Музей ЧерномырдинаМНОГОЛИКИЙ АЙВАЗОВСКИЙ. Количество картин айвазовского
картины «Аул Гуниб в Дагестане», «Афинский Акрополь», «Вид на Москву с Воробьевых гор» и другие.
Иван Айвазовский вошел в историю искусства как великий маринист — мастер изображения моря. Но были у него картины и в других жанрах: некоторые написаны в те годы, когда он только искал себя, другие — забава уже признанного мэтра. Взглянем на полотна, в которых Айвазовский узнается с трудом.
Аул Гуниб в Дагестане. Вид с восточной стороны
Аул Гуниб в Дагестане. Вид с восточной стороны. 1869. ГРМ
Айвазовский предпринял путешествие на Кавказ и Закавказье в 1868 году. На этой картине изображен аул Гуниб — последняя ставка имама Шамиля, где его с трудом пленили в 1859 году. Так что это полотно — не просто горный пейзаж, но и похвала русскому оружию, как это часто бывало у Айвазовского.
Афинский Акрополь
Афинский Акрополь. 1883. Киевский национальный музей русского искусства
В 1882 году Айвазовский женился второй раз — на вдове феодосийского коммерсанта Анне Никитичне Саркизовой. Вместе с ней он отправляется в Грецию, лишь в 1832 году получившую независимость от Турции. Художник смотрит на холм Акрополя снизу, через колонны храма Зевса Олимпийского: Парфенон уже не мечеть, и минарет рядом с ним снесен.
Большая пирамида в Гизе
Большая пирамида в Гизе. 1878. Частное собрание
Айвазовский приехал в Египет в 1869 году — его пригласили на торжественное открытие Суэцкого канала. Также он навестил Каир и совершил путешествие по Нилу. Это было одно из многих дальних путешествий художника — недаром еще в 1853 году его избрали действительным членом Русского географического общества.
Ветряная мельница на берегу моря
Ветряная мельница на берегу моря. 1837. ГРМ
Год написания полотна был переломным для художника: незадолго до этого его преподаватель нажаловался на 19-летнего ученика, и картины Айвазовского по приказу Николая I убрали с выставки. Однако Карл Брюллов и другие стали хлопотать за юношу, опала была снята, император посмотрел на его картины, пожаловал его деньгами и отправил сопровождать сына Константина в плавание по Балтике.
Вид на Большой Каскад и Большой Петергофский дворец
Вид на Большой Каскад и Большой Петергофский дворец. 1837. ГМЗ «Петергоф»
Молодой Айвазовский показывал такие успехи в учебе, что срок его обучения был сокращен на два года, и уже в 1837 году он был выпущен с золотой медалью. Его картины начали пользоваться популярностью (например, император купил шесть работ за три тысячи рублей), получал он и специальные заказы — в том числе на виды приморских городов: Петергофа, Ревеля и т. п. Айвазовский стал отсылать все больше и больше денег обедневшим родителям в Феодосию, чем очень гордился.
Вид на Москву с Воробьевых гор
Вид на Москву с Воробьевых гор. 1848. ГРМ
Место, откуда крестьяне взирают на Златоглавую, — не только лучшая точка обзора Москвы. Для людей того времени это была память о недавнем скандале: в 1817 году здесь был заложен первый храм Христа Спасителя. В пустоту канул миллион рублей. Восьмилетний судебный процесс закончился в 1835 году, директор стройки архитектор Витберг был сослан в Вятку. Ныне существующий храм на Волхонке был заложен в 1837 году и в год написания картины еще строился.
Во время жатвы на Украине
Во время жатвы на Украине. 1883. Феодосийская картинная галерея им. Айвазовского
У крымского уроженца Айвазовского есть целая серия малороссийских пейзажей — почти все они степные. Очевидно, его «морскую» душу вдохновляли безграничность пространств, колышущиеся под ветром травы, небесные просторы. Чумацкие арбы, запряженные волами, и далекие мельницы подобны у него кораблям и скалам, и поэтому украинские картины у Айвазовского оказываются романтическими, а не реалистическими жанровыми.
Восточная сцена (В лодке)
Восточная сцена (В лодке). 1846. ГМЗ Петергоф
В пейзажах Айвазовского людей можно встретить нечасто. Но с Шишкиным, который приглашал помощников для написания людей и даже медведей, его сравнивать в этом вопросе нельзя: Айвазовский писать человеческие фигуры умел. Доказательство — например, эта картина в модном ориенталистском стиле, где отразились впечатления от визита в Стамбул и другие восточные города.
Данте указывает художнику на необыкновенные облака
Данте указывает художнику на необыкновенные облака. 1883. Феодосийская картинная галерея им. Айвазовского
Сюжет, который выбрал Айвазовский, загадочен. Возможно, имеются в виду строки Данте в «Божественной комедии»: «Тот цвет, которым солнечный восход / Иль час заката облака объемлет».
Дворец Ка д'Ордо в Венеции при луне
Дворец Ка д'Ордо в Венеции при луне. 1878. ГРМ
Айвазовский несколько раз бывал в Венеции. Более того, в этом городе в академии ордена мхитаристов на острове Сан-Лазар жил его брат, архиепископ армянской церкви Гавриил (Габриэл), который уже ребенком показал такие способности к обучению, что после церковно-приходской школы был послан учиться в Венецию богословию. Позже он прославился как теолог и писатель (в частности, перевел на армянский басни Крылова).
Овцы
Овцы. 1858. Омский областной музей изобразительных искусств им. Врубеля
Мирный пейзаж с пасущимися овцами создан через несколько лет после намного более драматического изображения той же натуры в картине «Овцы, загоняемые бурею в море». Сам Айвазовский приехал в год написания картины в Париж, где его брат Габриэл готовился принять чин епископа, а художник использовал все свои обширные связи и знакомства, чтобы помочь ему.
Петербург. Переправа через Неву
Петербург. Переправа через Неву. 1870-е. Киевский национальный музей русского искусства
Глядя на картины Айвазовского с изображением Петербурга, обычно вспоминаешь, что Петр I основал этот город именно как морской порт. Художнику нравились его укрепления, заливы, набережные. Но только не при взгляде на это полотно, холодное и неприветливое. Со своей первой женой Айвазовский развелся, говорят, как раз из-за неприязни к Петербургу и светской жизни: она хотела жить в столице и вращаться в обществе, а он предпочитал Крым и труд.
www.culture.ru
МНОГОЛИКИЙ АЙВАЗОВСКИЙ | Журнал «ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ»
Как и положено великому маринисту, оставившему огромное художественное наследие, его иконография также весьма обширна. По количеству и разнообразию изображений с Иваном Константиновичем Айвазовским может сравниться, пожалуй, только И.Е. Репин. За свою долгую творческую жизнь Айвазовский, имевший достаточный опыт портретиста, исполнил около десятка автопортретов. Собратья по живописному цеху также оставили галерею его образов: друзья по Академии художеств В.И. Штернберг и М.И. Скотти, старшие современники - академик А.В. Тыранов и «патриарх московской школы живописи» В.А. Тропинин[1], идеолог передвижников И.Н. Крамской и апологет салонного искусства К.Е. Маковский. Сохранились мраморные бюсты молодого Айвазовского работы А.Н. Беляева и на склоне лет - скульптора Л.А. Бернштама. После смерти художника в Феодосии был отлит бронзовый памятник по проекту И.Я. Гинцбурга. Однако образ Айвазовского в изобразительном искусстве до сих пор не подвергался специальному исследованию. Каким видел себя Айвазовский и каким он хотел остаться для потомков? А как его воспринимали окружающие современники? На эти вопросы пытается ответить автор этой публикации.
Портрет с секретом
Первый живописный портрет Айвазовского, украшающий залы постоянной экспозиции Третьяковской галереи, был написан в 1841 году А.В. Тырановым в Риме[2]. Двадцатичетырехлетний выпускник Императорской Академии художеств находился в те годы в Италии для совершенствования мастерства[3]. Молодой стажер из Петербурга в кратчайший срок снискал здесь огромную славу. Тыранов выбрал поясной срез фигуры, изобразил Айвазовского на нейтральном фоне. Портретист блестяще справился со сложным ракурсом в постановке фигуры модели. Важный акцент делается на руке художника. Красивая и выразительная кисть с тонкими нервными пальцами тщательно выписана. Живописное решение дано в «брюлловском духе» - изысканное черно-белое сочетание красок в одежде и, как камертон, красный шейный платок.
Кому принадлежала идея написать портрет молодого Айвазовского? Не исключено, что инициатива исходила от Тыранова, который охотно писал изображения своих товарищей. Талантливый самородок из городка Бежецка Тверской губернии, ученик А.Г. Венецианова и К.П. Брюллова, Алексей Тыранов в 1839 году удостоился звания академика. За счет Кабинета Его Императорского Величества он продолжил совершенствовать мастерство в Италии. В Риме художник проживал по адресу Via della Croce «у братьев Шпильман». Как вспоминали современники, попасть туда можно было, преодолев 125 ступенек. Однако молодому Айвазовскому, приходившему позировать, это не составляло особого труда. Летом 1842 года портрет Айвазовского еще находился в римской мастерской Тыранова, где его видел конференц-секретарь Академии В.И. Григорович. Среди полотен на библейские темы он отметил портреты «господина Айвазовского, Н.П. Боткина, княгини Гагариной», а также «10 женских портретов, три портрета товарищей»[4]. Осенью того же года в Петербурге открывалась очередная академическая выставка. Айвазовский готовился к ней и должен был послать в качестве отчета несколько своих произведений. В рапорте Совету Академии он сообщал: «Сверх того, я посылаю при сем для выставки мой портрет, писанный г. Тырановым»[5]. Видимо, удачный портрет кисти Тыранова понравился Айвазовскому, и он хотел, чтобы петербургская публика составила представление не только о его полотнах, но и о нем самом. В ноябре 1842 года И.К. Айвазовский получил письмо от известного коллекционера и мецената А.Р. Томилова с восторженным отзывом: «Славно, любезнейший Иван Константинович]! Увидел привезенные картины вместе с портретом твоим и картинами Чернецовых и некоторых других: Ура, Айвазовский! Ура, милый Иван Константинович!»[6] Свидетельство Томилова подтверждает факт экспонирования портрета Айвазовского кисти Тыранова на осенней академической выставке 1842 года в Петербурге.
