит пешеход столбы обрушенных ворот, и башни, и церковный свод..."), в сумрачных стенах которого томился герой лермонтовской поэмы. В романтической пейзажной живописи Лермонтова большое значение имеет изображение неба. На то, что происходит на земле, поэт словно бы смотрит с высоты небес ("Кто близ небес, тот не сражён земным!"). На картине "Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты" изображение неба занимает большую часть полотна, оно так же окрыляет мечту живописца, как и мечту героя его поэмы "Мцыри". 5. Крестовый перевал. Картина М.Ю.Лермонтова. Масло. 1837-1838. М.Ю.Лермонтов был одним из первых русских живописцев, посвятивших свои картины изображению Кавказа. Отличительной чертой этих картин является романтически возвышенное восприятие художником и поэтом кавказской природы, которая была для него "чудным миром", "где люди вольны, как орлы". Большинство кавказских картин Лермонтова написано по воспоминаниям. Только во время пребывания в Гродненском гусарском полку в феврале-апреле 1838 года поэт написал 12 картин. Их бесспорная схожесть с подлинными кавказскими ландшафтами объясняется как цепкой зрительной памятью поэта, так и "порядочной коллекцией" рисунков, которые Лермонтов сделал "на скорую руку" в 1837 году и которые послужили основой для создания его знаменитого цикла кавказских пейзажей. Картина "Крестовый перевал", отличающаяся мастерством композиции и умелой передачей перспективы, свидетельствует о зрелом живописном мастерстве Лермонтова. Панорама, открывающаяся перед зрителем, мастерски воссоздана и в повести "Бэла". В словесном описании Крестовой горы и живописном её воплощении есть немало общего: "Вот и Крестовая! – сказал мне штабс-капитан, когда мы съехали в Чёртову долину, указывая на холм, покрытый пеленою снега; на его вершине чернелся каменный крест, и мимо его вела едва-едва заметная дорога, по которой проезжают только тогда, когда боковая завалена снегом... налево зияла глубокая расселина, где катился поток, то скрываясь под ледяной корою, то с пеной прыгая по чёрным камням. |
literatura5.narod.ru
М.Ю.Лермонтов - художник. - Россия, которую мы потеряли...
Начало здесь: natakoltcha.livejournal.com/32135.htmlМ.Ю.Лермонтов (3 (15) октября 1814, Москва — 15 (27) июля 1841, Пятигорск) — русский поэт, прозаик, драматург, художник, офицер. www.lermontov.info/pictures.shtmlwww.lermontov.info/pictures.shtmlwww.lermontov.info/pictures.shtml
В 1837-1838 годах Лермонтов создает свой автопортрет. Он изобразил себя в мундире Нижегородского драгунского полка в черкеске с газырями на груди, наброшенной на плечо бурке, с шашкой на поясе, на фоне гор. Это один из лучших и достовернейших портретов поэта.
В феврале 1837 был отдан высочайший приказ о переводе Лермонтова прапорщиком в Нижегородский драгунский полк на Кавказ; в марте он выехал через Москву. Простудившись в дороге, был оставлен для лечения (в Ставрополе, Пятигорске, Кисловодске; по пути следования в полк он "изъездил Линию всю вдоль, от Кизляра до Тамани, переехал горы, был в Шуше, в Кубе, в Шемахе, в Кахетии, одетый по-черкесски, с ружьем за плечами, ночевал в чистом поле, засыпал под крик шакалов...", в ноябре был в Тифлисе.
Во время ссылки и позднее особенно раскрылось художественное дарование Лермонтова, с детства увлекавшегося живописью. Ему принадлежат акварели, картины маслом, рисунки - пейзажи, жанровые сцены, портреты и карикатуры;
Пейзаж с двумя березами. Акварель М.Ю. Лермонтова. 1828—1832 г.Рисунок М. Лермонтова из альбома М.М. Лермонтовой
Тройка, выезжающая из деревни. Рисунок М.Ю. Лермонтова. Карандаш. 1832 - 1834 г.
Оседланная лошадь. Сепия. 1830-е гг.
Всадник в восточном костюме со знаменем. Сепия. 1836.
Карагач.
Атака гусар под Варшавой. Масло. 1837.
Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой. Акварель М. Ю. Лермонтова. 1835 г.
Ребенок, тянущийся к матери. Рисунок М.Ю. Лермонтова
Портрет молодой женщины (В. А. Лопухина?). Рисунок М.Ю. Лермонтова. Карандаш.1832—34 г.
Эмилия, героиня драмы «Испанцы» (В.А. Лопухина?). Акварель М.Ю. Лермонтова.1830—31 г.
Неизвестный молодой человек в синем (С. А. Раевский?). Акварель.
Столыпин А. А. (Монго) в костюме курда. Акварель М.Ю. Лермонтова. 1841 г.
А. А. Кикин. Акварель. 1837.
Черкес. Картина М. Ю. Лермонтова. Масло. 1838 г.
Испанец с кинжалом. Акварель. 1830—31.
Юнкер Л.Н. Хомутов. Карандаш.1832—34 г.
Благословление молодых. Тушь, перо. 1835.
Школа гвардейских прапорщиков и кавалерийских юнкеров. Дортуар. Карандаш.1832 - 34 г.
Конный казак, берущий препятствие. Карандаш. 1832—34.
Эпизод из маневров в Красном Селе. Сепия. (Утрачена в 1941 году)1834—35 г.
Тамань. Рисунок Лермонтова
Офицер верхом и амазонка. Карандаш.1840—41 г.
Дуэль. Перо, чернила.1832—34 г.Светская сцена. Рисунок М. Ю. Лермонтова. Перо, чернила.1840—41 г.
Портрет офицера в шинели. Карандаш.1832—34 г.
Конногренадер.Перо, чернила.1832 г.
Карикатуры на офицеров. Карандаш.1832—34 г.
«Поспешает на тревогу». Карикатура. Карандаш. 1841.
Рисунок на обложке рукописи "Вадима" - 1832 г.
лучшие из них связаны с кавказской темой:
Вид Пятигорска. Масло. 1837 г.Военно-Грузинская дорога близ Мцхета. Масло.1837 г.
Сцена из кавказской жизни. Масло.1838 г.
Эльбрус.
Крестовый перевал. Масло.1837—38 г.
Дарьяльское ущелье с замком царицы Тамары. Карандаш.1837 г.
Пляска грузинок на плоской кровле. Итальянский карандаш.1837 г.
Тифлис. Карандаш.1837 г.
Вид горского селения. Итальянский карандаш.1840—41 г.
Черкес, стреляющий на скаку. Карандаш. 1832—34.
Вид Тифлиса. Масло.1837 г.
Окрестности селения Караагач (Кавказский вид с верблюдами). Масло.1837—38 г.
Вид Крестовой горы из ущелья близ Коби.Автолитография, раскрашенная акварелью. (Название дано Лермонтовым.)1837—38 г.
Перестрелка в горах Дагестана. Масло.1840—41 г.
Воспоминания о Кавказе. Картина М. Ю. Лермонтова. Масло. 1838 г.
Кавказская ссылка была сокращена хлопотами бабушки через А. X. Бенкендорфа. В октябре 1837 был отдан приказ о переводе Лермонтова в Гродненский гусарский (в Новгородской губернии), а затем в лейб-гвардии Гусарский полк, стоявший в Царском Селе. Во 2-й пол. января 1838 Лермонтов возвращается в Петербург. 1838-1841 - годы его литературной славы. Он сразу же попадает в пушкинский литературный круг, знакомится с В.А. Жуковским, П. А. Вяземским, П. А. Плетнёвым, В. А. Соллогубом, принят в семействе Карамзиных. У Карамзиных Лермонтов накануне последней ссылки читал "Тучи". В 1840 в Петербурге отдельными изданиями выходят единственные прижизненные сборники "Стихотворения" и "Герой нашего времени". Наследие Лермонтова к 1840 г. включало уже около 400 стихотворений, около 30 поэм, не считая драм и неоконченных прозаических сочинений. Подавляющее большинство произведений Лермонтова опубликовано посмертно.В 1838-1840 поэт входит в "Кружок шестнадцати" - аристократическое общество молодежи, частью из военной среды, объединенное законами корпоративного поведения и политической оппозиционностью участников. В этот период в его поэзии и прозе словно оживают пушкинские начала. Однако основы прозы (как и поэзии) Лермонтова, во многом противоположны пушкинским; ему не свойственны лаконизм пушкинской прозы и поэтика "гармонической точности" в поэзии. Близких отношений с пушкинским кругом у Лермонтова не складывается: и Жуковский, и Вяземский, и Плетнёв далеко не все принимают в его творчестве. Наиболее прочные отношения устанавливаются у Лермонтова с журналом "Отечественные записки". Именно там появляется большинство прижизненных и посмертных публикаций лермонтовских стихов, а также "Бэла", "Фаталист", "Тамань". В феврале 1840 на балу у графини Лаваль у Лермонтова произошло столкновение с сыном французского посланника Э. Барантом; непосредственным поводом было светское соперничество - предпочтение, отданное Лермонтову кн. М. А. Щербатовой, которой был заинтересован Барант и в 1839-1840 увлечен Лермонтов. Ссора, однако, переросла личные рамки и получила значение акта защиты национального достоинства. 18 февраля состоялась дуэль, окончившаяся примирением. Лермонтов тем не менее был предан военному суду; под арестом его навещают друзья и литературные знакомые. Под арестом состоялось новое объяснение Лермонтов с Барантом, ухудшившее ход дела. В апреле 1840 был отдан приказ о переводе поэта в Тенгинский пехотный полк в действующую армию на Кавказ.В июне он прибыл в Ставрополь, в главную квартиру командующего войсками Кавказской линии генерала П. X. Граббе, а в июле уже участвует в стычках с горцами и в кровопролитном сражении при реке Валерик.
Лермонтов. 1840. Рисунок Д.П. Палена Чрезвычайно ценен портрет, выполненный в июле 1840 с натуры однополчанином Лермонтова, бароном Д.П. Паленом, после валерикского боя, в палатке барона Л.В. Россильона. Это - оплечное изображение: у поэта усталый вид, он небрит, в глазах грусть; фуражка помята, ворот сюртука расстегнут, без эполет. Это - единственный профильный портрет Лермонтова и, возможно, наиболее схожий с оригиналом из всех прижизненных изображений.
Эпизод из сражения при Валерике. Рисунок М.Ю. Лермонтова, раскрашен Г.Г. Гагариным. 1840 г.При Валерике. Похороны убитых. Акварель.1840 г.
В начале февраля 1841, получив двухмесячный отпуск, Лермонтов приезжает в Петербург. Его представляют к награде за храбрость, но Николай I отклоняет представление. Поэт проводит в столице 3 месяца окруженный вниманием; он полон творческих планов, рассчитывая получить отставку и отдаться литературной деятельности. Его интересует духовная жизнь Востока, с которой он соприкоснулся на Кавказе; в нескольких своих произведениях он касается проблем "восточного миросозерцания" ("Тамара", "Спор"). 14 апреля 1841, не получив отсрочки, Лермонтов возвращается на Кавказ. В мае он прибывает в Пятигорск и получает разрешение задержаться для лечения на минеральных водах. Здесь он пишет целый ряд стихотворений: "Сон", "Утес", "Они любили друг друга...", "Тамара", "Свиданье", "Листок", "Выхожу один я на дорогу...", "Морская царевна", "Пророк".
В Пятигорске Лермонтов находит общество прежних знакомых, и в том числе своего товарища по Школе юнкеров Мартынова. На одном из вечеров в пятигорском семействе Верзилиных шутки Лермонтов задели Мартынова. Ссора повлекла за собой вызов; не придавая значения размолвке, Лермонтов принял его, не намереваясь стрелять в товарища, и был убит наповал. Похоронен в фамильном склепе в Тарханах.
ru-oldrussia.livejournal.com
АКВАРЕЛИ И РИСУНКИ ЛЕРМОНТОВА - Журнал Чистоплюя
1«На Горячих водах» 1825
Кавказ вошел в сознание Лермонтова задолго до того, как он достиг поэтической зрелости и оказался в ссылке в этой «далекой стране». Бурный Кавказ, край свободы и чести, впервые открылся поэту в пору, когда ему было всего десять лет. Образы Кавказа, которые мы встречаем в первых его поэтических сочинениях и рисунках, — это впечатления ребенка.