Этот портрет, гармонично сочетающий проникновенность образной характеристики и виртуозность исполнения, в 1875 году приобретен П.М. Третьяковым. Впоследствии это изображение стало самым известным: оно воспроизводилось в энциклопедиях и словарях, научно-популярных изданиях и на почтовых марках. Казалось, что в этом хрестоматийном портрете нет ничего необычного. Разве что Айвазовский выглядел старше своих лет. Однако при исследовании холста в 2002 году обнаружилось, что портрет подвергался серьезным перепискам[7]. На рентгенограмме отчетливо вырисовываются бритый подбородок и гладкие щеки, изменен характер прически: вместо высокого зачеса - гладкая волна уложенных и приглаженных волос. Справа хорошо видны кокетливый завиток и открытое ухо. В микроскоп с большим увеличением видны седые волоски в густой черной бороде. Итак, первоначально облик художника был моложе и скромнее. Нашлись изменения и в других частях композиции: переписаны правое плечо и рука, а подпись и надпись выполнены в разное время. Кто и когда мог переписать портрет?
Сохранились противоречивые воспоминания дочери П.М. Третьякова Веры Павловны: «Помню его рассказ, как он купил автопортрет Айвазовского, с седыми баками, во фраке, с лентами и орденами. Павел Михайлович, признавая талант Айвазовского, не любил его “чиновничьей” психологии и, со свойственным Павлу Михайловичу нюхом, почувствовал в портрете что-то подозрительное. Он стал смывать один слой за другим; и вот начало сквозить что-то коричневое, в середине что-то красноватое, под седыми волосами появились черные; и вскоре предстал перед глазами молодой Айвазовский, в бархатном жакете, в красном галстуке, а в углу портрета подпись: “Тыранов”. На другое утро позвал нас отец, между “уроками”, к себе в кабинет, чтоб показать это “открытие”: “Айвазовский меня за это не «поблагодарит»”. И кажется, и не “поблагодарил”. Они с отцом нашим долго не видались. Много случалось необычайных сюрпризов в реставрационной работе Павла Михайловича. Многого я уже и вспомнить не могу»[8].
Но Третьяков никогда не покупал автопортрета мариниста, а вот история покупки работы Тыранова достаточно известна. В декабре 1875 года в Академии художеств открылась персональная выставка Айвазовского, имевшая большой успех. На ней, по-видимому, экспонировался и тырановский портрет. 2 декабря Иван Константинович писал П.М. Третьякову: «Вы, вероятно, приедете в Петербург, тогда я и передам Вам свой портрет»[9]. Очевидно, что речь шла о произведении Тыранова. Павел Михайлович задумал создать внутри своего собрания национальную портретную галерею. При этом он руководствовался двумя принципами - исторической ролью изображенного лица и художественной ценностью произведения[10]. Третьяков по праву гордился изображением знаменитого мариниста, которым он владел. В письме И.Е. Репину от 22 декабря 1884 года он писал: «Тыранов отлично представлен портретом Айвазовского»[11]. Возможно, при продаже портрета в Галерею через 34 года после его написания Айвазовский захотел несколько изменить свою внешность в соответствии с возрастом и достигнутым статусом. Так появились седые бакенбарды, фрак и награды, которые якобы помнила В.П. Зилоти и которые, по ее мнению, «смыл» при реставрации П.М. Третьяков.
«Баловство на бумаге»
Так, воспользовавшись справедливым определением А.Н. Бенуа, можно назвать альбом «Рисунки русских художников в Риме» (1843, ГТГ). Плод коллективного творчества (архитектора Н.Л. Бенуа, художников В.И. Штернберга и М.И. Скотти) был поднесен П.А. Кривцову, начальнику над русскими художниками в Риме, по случаю его отъезда в Петербург. По своей сути и содержанию это - изоанекдот, своего рода комикс (strip cartoon) их пенсионерской жизни в Италии в 1840-х годах. В альбоме отражены важные официальные события: аудиенция у папы Римского Григория XVI, посещение великой княгиней Марией Николаевной импровизированной выставки. Здесь нашли свое место бытовые сценки из итальянской жизни, интерьеры мастерских, а также шаржированные портреты представителей русской колонии. Благодаря преувеличению или заострению характерных черт внешности товарищей-пенсионеров авторы достигали особого комического эффекта. Неожиданные сопоставления и уподобления, понятные посвященным в житейские тонкости, дополнялись дилетантскими стихами, сочиненными скульптором Н.А. Рамазановым и архитектором А.И. Резановым.
На листе альбома «У папы Римского», выполненном М.И. Скотти, представлена сценка в Ватикане, когда пять «избранных творцов» принимают благословение понтифика. Кто же эти счастливцы? Долгожитель русской колонии живописец Иосиф Габерцеттель, портретист «царства польского» Ксаверий Каневский, архитектор Александр Кудинов и Иван Черник, стипендиат Черноморского казачьего войска. У папского трона изображен Иван Айвазовский, указующий на полотно в роскошной резной раме, стоящее на мольберте, - это «Сотворение мира. Хаос». Работа сразу сделала Айвазовского знаменитым. О существовании необычного произведения, где художник-романтик показал события вселенского масштаба, доложили папе Римскому. Он пожелал увидеть работу. Произведение доставили в Ватикан, где понтифик дал ему высокую оценку и захотел приобрести для своей коллекции. Айвазовский отказался взять деньги, тогда в знак особого благоволения Григорий XVI пожаловал живописцу золотую медаль. Приветствуя по этому поводу друга, Н.В. Гоголь сочинил каламбур: «Пришел ты, маленький человек, с берегов Невы в Рим и сразу поднял “Хаос” в Ватикане»[12].
На карикатуре внешний облик Айвазовского с черной бородкой и гладкими волосами, зачесанными на пробор, имеет явное сходство с портретом кисти Тыранова. Однако если тот создал живописный панегирик «восходящей» звезде русского Олимпа, то Скотти - ироничный шарж. Коленопреклоненная поза, подобострастное выражение лица - все говорит об Айвазовском как о человеке, «честолюбием томимом, славы жаждою мутимом». Плодовитость Айвазовского и необыкновенная скорость его работы заставляли ревновать многих членов русской колонии в Риме. Так, в своих «Записках» братья Г.Г. и Н.Г. Чернецовы выносили порицание Айвазовскому за высокомерие, саморекламу и напористость. Правда, после встречи художников во Флоренции в конце концов «наступило их перемирие»[13]. Айвазовскому даже нашлось место в групповом портрете «Русские художники на Форо Романо» (1842, Национальный художественный музей Республики Беларусь) кисти Григория Чернецова. Правда, его маленькая фигурка, бородатый профиль и щегольской цилиндр едва различимы в глубине среди классических колонн античной постройки.
М.И. Скотти оставил еще один костюмированный портрет мариниста. В графическом альбоме (ГТГ) Михаила Ивановича сохранился рисунок карандашом с авторской надписью: «Айвазовский в Венеции 1842»[14]. Одетый, как восточный султан, в чалме, жилетке и шальварах, Айвазовский вальяжно развалился в гондоле, мечтательно устремив взор ввысь. Здесь маринист - с кудрявой бородкой и усиками. Благодаря письму И.К. Айвазовского В.И. Григоровичу можно уточнить время исполнения рисунка. «Я уже два месяца как в Венеции, - пишет маринист 8/26 октября 1842-го. - После четырех месяцев вояжа отдыхаю в этом тихом городе. Здесь в Венеции теперь Бенуа, Скотти, Эпингер, Эльс»[15].
Сохранились и другие графические изображения Айвазовского, в том числе выполненные В.И. Штернбергом, самым близким другом юности мариниста: недатированный рисунок, представляющий его бритым, в испанском костюме (Национальная картинная галерея Армении), и акварель «Айвазовский в костюме тореадора» (1843, Национальная картинная галерея Армении), где художник изображен с бакенбардами. Костюмированные портреты, выполненные друзьями художника, запечатлели образ молодого, еще не «забронзовевшего» Айвазовского. Эти произведения отличаются быстротой исполнения, с долей иронии они фиксируют внешность модели и не претендуют на образное ее обобщение. Айвазовский любил и понимал шутку, был прекрасным собеседником. В одном из писем к А.Р. Томилову художник писал о себе: «...прошу не забыть смешного крымчака».
«Себя, как в зеркале, я вижу»
Впервые автопортрет Айвазовского встречается в акварели «Представление русской экспедиции» из альбома великого князя Константина Николаевича[16]. В роскошном зале дворца, из окон которого видна панорама Константинополя, собрались многочисленная свита турецкого султана и делегация великого князя. Главный персонаж - Константин Николаевич - сидит слева в кресле, напротив его - султан Абде Меглит. Чуть поодаль от великого князя - российский посол В.П. Титов и адмирал Ф.П. Литке. Среди российской делегации можно определить Айвазовского. Не только благодаря надписи внизу, но и по характерным бакенбардам. Назначенный в 1844 году «первым живописцем Главного Морского штаба», художник получил право носить мундир Морского министерства. В этом мундире, с орденом Святой Анны 3-й степени на груди он предстает зрителям.
Академист Айвазовский был известен представителям Дома Романовых достаточно давно. Художник сопровождал юного великого князя Константина Николаевича в его первом практическом плавании по Финскому заливу в летние месяцы 1836 года. Весной 1845 года по его желанию живописец Главного Морского штаба Айвазовский был включен в плавание к берегам Турции, Малой Азии и островам Греческого архипелага. Начальником экспедиции был назначен адмирал Ф.П. Литке. Во время этого морского путешествия Айвазовский сделал большое количество рисунков карандашом, служивших ему в течение многих лет важным материалом для создания картин, которые он всегда писал в мастерской. В альбоме Константина Николаевича сохранилось пять сепий, выполненных маринистом в 1845 году (две из них имеют подпись: «Айваз Эфенди»).
В начале 1873-го во Флоренции состоялась выставка картин Айвазовского, вызвавшая восторженные отзывы у зрителей и художников. Он стал одним из наиболее признанных во всем мире представителей русской школы живописи. В этом качестве Айвазовский был удостоен чести, вторым после О.А. Кипренского, представить во флорентийской Галерее Уффици автопортрет. Художник Железнов сообщал в Россию: «...профессора флорентийской Академии сообщили Ивану Константиновичу, что, по уставам Академии, он, как высокоталантливый иностранный художник, должен написать свой портрет для помещения в галерею». Когда «Автопортрет» Айвазовского попал в Уффици, точно неизвестно. Видимо, он был приобретен в период, близкий дате создания, указанной самим автором[17].
Небольшой погрудный автопортрет для Галереи Уффици поражает экспрессией. Этому впечатлению способствуют точно найденный разворот головы и тела, устремленный вдаль мечтательный взгляд, грозовое небо в качестве фона. Перед зрителем - страстный, романтический образ живописца.
Автопортреты, исполненные Айвазовским на склоне лет, можно по праву отнести к парадным. Это большие по размеру изображения в рост. Айвазовский стал успешным художником, был удостоен признания многих европейских академий, награжден российскими и иностранными орденами, поэтому он постарался запечатлеть себя для потомков в самом выигрышном свете, при всем параде. На одном из полотен (1892, ФКГА (Феодосийская картинная галерея имени И.К. Айвазовского) он - в белом адмиралтейском мундире. Этим автопортретом Иван Константинович словно увековечил неразрывную связь своей жизни и творчества с Военно-морским флотом России. На более позднем автопортрете (1898, ФКГА) он - в гражданском мундире. За выдающиеся успехи в живописи Айвазовский был награжден не только многочисленными орденами, но и высшим гражданским чином действительного тайного советника.