Он увидел черкесов в мохнатых шапках и бурках, скачки джигитов, огненные пляски, хороводы, услышал горские песни, легенды, предания. В 1825 году бабка Лермонтова, Е. А. Арсеньева, возила внука лечить на кавказские воды, в Горячеводск (Пятигорск). Ездили на своих лошадях, через всю Россию. Путешествие продолжалось надели три. Наконец, на краю государства вставали Кавказские горы, парили в небе орлы и открывался суровый край войны.
Именно Горячеводск, первое пристанище юного Лермонтова, изображен на самой ранней из дошедших до нас лермонтовских акварелей. Неумелый «пейзаж с озером и горами» — то ли попытка мальчика сделать зарисовку с натуры, то ли игра детского воображения, уже впитавшего кавказские впечатления... Но в своем пояснении к рисунку Лермонтов очень точен. Подпись под акварелью его рукой: «M. L. l’an 1825 le 13 juin aux Eaux chaudes», свидетельствующая, что рисунок сделан им 13 июня 1825 года в Горячеводске. Акварель находится в альбоме, принадлежавшем любимой тетке Лермонтова — Марии Акимовне Хастатовой-Шан-Гирей. Альбом хранился в ее пензенском имении — Апалихе, куда семья Шан-Гиреев переехала с Кавказа в 1825 году.
Самые первые, а потому и самые прочные впечатления Лермонтова — это скромный, прелестный пейзаж села Тарханы Пензенской губернии, где прошли первые тринадцать лет его жизни. Дубовые рощи, обрывистые берега степных рек, непыльные проселочные дороги, кое-где березы, белеющие среди желтых полей, и далеко-далеко, как волны, синеют холмы. Образ Родины, с такой очевидностью возникший в раннем рисунке поэта, вновь рождается в позднем его стихотворении:
Люблю дымок спаленной жнивы,
В степи ночующий обоз
И на холме средь желтой нивы
Чету белеющих берез.
Родина. 1841
В том же альбоме М. А. Шан-Гирей находится акварель Лермонтова, на которой мы видим морской пейзаж с белеющим парусом. Очевидно, она относится к 1832 году, когда Лермонтов переехал из Москвы в Петербург и впервые увидел море. 28 августа 1832 года он писал из Петербурга своей приятельнице М. А. Лопухиной и в письме привел стихи:
Для чего я не родился
Этой синею волной?
Как бы шумно я катился
Под серебряной луной...
Тема морской стихии, вольного паруса возникает затем во многих лермонтовских стихотворениях и прежде всего в «Парусе». Рисунок — не иллюстрация и все же — своеобразный графический комментарий к литературным замыслам поэта. Он отражает внутреннее родство и неразрывность связей Лермонтова — художника и поэта, слившихся в едином, тревожно-романтическом восприятии мира.
Белеет парус одинокой
В тумане моря голубом!..
Что ищет он в стране далекой?
Что кинул он в краю родном?..
Играют волны — ветер свищет,
И мачта гнется и скрыпит...
Увы, — он счастия не ищет
И не от счастия бежит!
Под ним струя светлей лазури,
Над ним луч солнца золотой...
А он, мятежный, просит бури,
Как будто в бурях есть покой!
Парус. 1832
В музее, где хранится эта акварель, за ней утвердилось название «Отряд древних воинов». На обороте акварели надпись неизвестной рукой: «Вид лесистой и гористой местности с ратью древних воинов. Рисовал М. Ю. Лермонтов». Действительно, в долине, ограниченной остроконечными горами, движется рать пеших и конных воинов, вооруженных копьями. На переднем плане — воин в кольчуге, с мечом на поясе. Рядом с ним — другой, со щитом, луком и стрелами. Интересно, что рать русская, а горы — Кавказские, напоминающие по форме Бештау. На склоне дальней горы — чета деревьев. Несомненно, рисунок принадлежит Лермонтову, относится к числу самых ранних и возник в связи с интересом Лермонтова к русской истории. С детства внимание Лермонтова привлекали татарское нашествие и «колыбель воинственных славян» — древний Новгород. В стихах и поэмах, подобно поэтам-декабристам, он призывал подражать древним славянским героям, отдавшим жизнь за честь и свободу родной земли. К 1829 году относится начало неосуществленной поэмы «Олег».
Ах, было время, время боев,
На милой нашей стороне.
Где ж те года? прошли оне
С мгновенной славою героев.
Но тени сильных я видал
И громкий голос их слыхал:
В часы суровой непогоды,
Когда, бушуя, плещут воды,
И вихрь, клубя седую пыль,
Волнует по полям ковыль,
Они на темно-сизых тучах
Разнообразною толпой
Летят. Щиты в руках могучих,
Их тешит бурь знакомый вой.
Сплетаясь цепию воздушной,
Они вступают в грозный бой.
Олег, 1829
В альбоме, в который Лермонтов вписал «Кавказского пленника», сохранилась картинка — заглавный лист поэмы «Черкесы» с эпиграфом из «Кавказского пленника» Пушкина.
«Черкесы» — первая поэма Лермонтова, написанная им в Чембаре, уездном городке Пензенской губернии, близ которого находилось имение Тарханы.
В основу поэмы легли детские впечатления Лермонтова, рассказы родственников, главным образом Шан-Гиреев, живших по соседству с Тарханами. Кроме того, тринадцатилетний поэт широко использовал литературные источники, позаимствовав из них десятки строк. В копии поэмы Лермонтов приписал: «В Чембар за дубом». Сохранилась запись Лермонтова, что он начал «марать стихи в 1828 году». Из этого можно сделать вывод, что «Черкесы» были написаны летом 1828 года, еще до поступления в московский Университетский пансион.
В юношеском стихотворении Лермонтов с любовью вспоминает поездку на Кавказ:
Хотя я судьбой на заре моих дней,
О южные горы, отторгнут от вас,
Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз:
Как сладкую песню отчизны моей,
Люблю я Кавказ.
Кавказ. 1830
Эта любовь получила выражение уже в первых поэмах Лермонтова «Черкесы» и «Кавказский пленник», которые начинают тему Кавказа, проходящую через все его творчество.
Рисунок Лермонтова украшает рукопись его собственной поэмы «Кавказский пленник», написанной тринадцатилетним поэтом в подражание одноименной пушкинской поэме. На рисунке — скачущий на коне черкес влачит на аркане русского пленника.
Вдруг пыль взвилася над горами,
И слышен стук издалека;
Черкесы смотрят: меж кустами
Гирея видно, ездока!
.............
Он понуждал рукой могучей
Коня, приталкивал ногой,
И влек за ним аркан летучий
Младого пленника <с> собой.
Кавказский пленник. 1828
7 Нападение 1829
В 1825 году десятилетний Лермонтов вместе с бабкой ездил из Горячеводска на Терек, в имение Шелковое, принадлежавшее сестре Е. А. Арсеньевой — Е. А. Хастатовой. Имение находилось на границе Чечни.
Все в этом крае было необыкновенно и ново — нравы, характеры и горцев и русских, казаков, солдат, офицеров; на них наложили свой отпечаток кавказская жизнь и законы долголетней войны. Путешествие было небезопасно — на дорогах везде стояли казачьи пикеты, переезды совершались не иначе, как под охраной вооруженного отряда с пушкой.
Воображение юного Лермонтова поражали рассказы о кровопролитных сражениях и схватках с горцами, о засадах и нападениях, подстерегавших казаков на каждом шагу.
Повсюду смерть и ужас мещет
В горах, и в долах, и в лесах;
Во граде жители трепещут;
И гул несется в небесах.
Иный черкеса поражает;
Бесплодно меч его сверкает.
Махнул еще; его рука,
Подъята вверх, окостенела.
Бежать хотел. Его нога
Дрожит недвижима, замлела;
Встает и пал...
Черкесы. 1828
Еще в пансионе Лермонтов интересовался Востоком и обнаруживал познания в археологии и истории искусства. В Московском университете преподавали крупные востоковеды, читались лекции по арабской и персидской словесности, а на практических занятиях разбирались труды историков и поэтов древности.
Эти занятия не прошли даром. Интерес к Востоку Лермонтов сохранял всю жизнь. Отразился он и в некоторых его живописных работах.
Акварель изображает смуглого юношу восточного типа в бурнусе и тюрбане; подписана и датирована самим Лермонтовым.
9 Сражение 1830
Сюжет будущей драмы «Испанцы» Лермонтов впервые набросал в своей тетради весной 1830 года. Обращение к теме средневековой Испании давало возможность Лермонтову-поэту обличать католическую церковь и гнет в разных его проявлениях. «Испания, — пишет известный исследователь творчества Лермонтова Б. М. Эйхенбаум, — понадобилась Лермонтову только как исторический символ и политический шифр, при помощи которого можно было высказать свои мысли о положении на родине»1. Герои первой трагедии Лермонтова, создававшейся в мрачной обстановке последекабристского гнета, — кастильские дворяне, иезуиты, служители инквизиции. Не случайно, что образы средневековой Испании привлекли внимание и Лермонтова-живописца.
10 Испанец с фонарем и католический монах 1831Испанец с кинжалом 1830—1831
12 Испанец 1832
В юности некоторые свои письма Лермонтов подписывал именем «Lerma», полагая, что происходит от легендарного предка — «родоначальника» фамилии Лермантовых (так она писалась) — испанского владетельного герцога Лерма. (Позже он узнал, что фамилия Лермонтовы происходит от шотландского барда XII столетия — Томаса Лермонта и стал писать свою фамилию через «о» — Лермонтов.)
К началу 1830-х годов относится первая попытка создания портрета этого легендарного «предка». Об истории портрета со слов друзей поэта Лопухиных рассказал П. А. Висковатов, один из первых его биографов: «В 1830 или 1831 году Лермонтов в доме Лопухиных, на углу Поварской и Молчановки, начертил на стене углем голову (поясной портрет), вероятно, воображаемого предка. Он был изображен в средневековом испанском костюме, с испанской бородкой, широким кружевным воротником и с цепью ордена Золотого Руна вокруг шеи. В глазах и, пожалуй, во всей верхней части лица нетрудно заметить фамильное сходство с самим нашим поэтом. Голова эта, нарисованная al fresco, была затерта при поправке штукатурки, и приятель поэта, Алексей Александрович Лопухин, был этим очень опечален, потому что с рисунком связывалось много воспоминаний о дружеских беседах и мечтаниях. Тогда Лермонтов нарисовал такую же голову на холсте и выслал ее Лопухину из Петербурга»2. 25 февраля 1833 года А. А. Лопухин отвечал Лермонтову: «Очень и очень тебе благодарен за твою голову: она меня восхищает и между тем иногда грусть наводит, когда я в ипохондрии...»3
Хотя эта акварель обнаружилась сравнительно недавно и впервые опубликована Н. П. Пахомовым в 1961 году4, утвердилось мнение, что это портрет В. А. Лопухиной в образе испанской монахини. Девушка под черным покрывалом действительно похожа на другие изображения Лопухиной. Но поэт изобразил не просто монахиню. На акварели — Лопухина в образе героини «Испанцев» Эмилии, о которой в ремарке третьего действия пьесы сказано: «Эмилия входит бледная, в черном платье, в черном покрывале и с крестиком на груди своей».
С Варварой Александровной Лопухиной (1814—1851) Лермонтова всю жизнь связывала глубокая и несчастная любовь. К ней обращено множество лермонтовских стихотворений. Закончив в 1838 году поэму «Демон», работа над которой продолжалась более десяти лет, Лермонтов на последней странице написал «Посвящение» Лопухиной. Акварель до недавнего времени находилась в семейном архиве Александры Михайловны Верещагиной, друга и родственницы поэта, принадлежавшей к тем, кто рано разгадал гениальное дарование Лермонтова.