Особняком стоит картина «Айвазовский в кругу друзей» (1893, ФКГА), где живописец изобразил себя со спины, сидящим за столом. Тем самым он как бы подчеркнул свое скромное положение среди «отцов города» Феодосии. На самом деле живописец по указу императора Александра II удостоился звания «Почетный гражданин города Феодосия». Лицом к зрителю стоят важные городские персоны, среди них - купец Густав Антонович Дуранте; зять художника, предводитель дворянства Феодосийского уезда Михаил Харлампиевич Лампси; председатель Феодосийской земской управы Александр Ставрович Грамматиков. Все они внимают словам Айвазовского. Мы не видим его лица, не слышим, что он говорит, но выразительно написанная спина художника передает энергию человека, счастливо сохранившего до глубокой старости ясность чувств и мышления.
«Не передвижник, зато подвижник…»
Так, согласно легенде, характеризовал мариниста Иван Николаевич Крамской. Впрочем, к такому заключению идеолог и организатор Товарищества передвижных выставок пришел не сразу. Романтические «сказки моря» Айвазовского казались надуманными и неестественными новому поколению русских художников, проповедующих критический реализм. Показателен отзыв Крамского в письме к П.М. Третьякову в 1875 году: «…я по вашей просьбе осматривал выставку картин Айвазовского в Академии и ни одной из них не рекомендовал приобресть… таких чистых и ярких тонов, как на картинах Айвазовского, я не видал даже на полках москательных лавок»[18]. Однако после успеха картины «Черное море» Крамской загорелся интересом к творчеству Айвазовского и к нему самому. Широко известно его высказывание: «Айвазовский, кто бы и что ни говорил, есть звезда первой величины во всяком случае, и не только у нас, а в истории искусства вообще»[19].
Как высоко ставил искусство Айвазовского Крамской, можно судить не только по его высказываниям, но и по изображениям мариниста. Кисти Крамского принадлежат целых три портрета Айвазовского. Произведение из Русского музея не датировано, однако оно относится к началу 1880-х годов, когда Айвазовский находился на пике славы, был полон жизненных сил и энергии[20]. Он представлен с атрибутами художника - в руках карандаш и папка. Однако живописец одет, как аристократ. На нем элегантный черный костюм и белоснежная рубашка, шейный платок-бант, тщательно расчесаны и напомажены густые бакенбарды. Особое внимание Крамской уделяет прорисовыванию деталей лица, подчеркивает его правильные, изящные черты, умный взгляд и ясные темные глаза. Дополняют характеристику ироничная улыбка и взгляд как бы свысока. Все это говорит о том, что Айвазовский занял определенное место в российском обществе.
Крамской не случайно пытался изобразить Айвазовского за работой. Легкость, с которой маринист писал свои полотна, часто воспринималась современниками как несерьезное отношение к творческому труду. «Кто пишет двухчасовые картины, - восклицал критик В.В. Стасов, - то про себя держи этот несчастный секрет, не выводи его наружу, а особенно не разоблачай его перед учащейся молодежью, не учи ее легкомыслию и машинным привычкам»[21]. Стасов не мог не чувствовать покоряющей силы дарования Айвазовского, но вместе с тем как бы в оправдание этой «слабости» обычно писал о нем как о художнике, у которого все лучшее в прошлом, а в настоящем или повторение раз найденного, или упадок. И все же критика Стасова и Крамского была критикой друзей, критикой людей, глубоко любящих искусство Айвазовского, болезненно воспринимающих каждый срыв в работе мастера.
«Портрет художника Айвазовского» (1881, Башкирский государственный художественный музей имени М.В. Нестерова, Уфа) - самый живой и выразительный. Совсем не парадный по форме, он как нельзя лучше отвечает задаче показать скромный облик знаменитого мариниста. Здесь Крамской выступает как глубокий и тонкий психолог, не приемлющий аффектации. Тонко разработанная светотень создает впечатление легкой, едва уловимой смены выражения лица портретируемого. Крамской-портретист показывает внутреннюю жизнь человека.
На IX Передвижной выставке 1881 года в Петербурге Крамской экспонировал целый ряд своих произведений, среди них - еще один поясной портрет И.К. Айвазовского[22] (ФКГА). Крамской уловил возрастные изменения во внешности мариниста. На нейтральном фоне выделяется худощавое лицо с легкими морщинами и поседевшими бакенбардами. С.Н. Гольдштейн считала этот портрет «малоудачным»: «Оставаясь тонким мастером в передаче внешнего портретного сходства, Крамской не достиг той глубины выражения внутренней сущности человека, своеобразия его характера, которые были присущи его лучшим произведениям»[23]. В иконографии Айвазовского особое место занимает изображение мариниста, исполненное К.Е. Маковским[24]. В 1880-х годах Маковский стал модным живописцем и, как Айвазовский, одним из самых высокоценимых и высокооплачиваемых российских художников своего времени. Вместе с тем обоим мастерам доставалось от критиков-демократов, которые рассматривали их как предателей идеалов передвижников. Роскошная мастерская Маковского на Дворцовой площади была чрезвычайно популярна среди светской публики, а модные идеализированные портреты, приукрашивающие модель, очень ценились. Блестяще передавая обстановку, наряды, дорогие ткани и меха, художник старался представить портретируемых в самом выигрышном свете, соблюдая при этом точное сходство, но не вникая в психологическую характеристику модели.
Казалось бы, «пленник красоты» должен был написать эффектный образ «певца морских пучин». Маковский же изобразил своего друга со всей любовью и уважением. Айвазовский представлен в простом черном сюртуке, в темной рубашке, без орденов и наград. Поразителен проникновенный взгляд художника-труженика. Блистательно живописное исполнение портрета. Легкие динамичные мазки создают особую пространственную среду.
Изобразительная «Айвазиана» была бы далеко не полной, если бы мы не упомянули ряд уникальных фотографий. В 1887 году, когда праздновался юбилей живописца, Айвазовский подарил гостям (150 персон) свои «карточки». Убеленный сединами художник сидит в студии перед мольбертом, в который вставлены миниатюрные морские пейзажи. Написанные маслом оригиналы практически не повторялись и свидетельствовали о колоссальном творческом потенциале 70-летнего мастера. Айвазовский сделал свое изображение не только знаком свидетельства исторического события, но и формой художественной подписи. Хитроумная выдумка художника стала прекрасным примером саморекламы, а «самоуверенные автопортреты», снабженные автографом, - дополнительным источником коллекционирования. Несколько экземпляров подобных фотографий экспонируются на выставке «Иван Айвазовский» в Третьяковской галерее.
- В.А. Тропинин. Портрет И.К. Айвазовского. 1853. Холст, масло 77 * 62,5. ФКГА. Воспроизведен: Амшинская А.И. Василий Андреевич Тропинин. М., 1970. С. 208.
- А.В. Тыранов. Портрет И.К. Айвазовского. 1841. Слева внизу подпись-монограмма: AT и надпись: в Римъ. 1841. Портрет И.К. Айвазовског (о) писанный Тырановымъ. Холст, масло. 72 * 54,2. ГТГ.
- Маркина ЛА. Айвазовский в Италии (1840-1843) // Третьяковские чтения, 2015. Материалы научной конференции. М., 2016. С. 79-91.
- Погодина АА. В.И. Григорович в Риме в 1842 году. К истории римской русской колонии художников // Третьяковские чтения, 2012. Материалы отчетной научной конференции. М., 2013. С. 86.
- Там же. С. 84.
- РГИА. Ф. 1086. Оп. 1, Ед. хр. 117. Л. 6-7.
- В каталоге собрания зафиксировано, что «надпись нанесена позднее, поверх красочного слоя, бакенбарды также написаны значительно позднее. И то и другое, вероятно, сделано самим И.К. Айвазовским» // ГТГ. Каталог собрания. Живопись первой половины XIX века. Т. 3. М., 2005. С. 305.
- Зилоти В.П. В доме Третьякова. М., 1992. С. 95-96.
- Переписка И.Н. Крамского. М., 1953. С. 364.
- Портретная галерея «лиц, дорогих нации» П.М. Третьякова. М., 2014. С. 66-67.
- Павел и Сергей Третьяковы. Жизнь. Коллекция. Музей. М., 2006. С. 196.
- Кузьмин Н.Н. И.К. Айвазовский и его произведения. СПб., 1901. C. 25.
- Голдовский Г.Н. Художники братья Чернецовы в Италии. Рим. 2003. С. 7
- Впервые опубликован в издании: Маркина ЛА. Айвазовский. Молодые годы // Наше наследие. 2016. №117. С. 129.
- ОР ГНБ. Ф. 124 (Вакселя). Ед. хр. 57. Л. 3-4.
- РГАЛИ. Ф. 1949. Оп. 2. Ед. хр. 3.
- И.К. Айвазовский. Автопортрет. 1874. Справа внизу подпись и дата: Aiwasowskij 1874. Холст, масло. 70,5 х 62,5. Галерея Уффици, Флоренция // Воспоминание об Италии. Свидетельства: Альманах. Вып. 57. СПб., 2003. С. 30, 156.
- Переписка И.Н. Крамского. М., 1953. С. 129-131.
- Там же. С. 31.
- И.Н. Крамской. Портрет художника И.К. Айвазовского. Холст, масло. 93 * 73. Справа посередине: Крамской 18(...). ГРМ.
- В.В. Стасов. Избранные сочинения. Т. I. М., 1937. С. 227.
- И.Н. Крамской. Портрет художника И.К. Айвазовского. 1881. Холст, масло. 67 * 64. Подпись: Крамской 1881. ФКГА (поступил по завещанию И.К. Айвазовского). И.Н. Крамской. Портрет художника И.К. Айвазовского. 1880-е. Холст, масло. 55 × 45. Слева вверху подпись: И. Крамской. Башкирский государственный художественный музей имени М.В. Нестерова, Уфа.
- Гольдштейн С.Н. Иван Николаевич Крамской. Жизнь и творчество. М., 1965. С. 204.
- К.Е. Маковский. Портрет Айвазовского. 1887. Холст, масло. 63,5 х 54. Астраханская картинная галерея имени П.М. Догадина.