В 1837 году Верещагина навсегда покинула Россию, став баронессой фон Хюгель. Несколько раньше, в 1835 году, изменилась и судьба В. А. Лопухиной. Она вышла замуж за Н. Ф. Бахметева, человека старше ее почти на двадцать лет. Опасаясь, что муж из ревности к Лермонтову уничтожит вслед за его письмами остальные реликвии, В. А. Лопухина передала Верещагиной все, что имела. Так портрет Лопухиной оказался в фамильном замке Хюгелей — «Хохберг». П. А. Висковатову, предпринявшему в 1870-х годах поиски лермонтовских материалов, получить акварель в Россию не удалось. Дочь А. М. Верещагиной, графиня Берольдинген, не сумела ее отыскать. 120 лет спустя акварель нашлась в собрании профессора М. Винклера (ФРГ) и была возвращена на Родину.
Я кончил — и в груди невольное сомненье!
Займет ли вновь тебя давно знакомый звук,
Стихов неведомых задумчивое пенье,
Тебя, забывчивый, но незабвенный друг?
Пробудится ль в тебе о прошлом сожаленье?
Иль, быстро пробежав докучную тетрадь,
Ты только мертвого, пустого одобренья
Наложишь на нее холодную печать;
И не узнаешь здесь простого выраженья
Тоски, мой бедный ум томившей столько лет;
И примешь за игру иль сон воображенья
Больной души тяжелый бред...
Посвящение к поэме «Демон». 1838
15 Испанец 1831
16 Рыцарь 1832
АЛЬБОМ А. М. ВЕРЕЩАГИНОЙ (I)Первая половина 1830-х годов.
Прошло немало времени, прежде чем мы смогли увидеть репродукции лермонтовских рисунков из альбомов А. М. Верещагиной, хранящихся ныне в Колумбийском университете в Нью-Йорке.
Они заполнялись в Москве в первой половине 1830-х годов и отражают дружеские отношения Лермонтова с владелицей этих альбомов Сашенькой Верещагиной.
В 1829 году Лермонтов первый раз проводил свое лето в подмосковном имении родственников Столыпиных (Е. А. Арсеньева была урожденной Столыпиной) — Середникове. По соседству находилась деревня, принадлежавшая Верещагиной. Так что виделись они с утра и до вечера. И в Москве встречались зимою едва ли не каждый день.
Верещагина была старше Лермонтова четырьмя годами. И он относился к ней с шутливым почтением и доверчивой дружбой. Верещагина, по свидетельству родственника Лермонтова А. Шан-Гирея, принимала в нем большое участие, отлично умела пользоваться немного саркастическим направлением ума своего и иронией, чтобы овладеть этой беспокойной натурой и направлять ее, шутя и смеясь, к прекрасному и благородному. Она поощряла его занятия поэзией, берегла его стихи, написанные на лоскутках бумаги. И он охотно вписывал в ее альбомы лучшие свои строфы и украшал страницы рисунками и карикатурами, дарил акварельные работы.
Выйдя замуж за дипломата Вюртембергского королевства борона Карла фон Хюгеля, А. М. Верещагина в Россию больше не вернулась, но все, что напоминало ей о Родине, о прошлом, о друзьях и прежде всего о Лермонтове, увезла с собой и бережно сохранила.
После смерти А. М. Верещагиной (1873 г.). а затем ее матери, Елизаветы Аркадьевны (1876 г.), принадлежавшие им рукописи и рисунки Лермонтова, обширная семейная переписка, альбомы со стихами и зарисовками поэта перешли к наследникам, уже не знавшим русского языка.
В руках дочери А. М. Верещагиной — графини Берольдинген оказался и альбом для стихов в коричневом сафьяновом переплете, с золотым тиснением «Souvenir», заключавший 176 пронумерованных страниц.
На первой странице альбома, уже потерянной ко времени его поступления в Колумбийский университет, значилось:
«Livre de Poésies
appartenant à
Alexandrine de Wereschaguine
Moscou, 1833
Les dessins par Michel Lermentoff.
Avec 176 pages».
В «Альбоме для стихов» было девять лермонтовских рисунков, шесть из которых сопровождались собственноручными надписями поэта по-русски и по-французски (реплики, которые изрекали лермонтовские персонажи — девушки и военные, сановники и старухи).
Это шаржи, полные жизни и юмора зарисовки, выполненные пером или карандашом, изображения бытовых сцен, в которых фигурировали, надо думать, лица из ближайшего окружения Лермонтова и Верещагиной.
В 1882 году два верещагинских альбома вкупе с другими лермонтовскими материалами, присланными графиней Берольдинген по просьбе профессора П. А. Висковатова, находились несколько лет в России и были частично скопированы и скалькированы. Но сюжеты рисунков и карикатур остались нерасшифрованными. Тончайший намек, легкая ирония шаржей, понятных всем причастным к событию, ситуации, сцене, напоминавших, очевидно, о каких-то забавных случаях, вызывавших в кругу Лермонтова веселый смех, полтора века спустя оказались для разгадки неимоверно трудными.
В наше время предпринимались попытки вернуть на Родину утраченные лермонтовские реликвии. Многое удалось. «Сокровища замка «Хохберг» стали собственностью московских музеев и библиотек5. Однако оба верещагинских альбома, купленные в 1934 году, после смерти их последнего владельца, профессором М. Винклером на аукционе в замке «Хохберг», ушли за океан.
В 1973 году в Ленинград по приглашению Пушкинского дома Академии наук СССР приехала из США г-жа Антони Глассе и показала лермонтоведам слайды — листы верещагинских альбомов. Пошли переговоры о совместном их изучении и публикации. В 1977 году рисунки из американских альбомов увидели советские читатели, через два года вышел совместный советско-американский сборник, расширивший наши представления о лермонтовской графике6.