Иллюстрации
А.В. ТЫРАНОВ. Портрет И.К. Айвазовского. 1841Холст, масло. 72 × 54,2. ГТГ
М.И. СКОТТИ. У папы Римского. 1843–1844Бумага, акварель, галловые чернила 31,5 × 28,4. ГТГ
М.И. СКОТТИ. Айвазовский в Венеции. 1842Бумага, итальянский карандаш. ГТГ
А.В. ТЫРАНОВ. Портрет И.К. Айвазовского. 1841Рентгенограмма
В.А. ТРОПИНИН. Портрет И.К. Айвазовского. 1853Холст, масло 77 × 62,5. ФКГА
И.К. Айвазовский с внуками. 1890-еФотография
И.К. АЙВАЗОВСКИЙ. Автопортрет. 1898Холст, масло. ФКГА
Профессор живописи И.К. Айвазовский. 1850-еФотография
И.К. АЙВАЗОВСКИЙ. Представление русской экспедиции во главе с великим князем Константином Николаевичем и адмиралом Ф.П. Литке турецкому султану. 1845Бумага, графитный карандаш, акварель, белила. 19,1 × 30,2. ГТГ
И.К. АЙВАЗОВСКИЙ. Автопортрет. 1892ФКГА. Фрагмент
Г.Г. ЧЕРНЕЦОВ. Русские художники на Форо Романо. 1842Холст, масло. Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск. Фрагмент. Фигура справа – И.К. Айвазовский
И.К. МАКАРОВ. И.К. Айвазовский с первой супругой Юлией ГревсБумага, акварель. ГРМ
Г.Г. ЧЕРНЕЦОВ. Русские художники на Форо Романо. 1842Холст, масло. Национальный художественный музей Республики Беларусь
В.И. ШТЕРНБЕРГ. Художники Л.Х. Фрикке, И.К. Айвазовский и А.А. ИвановБумага, карандаш. ГРМ
И.К. АЙВАЗОВСКИЙ. Автопортрет. 1874Холст, масло. 70,5 × 62,5. Галерея Уффици, Флоренция
Д.М. БОЛОТОВ. Портрет художника И.К. Айвазовского (с папкой). 1876Холст, масло. Научно-исследовательский музей Российской Академии художеств, Санкт-Петербург
В.И. ШТЕРНБЕРГ. Айвазовский в костюме тореадора. 1843Бумага, акварель. Национальная картинная галерея Армении, Ереван
К.Е. МАКОВСКИЙ. Портрет И.К. Айвазовского. 1887Холст, масло. 63,5 × 54. Астраханская картинная галерея имени П.М. Догадина
И.Н. КРАМСКОЙ. Портрет художника И.К. Айвазовского. 1880-еХолст, масло. 93 × 73. ГРМ
И.К. АЙВАЗОВСКИЙ. Айвазовский в кругу друзей. 1893Холст, масло. ФКГА
И.К. АЙВАЗОВСКИЙ. Ночь в Феодосии. 1887Картон, масло. 10 × 7. Пейзаж вмонтирован в фотопортрет И.К. Айвазовского. ОР ГТГ
www.tg-m.ru
Иван Айвазовский
Море всегда привлекало художников, мало над ними непостижимую магическую силу… Вероятно, нет ни одного художника, который бы не пытался изобразить его. Одни создавали эпизодические этюды, не связанные с основным видом их художественного жанра, другие часто возвращались к этой теме, уделяя большое внимание изображению моря на своих картинах. Однако лишь Айвазовский целиком и полностью отдал свой огромный талант живописи….
Родился Иван Константинович 17 (29) июля 1817 года в Феодосии. Домик Айвазовских стоял на околице города, на подъеме. Из террасы, окутанной виноградной лозой, открывалась широкая панорама на плавную дугу феодосийского залива, северо-крымские степи с древними курганами, которые встают как марево на горизонте.
От природы он был наделен блестящим талантом, который быстро развился благодаря счастливым обстоятельствам и, в первую очередь, среде, в которой проходили его детство и юность. Рисовать Иван начал слишком рано и почти сразу — «по взрослому». С детства он мечтал о подвигах народных героев. На склоне лет он писал: «Первые картины, виденные мной, когда во мне разгоралась искра пламенной любви к живописи, были литографии, которые изображают подвиги героев двадцатых годов, которые борются с турками за освобождение Греции. Мысль об этой величественной стране впоследствии часто возникала у меня в виде битв на суше и на море».
Счастливая случайность привела 16-ти летнего Айвазовского в Петербург, где в 1833 году по представленным детским рисункам он был зачислен в Академию искусств, в пейзажный класс профессора М.Н. Воробьева — автора первых отечественных морских баталий. Учился Айвазовский легко, охотно, внимательно и восторженно, изучая творчество своих больших предшественников и современников — Сильвестра Щедрина, Карла Брюллова, Федора Бруни.
Дарование Айвазовского раскрылось чрезвычайно рано. В 1835 году за этюд «Воздуха над морем» ему была присуждена серебряная медаль. А в 1837 году на академической выставке он показал шесть картин, которые получили высокую оценку общественности и Совета Академии искусств, которая постановила: «Как первый ст. академист, Гайвазовский (фамилия Гайвазовский художник в 1841 году изменил на Айвазовский) признан достойным к получению за замечательные успехи в живописи морских видов золотой медали первой степени, которая дает право путешествию в чужие края для усовершенствования». Правда, сначала за молодостью его на два года отослали в Крым для самостоятельных работ.
За это время Айвазовский написал ряд картин, среди которых было прекрасно исполнено произведения: «Лунная ночь в Гурзуфе» (1839), «Морской берег» (1840) и другие.
За границу Айвазовский поехал в 1840 году уже сформированным мастером-маринистом. Маршрут его заграничной командировки поражает. Особенное внимание он уделяет, конечно, Италии — Венеция, Рим, Болонья, Сорренто, Амальфи, Неаполь. Тогда про Айвазовского писали: «Едва приехав в Рим, он написал две картины: «Штиль на море» и «Буря». Потом появилась третья картина — «морской берег». Эти три работы пробудили общее признание Рима и гостей его. Множеству художников начали подражать Айвазовского; до его приезда в Риме не была известна морская живопись, а после него в каждой крамничці красовались пейзажи моря «а-ля Айвазовский». Его слава прокатилась всей Европой. Даже самонадеянный Париж увлекался его картинами, одна из которых, что изображала восток или закат солнца, была написана настолько жизненно и правдиво, что французы сомневались, не имеет ли здесь фокуса, не имеет ли за картиной свечу или лампу. «Этот успех Айвазовского в Европе был воспринят на родине как заслуженная дань таланта и мастерства художника.
В 1844 году, на два года ранее намеченного срока, Айвазовский вернулся в Россию. Здесь ему за выдающиеся успехи в живописи было присуждено звание академика и поручен «большой и сложный заказ» — написать все российские военные порты на Балтийском море. Военно-морское ведомство присудило ему почетное звание художника Главного морского штаба с правом ношения адмиралтейского мундира.
В течение зимних месяцев 1844/45 года Айвазовский выполнил правительственный заказ и создал еще ряд прекрасных картин. Весной в 1845 году он отправился с адмиралом Икре в путешествие к берегам Малой Азии и островов Греческого архипелага. Во время этого плавания художник сделал большое количество рисунков карандашом, которые служили ему в течение многих лет материалом для создания картин, которые он всегда писал в мастерской.
В 1848 году Айвазовский возвращается в Феодосию — навсегда. Такое решение многим показалось странным. Но, невзирая на успех, признание и стремление императорской семьи сделать его придворным живописцем, Айвазовский оставил Петербург. В родной Феодосии на берегу моря художник строит дом и большую художественную мастерскую. «Мой адрес всегда — город Феодосия», — напишет он в одном из писем.
Феодосия многим обязана Айвазовскому. Городской концертный зал и археологический музей, порт и даже железная дорога, — во всех этих проектах художник принимал активнейшее участие. Благодаря его усилиям в Феодосии была открыта художественная школа. А наибольшим подарком мастера родному городу стала Феодосийская картинная галерея, которая носит теперь его имя.
В течение своей долгой жизни Айвазовский несколько раз побывал в Италии, Париже и других европейских городах, работал на Кавказе, плавал к берегам Малой Азии, был в Египте, а на склоне жизни, в 1898 году, сделал далекое путешествие в Америку. В целом в паспорте неутомимого путешественника набралось 135 вез. Во время морских плаваний он обогащал свои наблюдения, а в его папках накапливались рисунки. Но где бы ни был Айвазовский, он всегда возвращался к родным берегам Черного моря.
Феодосию художник оставлял нечасто и неохотно. По большей части его отъезды были связаны с устраиванием многочисленных выставок.
Айвазовскому пришлось покинуть Феодосию в 1854 году, во время Крымской войны. Однако, эвакуируя жену и три дочек к Харькову, он едет в Севастополь. Героической обороне этого города посвящены картины «Осада Севастополя», «Переход российских войск на Северный бок», «Взятие Севастополя». В этих, преисполненных героического пафоса морских баталиях, ощутимая «музыка боя», без которой батальная картина лишена эмоционального влияния.
Но духом эпической героики овеяны не только батальные картины Айвазовского. Его лучшими романтичными достижениями второй половины 40-50-х годов является «Буря на Черном море» (1845), «Георгиевский монастырь» (1846), «Вход, в Севастопольскую бухту» (1851).
Картина «Девятый вал», написанная Айвазовским в 1850 году, нашла широкий отзыв в момент ее появления и остается до наших дней шедевром живописи.
В творчестве мастера можно встретить полотна самой разнообразной тематики. Немало работ он посвятил Украине, красоте ее природы, своеобразия быта («Чумацкий обоз», «Украинский пейзаж», «Мельницы, на берегу реки, Украина», «Во время жатв в Украине», «Свадьба в Украине»).
Но невзирая ни на что главный «натурщик» Айвазовского — море. Морю посвященные большинство его картин. Морю посвященные наилучшие из них.
Свои произведения, которые поражали и поражают жизненностью и естественностью, художник рисовал не из натуры, а в мастерской. Многих это удивляло. Сам Айвазовский не видел в этом чего-то необычного. У него была своя сформирована система творческой работы. «Живописец, который только копирует природу, — говорил он, — становится ее рабом… Человек, не одаренный памятью, которая хранит впечатление живой природы, может быть замечательным копировщиком, живым фотоаппаратом, но истинным художником — никогда. Движения живых стихий неуловимы для кисти: писать молнию, порыв ветра, всплеск волны, — немыслимо из натуры… Художник должен запоминать их…».
«Сюжет картин складывается у меня в памяти, как у поэта; сделав набросок на лоскутке бумаги, я приступаю к работе и до тех пор не отхожу от полотна, пока не выскажусь на нем моей кистью…», — рассказывал художник.
Айвазовский имел исключительно разностороннее дарование, в котором совмещались качества, необходимые для художника-мариниста. Кроме поэтического строя мышления, он был одарен прекрасной зрительной памятью, ярким воображением, абсолютно точной зрительной восприимчивостью и твердой рукой, которая попела за стремительным бегом его творческой мысли. Это позволяло ему работать, импровизируя с легкостью, которая удивляла многих современников.
Для него не было секретов в том, как писать, каким приемом передать движение волны, ее прозрачность, как изобразить легкое кружево ниспадающей пены, которая разбегается на изгибах волн. Он прекрасно умел передать накат волны на песчаном берегу, чтобы зритель увидел прибрежный песок, который просвечивает сквозь пенистую воду. Он знал множество приемов изображения волн, которые разбиваются о прибрежные скалы. Он глубоко постиг разные состояния воздушной среды, движение туч. Все это помогло ему блестяще воплощать свои живописные замыслы и создавать яркие, артистически выполненные, обиды.
К глубокой старости, до последних дней жизни Айвазовский был преисполнен новых замыслов, которые волновали его так, вроде бы это был не восьмидесятилетний многоопытный мастер, а молодой художник-начинающий, которого только что вставь на путь искусства. По-видимому, никто никогда не сможет подсчитать, сколько всего произведений создал за свою долгую жизнь Айвазовский. Количество самих лишь картин приближается до шести тысяч. А художник создавал еще и графические рисунки, акварели, сепии.
В 1898 году Айвазовский написал марину «Среди волн», что стала вершиной его творчества. Художник изобразил бурную стихию — грозовое небо и бурное море, покрытое волнами, которые словно кипят в столкновении одна с другой. Он отказался от привычных в своих картинах деталей в виде обломков мачт и кораблей, которые погибают, потерявшись в безбрежном морском пространстве. Он знал много способов, как драматизировать сюжеты своих картин, но не использовал ни одного из них, работая над этой. Мастерство произведения «Среди волн» — плод длинного и рьяного труда всей жизни художника. Невзирая на то, что после создания этой работы он еще два года работал, устраивал выставки своих достижений в Москве, Лондоне и Петербурге, эту картину он не вывозил из Феодосии, и вместе с другими произведениями завещал родному городу.
На вопрос одного из друзей: какую же из всех написанных картин сам мастер считает лучшей, он, не задумываясь, отвечал: «Ту, которая стоит на мольберте в мастерской, которую я сегодня начал писать…»
«Чувствуя в последние годы приплыв сил, я все время отдаю творчеству, не отвлекаясь ничем посторонним». Так говорил Иван Айвазовский в апреле 1900 года. Вскоре он начал новую картину — «Взрыв турецкого корабля». До 19 апреля (2 мая) она была почти завершена…
В Феодосийской картинной галерее имени Айвазовского эта картина экспонируется отдельно. Она навечно — почти законченная.
Айвазовский пережил два поколения художников, а его искусство охватывает огромный отрезок времени — шестьдесят лет творчеству. Заслуги его в искусстве были отмечены во всем мире. Он был избран членом пяти Академий искусств, а его адмиралтейский мундир был увенчан почетными орденами многих стран.
Картины Ивана Айвазовского
На надгробии Ивана Айвазовского викарбовано надпись: Рожденный смертным, оставил по себе бессмертную память»
Творчество. Свобода. Живопись.Allpainters.ru создан людьми, искренне увлеченными миром творчества. Присоединяйтесь к нам!
allpainters.ru
Каталог ‘ Весь Айвазовский‘, 1930 год. Н.С. Барсамов
Каталог ‘ Весь Айвазовский‘, представляет собой, наиболее полное собрание произведений художника – мариниста Ивана Константиновича Айвазовского. Авторы поставили перед собой цель по возможности полностью собрать всю информацию о работах Айвазовского, их названиях, датах написания, размерах и местах их нахождения в настоящее время. К большому сожалению не все работы художника – мариниста дошли до нас, и тем не менее если они когда либо были упомянуты, мы посчитали своим долгом сообщить читателю об этом.
Общий вид.
СПИСОК
Работ И.К. Айвазовского, хранящихся в Музеях
С.С.С.Р.
Помещенная сводка картин Айвазовского, довольно полно охватывает работы находящиеся в различных музеях Союза, ни в какой степени не может претендовать на исчерпывающую полноту, так как основная масса работ художника находится в частных руках или за границей, что делает почти не возможным их выявление и учет.
1836 год. Большой рейд в Кронштадте. Масло, холст. 71х 92 с. Подпись - “Гайвазовский”. Ленинград. Русский Музей.1838 год.Вид гор. Ялта Масло, холст. 67х 47 с. Подпись – “И.Г. 1839 г.”Алупка, Дворец – Музей.
1839 год.Группа татар. Бумага, карандаш, акварель. 22х 27см.Подпись – “Гайвазовский”.Харьков. Госмузей.Старая Феодосия. Масло, холст. 45,5х 65 см. подписьФеодосия. Галерея Айвазовского.Вид на г. Керчь. Масло, холст. 70х 52 см. Подпись.Алупка Дворец - Музей.
1840 год.Морской берег. Масло, холст.42,8х 61,5 см. Подпись “Г.1840 г.”Третьяковская Галерея.Портрет отца художника. Масло холст, овал 58,5х 52 см. Подпись.Феодосия Галерея Айвазовского.
1841 год.Море при лунном освещении.Масло, холст. 77х 123 см. Подпись.Петергоф. Госмузей.Неаполитанский залив при луне.Масло, холст. 75х 123 см. Подпись.Петергоф. Госмузей.Морской вид (Гурзуф).Масло, холст. 74х104 см. Подпись.Ленинград Русский музей.
1842 год.Море.Бумага, Сепия. 13,5х 21см. Подпись (Рим 1842)Ульяновск. Музей.Ночь в Константинополе. Масло. 192х120 см. Подпись (С.Петерб. 1842) Уманский музей.Неаполитанский Залив ночью. Масло, холст. 141х 92 см. Подпись.Сольвычегорск. Музей.Вид Венеции ночью.Масло, холст. 119х 192 см. Подпись.Петергоф. Госмузей.
1843 год.Вид Лагун в окрестности Венеции.Масло, холст. 41х 61 см. Подпись.Кокандский Музей.Монастырь лазаристов в Италии.Масло, холст. 67,5х101 см. Подпись. Ульяновск. Музей. Вид Ялты с моря. Масло, холст.59х 90 см. Петергоф, Госмузей.Лунная ночь.Масло. 116х187, 5 см. Подпись.Ленинград. Русский музей.Кораблекрушение.Масло, холст. 116х 189 см. Подпись.Феодосия, галерея Айвазовского.
1844 год.Венеция.Масло. 46х 25,5 см. Подпись.Тверской музей.Спасшиеся от кораблекрушения.Масло, холст.57х 85 см. Подпись.Эриван. Музей.Буря. Масло.47х 60 см. Подпись. Ленинград. Русский музей.
1845 год.Порт.Масло. 58,5х 82.5 см. Подпись.Дмитров. Музей.Восход солнца Масло, холст. 32,5х 26 см. Подпись.Тула. Музей.Неаполитанский Залив при лунном освещении.Масло Холст. 58х 68 см. Подпись.Петергоф. Госмузей.Буря на черном море.Масло, холст.59х 81 см. Подпись.Петергоф. Госмузей.
1846 год.Архипелаг. Масло, холст. 190х121 см. Подпись.Устюг. Музей.Морской вид с маяком.Масло.0,58х 0,88. Подпись.Баку. Музей.Меласс.Масло, холст.82х 58 см.Симферополь, центральный музей Тавриды.Вид Константинополя вечером.Масло, холст. 124х 193 см. Подпись. Петергоф, Музей.Уличная сцена в Константинополе.Масло, холст. 38х 46 см. подпись.Петергоф. Госмузей.Георгиевский Монастырь.Масло, холст.122х 192,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Петр I на берегу Финского залива.Масло. 223х 334,5 см. Подпись.Ленинград. Русский музей.
1847 год.Морской Залив.Масло. 39х 33 см.Костромской музей.Буря в море.Масло, холст. 53,5х 46 см. Подпись.Детское Село. Александровский дворец.Нева вечером.Масло, холст. 84х 119 см. Подпись.Петергоф. Госмузей.Портрет Казначеева.Масло, холст. Овал. 65х 43 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1848 год.Вид берега Далмации.Масло, холст.119х 180см. Подпись.Нижегородский музей.Черное море.Масло. 57х 41 см. Подпись.Вязниковский музей.Вид Мандариновой башни в Константинополе.Масло, холст. 58х 45 см. Подпись. Третьяковская галерея.Портрет Казначеева.Масло. 116,5х 81,5 см. Подпись.Ленинград. Русский музей.Морской вид – Крым.Масло, холст. 124,5х 182,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1849 год.Венеция.Масло, холст. 59х 41 см. Подпись.Новгородский музей.Вид Босфора ночью.Масло, холст. 127х 98 см. Подпись.Новгородский музей.Вид Константинополя. Масло, холст. 224, 5х 395 см. Подпись. Детское Село. Александровский музей.Буря на море ночью.Масло, холст. 89х 106см. Подпись. Детское Село. Александровский музей.Вид Смольного Монастыря.Масло, холст.58х 40 см. Подпись.Алупка. Дворец – Музей.Черное море при лунном освещении.Масло, холст. 18х 26 см. Подпись.Петергоф. Госмузей.Гурзуф ночью.Масло, холст. 121, 5х 191,5 см. Подпись.Третьяковская галерея.Портрет матери Айвазовского.Масло, холст. Овал.56х 43 см.Подпись Феодосия. Галерея Айвазовского.
1850 год.Буря на море. Масло, холст. 120х 189 см. Подпись.Эривань. Музей.Везувий ночью.Масло, холст. 190х 121 см. Подпись. Ростов на Дону. Музей.Вид Невы.Масло, холст. 122, 5х 189,8 см. Подпись.Павловск. Дворец – Музей.Девятый вал.Масло, холст. 221х 232 см. Подпись.Ленинград. Русский музей.
1851 год.Вид Крыма. Масло, холст. 92х 137 см. Подпись. Нижегородский музей.Сигнал бедствия.Масло, холст. 80х112 см. Подпись. Тула, музей.Турецкий фрегат.Масло, холст. 188х 120 см. Подпись. Симферополь. Центральный музей Тавриды.Море лунной ночью.Масло, холст. 120х 193 см. Подпись.Омск. МузейСуда на рейде.Масло, холст. 89х 71 см. Подпись. Феодосия. Галерея Айвазовского.Утро.Масло, холст. 111х 80 см. Подпись.Одесса. Музей.