17 Офицер
Серию лермонтовских карикатур в альбоме открывает фигура военного, показанного со спины, — в эполетах, в большой шляпе с плюмажем, с саблей. А ноги — тонкие и кривые. Очевидно, знакомые Верещагиной, глядя на спину, узнавали этого человека.
18 Штатские на прогулке
Высокий франт в очках, с модной в ту пору бородкой, окаймляющей лицо, гуляет (очевидно, по бульвару), горделиво закинув голову и выпятив грудь.
На заднем плане — второй господин с цилиндром в одной руке и хлыстом в другой. Фигуры разномасштабны, и неизвестно, связаны ли они сюжетно между собой.
С давних пор, рассматривая рисунки Лермонтова, мы постоянно видим на них одни и те же лица. Изображение мужчины в очках повторено в другом рисунке альбома. Можно узнать его и на обложке рукописи романа «Вадим».Рисунки к другим произведениям можно найти здесь
Восхитительный сайт-библиотека, серьезный, полный, хорошо продуманный http://feb-web.ru/
dina-simonyan.livejournal.com
Лермонтов художник - Речи высокого
Рисунки Лермонтова – в них Такая лёгкость и паренье!.. И быстрый взгляд, и постиженье Вселенской тайны, и во всём Неуловимое движенье.Владимир Лазарев
Офицер верхом и амазонка. Пятигорская сцена. Карандаш. 1841 годМихаил ЛЕРМОНТОВ
Как известно, обучение искусствам, в том числе и изобразительному, входило в программу дворянского образования детей, поэтому ничего удивительного в том, что Михаил Лермонтов охотно этим занимался, нет. По свидедетельствам родственников, рисовать он начал раньше нежели писать стихи. В доме в Тарханах пол в комнате Мишеля был покрыт зелёным сукном, по которому ребёнок огромным удовольствием ползал и рисовал на нём цветными мелками. Кроме этого, мальчик любил лепить из крашеного воска не просто фигурки для своего театра, но и сценки из жизни, полноценные картины, батальные сражения.
Кавказский пейзаж с озером, детский рисунок Лермонтова из альбома, 1825 год
Со временем рисование и живопись превратились в страстное увлечение, раскрывшее ещё одну грань таланта этого неординарного человека. Во время учёбы в Московском университетском благородном пансионе Лермонтов уже брал уроки рисования и живописи у художника-акварелиста Александра Степановича Солоницкого.
Ребенок, тянущийся к матери, 1829 год.
Андрей ПервозванныйКопия Михаила Лермонтова (слева) с одноименной картины Антона Лосенко 1764 года (справа)
Мадонна с младенцемРисунок 17-летнего Михаила Лермонтова с гравюры картины Гвидо Рени
До нас дошло несколько работ этого периода: два рисунка - Ребенок, тянущийся к матери и Мадонна и картина маслом Андрей Первозванный, ученические копии, написанные Лермонтовым по заданию своего учителя. Переехав в Петербург, Лермонтов не прекратил своих занятий живописью. По окончании юнкерской школы он брал уроки живописи у художника Петра Ефимовича Заболотского, преподававшего во многих петербургских аристократических семьях, автора двух прижизненных портретов поэта.
Живописное наследие Лермонтова, дошедшее до нас, к большому сожалению, не в полном объёме, содержит около пятистот рисунков и набросков (на отдельных листах, в двух личных альбомах и альбомах родственников и друзей, в письмах к тётушкам, кузинам, на полях рукописей и книг), более пятидесяти акварелей и полтора десятка картин, написанных маслом.
Юноша в бурнусе и восточном головном уборе 1831 годВосточный человек в чалме 1836 год
Школа гвардейских прапорщиков и кавалерийских юнкеров. Дортуар 1832–34 годы
Беседующие казаки, 1832–34 годыВсадники в восточных костюмах
Скачущий всадник и наброски мужских голов, 1832–34 годы
Дуэль, Перо чернила, 1832–34 годы
Сцена из военной жизни
Конь
Битва французских кирасиров с конными егерями 1832–34 годы
Оседланная лошадь. Сепия. 1830-годы
Рисунки Михала Юрьевича иллюстрировали то, что окружало, увлекало и волновало поэта, а зачастую становилось и темой его сочинений: жанровые, анималистические и батальные сценки, зарисовки из рутинной военной жизни, портреты друзей, коллег и возлюбленных, пейзажи, виды деревень и Кавказа. Рисунки Лермонтова не развлечение странствующего офицера, не занятие от нечего делать, а род записных книжек поэта, часть его вдохновенной и упорной работы. В них отразилась культура работы Лермонтова, внутренняя связь его многообразных талантов... (Ираклий Андронников)
Конный казак, берущий препятствие. Карандаш. 1832–1834 годы
Тройка, выезжающая из деревни. Карандаш. 1832–1834 годы
Сани, запряженные тройкой
Тройка у постоялого двора
Кибитка, запряженная тройкой
Тройка на деревенской улице
Крестьянин под деревом
Молодая женщина и старуха, 1832–1834 годы
Рисунки на обложке автографа повести Вадим, 1832–34 годы
Портрет офицера в шинели 1932–34 годыАвтопортретЮнкер Л.Н. Хомутов
Илюстрация к повести Александра Бестужева-Марлинского Аммалат-Бек. Перо, чернила. 1832–34 годы
Женщина на лошади и портрет неизвестного мужчины. Наброски. 1834 год
Благословение молодых. Тушь, 1835 год
Мужчина в плаще (Фаталист) 1836 год
Всадники
Коляска, запряженная четверкой
Пляска грузинок на плоской кровле (Лезгинка), 1837 год
Тифлис. Метехский замок. Карандаш
Даьяльское ущелье. Вид с арбой, 1837 год
Дарьяльское ущелье с замком царицы Тамары, 1837 год
Тамань. 1837 год
Тамань – самый скверный городишка из всех приморских городов России... Я приехал на перекладной тележке поздно ночью... Десятник нас повел по городу. К которой избе ни подъедем – занята... После долгого странствования по грязным переулкам, где по сторонам я видел одни только ветхие заборы, мы подъехали к небольшой хате, на самом берегу моря
Бештау. Близ Железноводска, 1837 год
Развалины на берегу Арагвы в Грузии, 1837 год
Всадники, стреляющие в горцаДва всадника
Горское селение...Между кизиловых дерев Аул рассыпан над рекою...