1852 год.Море при луне.Масло, холст. 23х 33 см. Подпись. Калуга, музей.Лунная ночь. Масло, холст. 28,5х 32 см. Подпись.Севастополь. Галерея.Рыбаки на берегу моря.Масло, холст. 91х 140 см. Подпись.Эривань, музей.Севастопольский рейд в лунную ночь.Масло, холст 71х 110 см. Подпись. Могилев. Музей.Море лунной ночью.Масло, холст. 120х 193 см. Подпись.Омск. Музей.Пейзаж. Масло, холст. 90х 120 см. Подпись. Омск. Музей.Вход в Севастопольскую бухту.Масло, холст. 38,7х 28 см. Подпись - ” И. А.”Феодосия, Галерея Айвазовского.Севастопольский рейд.Масло, холст. 38, 5х 28 см. Подпись – “ И. А.” Без даты, Феодосия, Галерея Айвазовского.
1853 год.Лунная ночь.Масло, холст.131х 89 см. Подпись.Таганрог. Музей.Утро на берегу залива. Масло, холст. 56х 89 см. подпись. Ташкент. Музей.Бой русского парусного флота с турецким.Масло, холст. 338х 221 см. ПодписьКронштадт. Дом Армии и ФлотаПарусник Владимир в турецких водах. 188х 120 см. Подпись. Кронштадт. Дом Армии и Флота.Буря.Масло, холст. 62,5х118 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1854 год.Ночь на море. Масло, холст. 58х 88 см. Подпись.Рыбинск. Музей.Лунная ночь на море.Масло, холст. 99х71 см. Подпись.Харьков, музей.Вид Амстердама с моря.Масло, холст. 84х 59 см. Подпись.Харьков. Госмузей.Морской вид. Масло, холст. 64х 88 см. Подпись. Харьков, Госмузей.Дуб на берегу.Меловая бумага. Св. Карандаш. 28х 19,6 см. Подпись.Феодосия, Галерея Айвазовского.
1855 год.Вико близ Неаполя.Масло. Холст 142х 94 см. Подпись.Тверской музей.Лунная ночь на море.Масло, холст. 142х 94 см. Подпись.Тверской музей.Восход солнца у Феодосии. Масло, холст. 80х 116 см. Подпись.Эривань. Музей.Кораблекрушение.Масло, холст. 322х 210 см. Подпись.Павловск. Музей – Дворец.Чумацкий обоз в степи. Масло, холст. 92х 142 см. Подпись.Петергоф. Музей.Вид Венеции со стороны Лидо.Масло, холст. 98х 70 см. Подпись.Харьков. Госмузей.Морской берег.Масло, холст. 143,5х 93 см. Подпись. Харьков. Госмузей.
1856 год.Ночь на Днепре.Масло, холст. 105х 158 см. Подпись.Баку, Музей.Феодосийская бухта.Масло, холст. 57х 86 см. Подпись.Севастополь. Галерея.Обоз в степи зимой (закат) Масло, холст. 144х 92,5 см. Подпись.Могилев, Музей.Чумацкий обоз при закате солнца.Масло, холст. 92х144 см. Подпись.Киев, Музей им. Шевченко.Берег Черного моря и виноградникиюМасло, холст. 187х 117,5 см. Подпись. Усть- Сысольск. Музей.Буря на море.Масло, холст. 73х 54 см. Подпись.Харьков.Госмузей.Гурзуф.Масло, холст. 100х 150см. Подпись. Русский Музей.
1857 год.Дорога в лесу.Масло, холст. 108х 162 см. Подпись.Баку. Музей.Лунная ночь на берегу моря.Масло, холст. 96х 141 см. Подпись.Смоленск. Музей.Зимний пейзаж с обозом.Масло, холст.98х 145 см. Подпись.Смоленск. Музей.Море ночью Масло, картон.36х 26 Подпись.Владимир. Музей.Лунная ночь (Феодосия). Карандаш.51,5х 36,5 см. Подпись.Тамбов. Музей.Овцы.Масло, холст.162х115 см. Подпись.Великий Устюг. Музей.Камыши на Днепре.Масло, холст. 109х163 см. Подпись.Детское Село. Александровский Дворец.
1858 год.Овцы (закат солнца)Масло, холст. 120х 190 см. подпись.Омск Музей.Море в лунную ночь Масло, холст. 42х 56 см. ПодписьТашкент. Музей.Берег моря. Карандаш. 13х 21 см. Подпись. Уфа, музей.Портрет сестры Айвазовского.Масло, холст. 88х 70,5 см. Подпись.Феодосия, Галерея Айвазовского..Портрет Мазировой.Масло, Холст. Овал. 59х 51 см. Подпись.Феодосия, Галерея Айвазовского.
1859 год.Вид Каравайских гор.Масло, холст. 132х 170 см. Ярославская галерея.Крымский берег.Масло, холст. 95,5х 64 см. Подпись.Харьковский музей.Автопортрет.Масло, холст. Овал. 60х 46 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Крымский пейзаж.Масло, холст. 119,5х 198 см. см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Башни у Босфора.Масло, холст. 104х 159 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1860 год.Морской берег. Масло.Картон. 18х 25 см. Подпись.Дубны. Музей.Волны на перешейке.Масло, холст. 58х 88 см. Подпись.Рыбинск. Музей.Вид Ливадии при лунном свете.Масло, холст. 61х 90 см. Подпись.Петергоф. Госмузей.
1861 год.Вид у Байдарских ворот.Масло, холст. 61х 68 см. Подпись.Звенигород. Музей.Вид на Ялту из Ливадийского парка.Масло, холст. 61х 50 см. подпись.Звенигород. Музей.Крымский вид.Масло, дерево. 29х 25 см. Овал. Подпись.Севастопольская Галерея.Лунная ночь, мыс Фиолент.Масло, дерево. 30х 25 см. Овал. Подпись.Севастополь. Галерея.Ветряные мельницы в степи при заходе солнца. Масло, холст.32х 44 см. Подпись. Киев. Музей им. Шевченко.Корабли на волнующемся море Масло, холст.60х 77 см. Подпись.Вятка. Музей.Вид неаполитанского Залива ночью.Масло, холст. 161х 115, 5 см. Подпись. Старо- Русский музей.В Крыму.Сепия. 17х27 см. Уфа. Музей.Мечеть в Алупке.Масло. Картон. 25х 18 см. Подпись. Симферополь. Центральный музей Тавриды.Буря под Евпаторией.Масло. Холст. 212,5х 323 см. Детское Село. Александровский Дворец.Вид на Ялту и бухту.Масло, картон. 25х 19 см. Подпись.Алупка. Дворец- Музей.Вид Ореанды.Масло, дерево. 30,5х 22 см. Подпись.Алепка. Дворец- Музей.Вид из Ливадии на Ялту.Масло, холст. 64х 90 см. Подпись. Петергоф. Госмузей.Везувий.Масло, холст. 53,5х 71 см. Подпись. Ленинград. Русский музей.
1862 год.Ночь.Масло, холст. 120х 187 см. Подпись.Псков. Музей.Ночь в Константинополе.Масло, холст. 123х 169 см. Подпись.Эривань. Музей.Пейзаж с мельницей.Масло, холст. 51,5х 60 см. Подпись.Ленинград. Русский Музей.
1863 год.Хождение по водам.Масло, холст. 46х 55 см. Подпись.Псков. Музей.Штиль.Масло, холст. 49х 59 см. Подпись. Эривань. Музе й.Берег Крыма.Масло, холст. 21х 29 см. Подпись.Детское Село. Александровский Дворец.Вид на Судакскую бухту.Масло. Картон. 25х 20 см. Подпись.Алупка, Дворец- Музей.Татарское село у моря.Масло, холст. 76х 58,5 см. Подпись. Харьков. Госмузей.Хождение по водам.Масло, холст. 57х 45 см. Подпись.Феодосия, Галерея Айвазовского.
1864 год.Морской берег.Масло, холст. 56х 69 см. Подпись.Владимир. Музей.Шторм.Масло, картон. 38х45 см. Подпись.Винницкий музей.Корабль у берега.50х 72 см. Подпись.Верхнеудинский музей.Вид Ялты Масло, холст. 78х 58 см. Подпись.Харьков. Музей.Туманное утро в Италии.Масло, холст. 208х 149 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Шторм на северном море.Масло, холст. 208х 148 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Море (Лунная ночь) Масло, холст. 119х 168 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Вид Одессы.Масло. 122х 190 см. Подпись.Ленинград. Русский Музей.Сотворение мира.Масло. 196х 235 см. Подпись.Ленинград. Русский Музей.Потоп. Масло. 246,5х 319, 5 см. Подпись.Ленинград. Русский музей.
1865 год.Закат.Масло. 57х 81 см. Подпись.Сумской художественно = исторический музей.Тройка в степи.Масло, холст. 33х 28 см. Подпись.Новгородский музей.Восход солнца на Итальянском берегу.Масло, холст. 58х 82,5 см. Подпись. Звенигородский музей.Вид Одессы с моря.Масло, холст. 45х 58 см. Подпись.Эривань. Госмузей.Лунная ночь над Черным моремМасло, холст. 17х 22 см. Подпись.Козьмодемьянск. Музей.Заход солнца у Феодосии.Масло, холст. 97х 126 см. Подпись.Эривань. Музей.Вид Судака. Масло, холст. 77х 58 см. Подпись.Харьков. Госмузей.Буря на Северном море. Масло, холст. 195х269 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Алушта.Масло. Холст. 57,5х 90, 5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Закат.Масло, холст. 29х 37, 5 см. подпись.Одесса. Музей.Вид Амальфи.Масло, холст. 59х 29 см. Подпись. Одесса. Музей.
1864 год.Морской берег.Масло, холст. 56х 69 см. Подпись.Владимир. Музей.Шторм.Масло, картон. 38х 45 см. Подпись.Винницкий музей.Корабль у берега.50х 72 см. Подпись.Верхнеудинск. Музей.Вид Ялты.Масло, холст. 78х 58 см. Подпись.Харьков. Госмузей.Туманное утро в Италии.Масло, холст. 208х 149 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Шторм на Северном море.Масло, холст. 208х 148 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Море (Лунная ночь)Масло, холст. 119х 168 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Вид Одессы.Масло. 122х 190 см. Подпись.Ленинград. Русский Музей.Сотворение мира.Масло, холст. 196 х 235 см. Подпись.Ленинград. Русский Музей.Потоп.Масло, холст.246,5х 319,5 см. Подпись.Ленинград. Русский Музей.
1865 год.Закат.Масло. 57х 81 см. подпись.Сумской художественный исторический музей.Тройка в степи.Масло, холст. 33х 28 см. подпись.Новгород. Музей.Восход солнца на Итальянском берегу.Масло, холст. 58х 82,5 см. Подпись.Звенигород. Музей.Вид Одессы с моря.Масло, холст. 45х 58 см. Подпись.Эривань. Госмузей.Лунная ночь над Черным морем.Масло, холст. 17х 22 см. Подпись.Козьмрдемьянск. Музей.Заход солнца у Феодосии. Масло, холст. 97х 126 см. Подпись.Эривань. Музей.Вид судака.Масло, холст. 77х 58 см.Подпись.Харьков. Госмузей.Буря на Северном море.Масло, холст. 195х 269 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Алушта.Масло, холст. 57,5х 90,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Закат.Масло, холст. 29х 37,5 см. Подпись.Одесса. Музей.Вид Альмафи.Масло, холст. 59х 29 см. подпись.Одесса. Музей.
1866 год.Морской вид в бурю.Масло, холст. Дерево. 40х 48 см. Подпись.Звенигород. Музей.Окрестности Ялты ночью.Масло, дерево. 40х 84 см. Звенигород. Музей.После кораблекрушения.Масло, холст. Подпись.Харьков. Госмузей.
1867 год.Корабль в море.Сепия. 21х 25 см. Подпись.Костромской музей.Море. Масло. 95х 60 см. Подпись.Астрахань. МузейМоре.Масло. Картон. 17,5х 23 см. Подпись. Вольский музей.Вид Ялты.Масло, холст. 78х 53 см. Подпись.Алупка. Дворец- Музей.Турецкие женщины в Каюке на Босфоре.Масло, холст. 38х 48 см. Подпись.Петергоф. Музей.Морской видМасло. 99Х 127 см. Подпись.Ленинград. Русский Музей.
1868 год.Гуниб.Масло. 40х 58 см. Подпись.Дагестан. Музей.Вид Военно - Грузинской Дороги.Масло. 40х 58 см. Подпись.Дагестан. Музей.Лунная ночь на море.Масло. 43х 34 см. Подпись.Новороссийск. Музей.Бурное море.Масло, холст. 54,2х 65 см. Подпись.Третьяковская Галерея.Украинский пейзаж. Вода.Масло, холст. 22х 28 см. Подпись.Харьков. Госмузей.
1869 год.Горскую арбу обгоняет русская тройка около Сакли.Масло, холст. 170х 134 см. Подпись.Ростов на Дону. Музей.Тифлис.Масло, холст. 170х 134 см. Подпись. Ростов на Дону. Музей.Дарьялское ущелье.Масло, холст. 143х 105 см. подпись.Детское Село. Екатерининский Дворец.Морской берег.Масло, холст. 40х 55 см. Подпись.Харьков. Госмузей.Горный пейзаж. Масло. Подпись Ленинград. Русский Музей.
1870 год.Ледяные горы.Масло, холст. 110,5х 130,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Мельница.Масло. 46х 53,5 см. Подпись. Ленинград. Русский музей.
1871 год.Ночной украинский пейзаж.Масло, холст.92х 72 см. Подпись.Новгород. Музей.Вечер (Штиль на море) Масло, холст. 133х 173 см. Подпись.Ульяновск. Музей.Разбитый корабль.Масло, холст. 54х 73 см. Подпись.Севастополь. Галерея.Заход солнца. Масло, холст. 32,5х 42.% см. Подпись.Усадьба Мураново.
1872 год.Золотой рог.Масло, холст. 107х 130 см. Подпись.Нижнегородский музей.Утренний прибой. Керчь.Масло. 110х 160 см. Подпись.Херсон. Музей.Украинский пейзаж при закате солнца.Масло, холст. 69х 91 см.Подпись.Киев. Всесоюзная Академия Наук.
1873 годВид Венеции.Масло, картон. 24х 32 см. Подпись.Звенигород. Музей.Лунная ночь на Черном море.Масло, холст. 83х 104 см. Подпись.Нижегородский музей.Марина.Масло. 30х 24 Подпись.Астрахань. Музей.Утро. Вид Крымского побережья.Масло. 93,5х 83 см.Подпись.Спасательная лодка.Масло, холст. 116х 190 см. Подпись. Омский музей.Буря на море.Сепия. Бумага. 24х 40,5 см. Подпись. Пермь. Музей.Неаполитанский Залив ранним утром.Масло. 74х 95 см. Подпись. Уфа. Музей.Радуга. Масло, холст. 102х 132 см. Подпись.Третьяковская галерея.Переход евреев через Черное море.Масло, холст. 159х 318 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1874 год.Неаполитанский Залив.Масло, холст. 148х 214 см. Подпись.Эривань. Музей.Буря на море.Масло, холст. 73х 91 см. Подпись. Рыбинск. Музей.Буря на море.Масло, доска. 27х 21 см. ПодписьБрянск. Музей.Корабль в лунную ночь.Масло. 133х 174 см. Подпись.Нальчик. Кабард – Балкарск. Музей.
1875 год.Море. Масло, холст. 63х 58 см. Подпись.Белев. Музей.Трапезонд.Масло. 61х 94 см. Подпись. Рязань. Музей.Закат у о. Капри.Масло, холст. 21,5х 16 см. Иркутск. Музей.Марина (шторм).Масло, холст. 21х 16 см. Иркутск. Музей.Закат близ Ниццы.Масло, холст. 26,5х 45,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Буря у мыса Айя.Масло. 204,5х 323,5 см. Подпись.Ленинград. Русский Музей.Буря в море. Масло. 93х113 см. Подпись.Нальчик. Кабард – Балкарск. Музей.
1876 год.Ночь.Масло, дерево. 16х21 см. Подпись.Псков. Музей.В горах.Масло.85х 115 см. Подпись. Ивано - Вознесенск. Музей.Корвет в тумане.Масло, холст. 36х 28,5 см. Подпись. Воронежский музей.Ночь на берегу моря.60х 80 см. Подпись. Ирбитский музей.Ялта.Масло, холст. 110х 65 см. Подпись. Краснодар. Музей.
1877 год.Купанье овец (стадо у моря).Масло, холст. 62х 40 см. Подпись.Иркутск. Музей.В Феодосии.Масло, холст. 44х 60 см. подпись. Третьяковская Галерея.
1878 год.Море у берегов Франции. Бумага, карандаш, белила. 43х 29 см.Дрогобуж. Музей.Море.Масло. 37х 55 см. Подпись.Самара. Музей.Дворец Дожей.Масло. 32х 42 см. Гос. Русский Музей.Море.Масло, холст.93х 63 см. Подпись.Одесса. Музей.
1879 год.Гурзуф.Масло. 12х 17 см. Подпись. Ивано- Вознесенск. Музей.Мыс Фиолент.Масло. 94х 73 см. ПодписьСтаврополь. МузейКорабль в буру.Масло, картон. 10х 14 см. ПодписьОрловский музей.
1880 год.Прибой у берегов Крыма.Масло. 47х 75 см. Подпись.Ивано – Вознесенск.На море.Свинец, картон. 10х 11 см. Подпись.Полтава. Музей им. Короленко.Закат солнца на Украине.Масло, холст. 32.3х 43. 8 см. Подпись.Третьяковская Галерея.Вид моря. Масло, холст. 42.5х 63 см. подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1881 год.Штиль.Гуашь. 21х 30 см. Подпись.Псков. Музей.На Черном море.Масло, холст. 45х 32 см. Подпись.Могилев. Музей.Океан.Масло, холст. 39х 31 см. Подпись. Краснодар. Музей.О. Капри.Масло, холст. 64х 42 см. Подпись.Иркутск. Музей.Черное море.Масло, холст. 19х 208 см. Подпись. Третьяковская Галерея.Морской вид при лунном свете.Масло, холст. 62,7х 54 см. Подпись.Третьяковская Галерея.
1882 год.Сбор фруктов в Крыму.Масло, холст. 107х 81 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1883 год.Гибель корабля.Масло, холст. О. Подпись.Грязовец. Музей.Во время жатвы на Украине. Масло, холст. 57х 91 см. Подпись.Феодосия, Галерея Айвазовского.Данте указывает художнику на необыкновенные облака. Масло, холст. 57,5х 97 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Портрет. Г. К. Айвазовского.Масло, холст. 92х 72 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Приезд Екатерины II в Феодосию.Масло, холст. 149,5х 208,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1884 год.Солнечный день (Марина).Масло, холст. 39х 61 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1885 год.Портрет г. Соковниной.Масло, холст.70х 60 см. Подпись.Херсон. Музей.Ялтинские горы ночьюМасло, дерево. 18х 24 см. Подпись – “А”. 85Омск. Музей.
1886 год.Закат на море.Масло. 32х 25 см. Костромской Музей.Вид на Ялтинскую бухту от Ливадийского парка.Масло, дерево.24х 19 см. Подпись.Алупка. Дворец – Музей.Светлана.Масло. 47,5х 76,5 см. Подпись.Ленинград. Русский Музей.
1887 год.Пушкин на берегу моря.Масло, холст. 312х 215 см. Подпись.Николаев. Музей.Морской вид. Масло. 26,5х 21 см. Подпись. Великий Устюг. Музей.Портрет отца художника.Масло, холст. Овал. 60х 48 см. подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Айвазовский в детстве.Масло, холст. Овал. 59х 47 см. Подпись.Феодосия Галерея Айвазовского.
1888 год.Море.Масло. 23х 36 см. Подпись.Ивано- Вознесенск. Музей.Черное море.Масло, холст. 94х 56,5 см. Подпись.Ростов на Дону. Музей.Взятие в плен турецкой кочермы. Масло. 357х 232 см. Подпись.Тифлис. Нац. Галерея.Прибытие Николая I в Геленджик.Масло. 357х 232 см. Подпись.Тифлис. Нац. Галерея.Портрет дочери художника. Масло, холст. 59х 48 см. б. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1889 год.Прибой, миниатюра.Масло. 12х 9 см. Подпись.Орловский музей.Группа облаков.Масло, холст.110,5х 146 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Гибель Помпеи.Масло, холст. 127х 217,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Сотворение мира.Масло, холст. 51х 70 см. Без подписи и даты.Феодосия, Галерея Айвазовского.Портрет дочери Айвазовского.Масло, холст. 195х 107 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Этюд облаков.Масло. 112х 146 см. Подпись.Ленинград. Русский Музей.Волна.Масло, холст. 304х 505 см. Подпись. Ленинград. Русский Музей.