Воспоминание о путешествии, 1837 год
Сцены из Ставропольской жизни, 1837 год
Взятие крепостиРисунок М.Ю. Лермонтова из альбома Нарышкиных
Схватка кавалеристовРисунок М.Ю. Лермонтова из альбома Нарышкиных
Рисунок Лермонтова из альбома, принадлежащего семье Солнцевых, 1838 год
Скачущий гусар с лошадью в поводу, Голова мужчины с усами, Мужчина в очках с бородкой и Молодая девушка в декольтированном платье
Набросок мужского лица с бакенбардамиМужской портретГолова мужчины с трубкой
Джигитовка, 1840 год
Военный с эспаньолкой, 1839 год
Горящая степь. Эпизод из Кавказской войны, 1840 год
Мужская голова, скачущий всадник, лошади, бегущие в разных направлениях. Наброски 1840 год
Вы, наверное, обратили внимание на то, какое огромное место в рисунках и набросках поэта занимает изображение лошадей, которых он очень любил и замечательно рисовал. Это зарисовки троек, скачущих и отдыхающих лошадей, со всадниками и без, спокойных и вздыбленных. Художник стремился передать различные виды движения и алюров этих животных, их норов и породу, стремительность, стать, грациозность, красоту и индивидуальность каждой.
Дипломатия гражданская и военная. Карандаш. 1841 год
Светская сцена. Перо, чернила. 1840–1841 годы
Всадник и всадница, Карандаш. 1841 год
Карикатуры на офицеров. Карандаш.
Михаил Юрьевич Лермонтов слыл также незаурядным карикатуристом. Бабушка Лермонтова просила внука не писать более стихов, живя в постоянных опасениях за него. Внук ...стал рисовать карикатуры, которые были так похожи и удачны, что наделали много шума в высшем петербургском обществе... (из воспоминаний Н.А. Огарёвой-Тучковой). В своих достаточно злых рисунках он метко и беспощадно высмеивал пошлость, глупость, высокомерие, что приводило, по словам современников, оригиналы в полное бешенство. Последним в этой череде cтал Николай Мартынов – главный герой последних карикатур поэта: ...он довёл этот тип до такой простоты, что просто рисовал характерную кривую линию, да длинный кинжал, и каждый тотчас узнавал, кого он изображает... Однако изображения Мартынова, как и большинство других карикатур, утрачены.
Автошарж
Не щадил поэт и самого себя, подшучивал над своей армейской наружностью, которой наградила его судьба, изображая себя то горбуном (из-за некоторой сутулости), то подчёркивая свои кривоватые (результат падения с лошади в манеже) ноги.
Поспешает на тревогу. Карикатура. Карандаш. 1841 год
Рисунок изображает спешащего на происшествие генерала с большим животом (в котором жители столицы обнаруживали сходство с генерал-губернатором Петербурга графом Петром Кирилловичем Эссеном), в очках и треуголке, со звездой и лентой через плечо, сидящего на пролетке и замахивающегося длинным кнутом на чахлую лошаденку, еле передвигающую ноги.
Тарханы. Пейзаж с двумя березами. Акварель, конец 1820-х годов
Морской вид с парусной лодкой, фрагмент, акварель. 1828–1831 годыБелеет парус одинокий...
Эмилия, персонаж пьесы М.Ю. Лермонтова Испанцы.Лермонтов изобразил свою возлюбленную Варвару Лопухину. 1930–31 годы
Испанец с кинжалом. Акварель. 1830–31 годы
Маневры в Красном селе 1833–34 годы
Бивуак лейб-гвардейского Гусарского полка под Красным селом, 1835 год
Конный горец со знаменем. 1836 год
Очень много и продуктивно Михаил Юрьевич Лермонтов работал в технике акварели. Именно акварелью им написано большинство портретов родствеников, друзей и знакомых, включая и знаменитый автопортет, представленный в прошлой подборке.
Юрий Петрович Лермонтов. Отец поэта. 1835-36 годыАкварель Лермонтова с картины маслом неизвестного художника
Ужасная судьба отца и сынаЖить розно и в разлуке умереть,И жребий чуждого изгнанника иметьНа родине с названьем гражданина
Варвара Лопухина-Бахметева, 1835 год
У ног других не забывалЯ взор твоих очей;Любя других, я лишь страдалЛюбовью прежних дней...
Вера - героиня романа Княгиня ЛиговскаяПортрет В.А. Лопухиной-Бахметевой. Акварель 1835-1836 годовМихаил ЛЕРМОНТОВ
Испанец в белом кружевном воротнике. Акварель, 1837 год
Неизвестный молодой человек в синем (С.А. Раевский?)Алексей Андреевич КикинНеизвестный молодой человек в синем халате (А.И. Одоевский?). Акварель
Пейзаж с мельницей и скачущей тройкой
Волобуева мельница. 1837
Волобуева мельница. 1837 год
В 1837 году заболевший по дороге на Кавказ Лермонтов лечился в военном госпитале города Ставрополя. Сразу за госпиталем начинался глубокий овраг, весь поросший лесом и спускавшийся к речке Ташле. Едва заметная тропинка через лес приводила к деревянной водяной мельнице купца Волобуева, где любил прогуливаться поэт.
Вид Крестовой горы из ущелья близ Коби, 1837–1838 годыАвтолитография, раскрашенная акварелью
Я снял на скорую руку виды всех примечательных мест, которые посещал, и везу с собою порядочную коллекцию; одним словом я вояжировал. Как перевалился через хребет в Грузию, так бросил тележку и стал ездить верхом; лазил на снеговую гору (Крестовая) на самый верх, что не совсем легко; оттуда видна половина Грузии как на блюдечке, и право я не берусь объяснить или описать этого удивительного чувства: для меня горный воздух – бальзам; хандра к чорту, сердце бьется, грудь высоко дышит – ничего не надо в эту минуту; так сидел бы да смотрел целую жизнь.
Алексей Аркадьевич Столыпин (Монго) в костюме курда, 1841 годВ гусарской среде, а затем и в Петербургских гостиных был известен под именем Монго Алексей Столыпин, друг и родственник Лермонтова:
Монго – повеса и корнет,Актрис коварных обожатель,Был молод сердцем и душой,Беспечно женским ласкам верилИ на аршин предлинный свойЛюдскую честь и совесть мерил.Породы английской он был –Флегматик с бурыми усами,Собак и портер он любил,Не занимался он чинами,Ходил немытый целый день,Носил фуражку набекрень;Имел он гадкую посадку:Неловко гнулся наперед,И не тянул ноги он в пятку,Как должен каждый патриот.
Зпизод сражения при Валерике 23 июля 1840 годаРисунок М.Ю. Лермонтова, раскрашенный акварелью князем Григорием Гагариным
...и пошла резня.И два часа в струях потокаБой длился. Резались жестокоКак звери, молча, с грудью грудь...
Лермонтов выполнил рисунок композиции, а Гагарин позже дописал его акварелью. Этот рисунок обнаруживает в Лермонтове блестящего рисовальщика и баталиста. Война изображена им во всём её драматизме, без прикрас.
При Валерике. Похороны убитых. Акварель, 1840 год
Пятигорск. Дом Реброва
И, наконец, работы, написанные масляными красками.
Герцог Лерма, 1832–33 годы
Портрет Андрея Николаевича Муравьева (1835–37 годы)М.Ю. ЛЕРМОНТОВ Картон, масло (ИРЛИ)
Атака лейб-гвардейских гусар под Варшавой 7 сентября 1831 года, 1837 год
Вид Пятигорска, 1837–1838 годы
Кавказский вид с Эльбрусом (Эльбрус при восходе солнца), 1837 год
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей), 1837 год
Окрестности селения Карагач (Кавказский вид с верблюдами), 1938 год
Вид Тифлиса, 1837 год
Уж за горой дремучеюПогас вечерний луч,Едва струей гремучеюСверкает жаркий ключ;Сады благоуханиемНаполнились живым,Тифлис объят молчанием,В ущельи мгла и дым.
Воспоминания о Кавказе, 1838 год
Черкес, 1838 год
Две последние картины написаны по памяти во время нахождения Михаила Юрьевича в Гродненском гусарском полку в Селищенских казармах Новгородской губернии. Искусствоведы считают их самыми неудачными из работ Лермонтова, так как написаны они были по свидетельству однополчанина Александра Ивановича Арнольди впопыхах, всего за несколько часов. Вообще во время пребывания в Новгороде, Михаил Юрьевич написал 12 картин маслом, однако до нас дошли только эти две.
Перестрелка в горах Дагестана
Крестовый перевал 1837–38 годы
Эту картину Лермонтова позже копировали русские художники.
Копии с оригиналов Лермонтова Архипа Куинджи и Бориса Семёнова
Кавказский вид возле селения Сиони, 1837 или 1838 годы
Нападение. Сцена из кавказской жизни. 1838 год
Прикоснитесь напоследок ещё раз к творчеству Михаила Юрьевича...
Романс А.Е Варламова на стихи М.Ю.Лермонтова поет Олег Погудин.Завещание Лермонтова. Олег Даль
loddfafnirr.livejournal.com
Картины Михаила Лермонтова: philologist
15 октября в России отмечают юбилей - 200 лет со дня рождения поэта, драматурга, художника Михаила Юрьевича Лермонтова. Рисование являлось одним из ранних увлечений поэта. По семейному преданию, рисовать поэт начал раньше, чем писать стихи. Первые уроки рисования Лермонтову давал художник Александр Солоницкий. В 1830-е годы Лермонтов брал уроки рисования и живописи у художника Петра Заболоцкого. Среди художественного наследия Михаила Лермонтова - картины маслом, карандашные рисунки, миниатюры, иллюстрации к произведениям. Диапазон техник также очень разнообразен: Лермонтов работал в живописи, акварели, рисунке, а также в литографии."В его картинах дышало всегда какое-то неясное, но тяжелое чувство: на них была печать той горькой поэзии, которую наш бедный век выжимал иногда из сердца ее первых проповедников".М.Ю.Лермонтов. "Штосс"
"Автопортрет" (масло, 1837-1838)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Пятигорск" (масло, 1837)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Воспоминание о Кавказе" (масло, 1837)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Нападение. Сцена из кавказской жизни" (масло, 1837)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Портрет драматурга, поэта Андрея Николаевича Муравьева" (масло, 1839)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Башня в Сиони" (масло, 1837-1838). Это одна из самых больших картин, написанных поэтом маслом. Она была подарена Лермонтовым его бабушке Е. А. Арсеньевой© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Тифлис" (масло, 1837)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Герцог Лерма" (масло, 1832-1833)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Окрестности селения Караагач" (масло, 1837-1838). Лермонтов изобразил окрестности Караагача, где стоял Нижегородский драгунский полк, в котором он служил© Из собрания Литературного музея Пушкинского дома
"Крестовая гора" (масло, 1837-1838)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Эльбрус" (масло)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Военно-Грузинская дорога близ Мцхета" (масло,1837)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Перестрелка в горах Дагестана" (масло, 1840-1841)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Черкес" (масло)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Эпизод из сражения при Валерике" (рисунок М. Ю. Лермонтова, раскрашен Григорием Григорьевичем Гагариным,1840)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Вид Крестовой горы из ущелья близ Коби" (автолитография, раскрашенная акварелью,1837-1838)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Атака лейб-гвардии гусар под Варшавой 26 августа 1831 года" (масло, 1837)© Из собрания ИРЛИ РАН
"Тамань" (масло, 1837)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
"Грузинки на крыше сакли" (графитный карандаш, 1837)© Предоставлено Государственным музеем-заповедником "Тарханы"
Рисунок Лермонтова из альбома Нарышкиных© flickr.com/tarhany
Источник: http://tass.ru/kultura/1507324
philologist.livejournal.com