1890 год.Закат на море. Масло, кар тон. 23х 33 см. Подпись.Рыбинск. Музей.Вид на Черное море в Феодосии.Масло, холст. 46х 74 см. Подпись.Петергоф. Госмузей.Вид Феодосии с моря. Масло, холст. 46х 75 см. Подпись.Петергоф. Госмузей.Черноморский флот в Феодосии.Масло, холст.52х 104,5 см.Подпись. Феодосия. Галерея Айвазовского.Феодосия.Меловая бумага. Карандаш. 19х 13 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1891 год.Бурное море.Рисунок, карандаш. 22,5х 17 см.Подпись.Сталинградский музей.Море.Сепия. 9,5х 15 см. Подпись.Псков. Музей.Свадьба на Украине. Масло, холст. 52х 78 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Головка девочки.Масло, холст, овал. 60х 47 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Возвращение со свадьбы. Масло, холст. 47х 59 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1892 год.Остров Иския против Наполеона.Масло, холст. 134,5х 232см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Гроза. Масло, холст. 144, 5х 109,5 см. Подпись. Феодосия. Галерея Айвазовского.Корабль “Мария” во время шторма.Масло, холст. 212х 339 см. Подпись. Феодосия. Галерея Айвазовского.Бриг “Меркурий” атакованный турецкими кораблями.Масло, холст. 212х 339 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Восход луны в Феодосии.Масло, холст. 96х 194,5 см. Подпись.Феодосия, Галерея Айвазовского.Автопортрет.Масло, холст. 226х 158 см. Подпись. Феодосия. Галерея Айвазовского.Прибой у Крымских берегов.Масло, холст. 127х 213 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1893 год.Вид на Ялтинскую бухту и гору Могаби.Масло, холст.24х 20 см. подпись.Алупка. Дворец – Музей.Морской вид.Масло, холст. 98х 60 см. Подпись.Ленинград. Высш. Худ. Тех. Музей.Ниагарский водопад.Масло, холст. 121х 161,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Малахов курган.Масло, холст. 52х 69,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Тихое море.Масло,холст.57х 95,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.И. К. Айвазовский в кругу друзей.Масло, холст. 54,5х 79,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1894 годМоре в пасмурный деньМасло, холст. 25х 41 см. Подпись.Воронежский Музей.Море. Масло. 37х 55 см. Подпись.Самарский музей.Море и скалистый берег.Масло, холст. 16х 12 см. Подпись.Харьков. Госмузей.Кавказский хребет с моря. Масло, холст. 57х 92 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.На смерть Александра III.Масло, холст. 294х 164 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Портрет Крылова.Масло, холст. 71х 62 см. Без подписи.Феодосия. Галерея Айвазовского.Христос на Геннисаретском озере (эскиз).Масло, холст. 70х 43 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Портрет зятя Айвазовского. Масло, холст. 60х 47 см. Подпись. Феодосия. Галерея Айвазовского.Закат солнца.Масло. 50х 75 см. Подпись.Сарапуль. Музей.
1895 год.Буря на море. Масло, холст. 46х 72 см. Подпись.Нижегородский музей. Гора Митридат.Масло. 17х 27 см. Подпись. Херсон. Музей.Пирамиды.Масло, холст. 55х 58 см. Подпись.Ярославская картинная галерея.Парусник в открытом море.Масло, холст. 16х 26,5 см. Подпись.Ташкент. Музей.От штиля к урагану.Масло, холст. 212х 708 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Встреча Венеры на Олимпе.Масло, холст. 213х 316 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Зима в Крыму. Масло, холст. 57,5х 95 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Гайрик в окрестности Эчмиадзина.Масло, холст. 155х 101 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.
1896 годБуря.Масло, холст. 85х 143 см. Подпись. Ярославская картинная галерея.Морской вид с корабля.Масло. 6х 9 см. Подпись.Краснодар. Музей.Памятник Александру III в Феодосии.Масло, холст. 43х 28 см. Подпись.Детское Село. Александровский Дворец.
1897 годПрибой.Масло, холст. 170х 142 см. Подпись.Псков. Музей.Остров Крит.Масло. 155х 101 см. Подпись.Самара. Музей.Восход солнца на острове Св. Елены.Масло, холст. 213,5х 316 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Корабль Двенадцать Апостолов. Масло, холст. 105х 139,5 см. Подпись. Феодосия Галерея Айвазовского.Наводнение в Судаке.Масло, холст. 106х 141 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Ай- Петри.Масло, холст. 105х 140 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Христос на берегу Геннисаретского озера.Эскиз. Масло, холст. 37х 54,5 см. Без подписи. Феодосия. Галерея Айвазовского.Пушкин на берегу Черного моря.Масло, холст. 135,5х 185 см. Подпись.Одесса. Музей.
!898 год.Морской вид.Масло. 23х 35 см. Подпись.Ашхабад. Музей.Лунная ночь.Масло, холст. 38х 55 см. Подпись.Симферополь. Центральный Музей Тавриды.После заката на Океане.Масло, холст. 58,5х 92 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Среди волн.Масло, холст. 282,5х 425 см. Подпись. Феодосия. Галерея Айвазовского.
1899 годКорабль в бурю.Масло, холст. 210х 328 см. Подпись.Баку. Музей.Девятый вал.Масло.107х 128 см. Подпись.Дагестан. Музей.Штиль у Крымских берегов.Масло, холст. 58,5х 92 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Восход луны.Масло, холст. 200х 327,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Пушкин у Гурзуфских скал.Масло, холст. 58х 89 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Ураган в море.Масло, холст. 37х 53,5 см. Подпись. Феодосия. Галерея Айвазовского.Ялта.Масло, холст. 95х 60 см. Подпись.Тобольск. Музей.
1900 год.Морской вид (буря).Масло, дерево. 20,8х 30,8 см. Подпись.Омск. Музей.Ниагарский водопад.Масло, холст. 202х 332 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Взрыв корабля (последняя неоконченная картина художника).Масло, холст. 67х 96,5 см.Феодосия. Галерея Айвазовского.
НЕИЗВЕСТНЫХ ГОДОВ.Морской вид.Масло. 22х 43 см. Подпись.Красноярский музей.Морской пейзаж.Масло, холст. 62х 46 см. Подпись. Новгородский Музей.Ночь в Салерно.Масло. 84,5х 55,5 см. Без подписи. Тверской музей.Константинополь.Масло. 27,5х 17 см. Подпись “А”.Тверской Музей.Штиль.Карандаш и белила. 32х 22 см. Подпись “А”.Тверской Музей.Вечер.Темпра. 8х 12 см. Подпись.Псков. Музей.Буря.Свинец, карандаш, белила.13х 20 см. Подпись.Псков. Музей.Наварский бой.Масло, холст. 10х 16 см. Подпись.Псков. Музей.Вид с моря на Ореанду.Масло, холст. 61,5х 49,5 см. Подпись.Звениград. Музей.Закат на море.Масло, холст. 42,5х 59,5 см. Подпись.Нижегородский музей.Лунная ночь.Масло, холст. 55х 73 см. Подпись.Нижегородский музей.Морской вид.Масло, картон, овал.33,5х 38,5 см. Подпись.(70-80 годы)Ульяновский музей.Этюд моря.Масло, дерево.12,5х 21,5 см. Подпись “ А“.(1890 го?)Ульяновский музей.Лунная ночь на берегу моря.Масло. 61,5х 99 см. Без подписи.Баку. Музей.Морской вид.Карандаш, Бумага.19х 11,5 см. Без подписи.Баку. Музей.Лунная ночь.Масло, холст, овал. 28х 23 см. Подпись. Севастополь. Галерея.На фелюге.Масло. Картон. 26х 22 см. Подпись.Севастополь. Галерея.Буря у берегов Одессы.Масло, холст. 59х 95 см. Подпись.Эривань. Музей.Буря на море.Масло, холст.81х 127 см. Подпись.Эривань. Музей.Амальфи. Карандаш Бумага. 29х44 см. Эривань. Музей.Венеция. Карандаш Бумага. 30х43 см. Эривань. МузейЛиссабон. Карандаш Бумага. 31х48 см. Эривань. МузейКадикс. Карандаш Бумага. 31х48 см. Эривань. МузейБарки. Карандаш Бумага. 29х40 см. Эривань. МузейСорренто. Карандаш Бумага. 29х45 см. Эривань. МузейБарки. Карандаш Бумага. 31х48 см. Эривань. МузейНеаполитанский Залив.Масло,холст.98х 66 см. Без подписи. Тула. Музей.Парусная лодка.Масло, дерево. 31,5х 24 см. Подпись. Тула. Музей.Море.Масло. 26х 20 см. Подпись.Таганрог. Музей.Закат на море.49х 76 см. Подпись.Таганрог. Музей.Буря на море.Масло. 149х 75 см. Подпись.Таганрог. Музей.Море. Масло, холст. 1х 7 см. Без подписи.Белев. Музей.Перед бурей. Масло.31х 53 см. Витебск. Музей.Берег Ялты.Масло, дерево. 18,5х 24 см. Подпись А.Омск. Музей.Буря на море.Масло, холст. 40х 58 см. Подпись. Омск. Музей.Чумацкий обоз в степи.Масло, холст. 24х 35 см. Подпись.Киев. Музей имени Шевченко.Скалистый островМасло, холст. 67х 98 см. Подпись. Пермь. Музей.Морской бой.Масло, холст. 44х35 см. Подпись.Краснодар. Музей.Море. Рисунок, расцвеченный 22,5х 18 см. Без подписи.Самара. Музей.Ночь в Венеции.Масло. 82х 117,5 см. Подпись. Уфа. Музей.Овцы в степи.Масло. 60х 37см. Подпись.Ашхабад. Музей.Утро в Венеции.Масло, холст. 93х 73 см. Подпись. Иркутск. Музей.Лунная ночь на море.Масло, холст. 56,5х 38 см.Тула. Музей.Марина.Масло. 45х 61 см. Подпись. Дагестан. Музей.Прибой. Масло, дерево. 21х 31 см. Подпись.Орловский музей.Морской пейзаж.Масло, холст. 20х 29 см. Подпись.Орловский музей.Море и горы.Масло, холст. 25х 21см. Подпись.Симферополь. Центральный музей Тавриды.Прибой.Бумага, карандаш, гуашь. 21х 16 см. Подпись.Симферополь. Центральный музей Тавриды.Лунная ночь в Альмафи.Масло, холст. 190х 120 см. Без подписи.Симферополь. Центральный музей Тавриды.Вид Афин.Масло, холст. 121х 190 см. Детское Село. Екатерининский Дворец.Вид Афин во время шторма.Масло, холст. 121х 190 см. Детское Село. Екатерининский Дворец.Вид Южного Залива.Масло, холст. 126х 200 см.Павловск. Дворец- Музей.Приморский вид.Масло, холст. 120.3х 189,4 см. Павловск. Дворец- Музей.Вид Невы у Адмиралтейства.Масло, холст. 114,5х 201 см.Павловск. Дворец- Музей.Вид на Ялтинскую бухту со стороны Ореанды.Масло, холст. 24х 20 см. Подпись.Алупка. Дворец- Музей.Вид на Ялтинскую бухту со стороны Ореандского берега.Масло, холст. 34х 27 см.Алупка. Дворец- Музей.Вид Алупкинского замка во время ночного праздника.Масло, холст. 143х 93 см. (Шестидесятые годы).Алупка. Дворец- Музей.Вид Венеции вечером.Масло, холст. 98х 119 см..184…Петергоф. Госмузей.Взволнованное море.Масло, холст. 29х 48 см. Петергоф. Госмузей.Вид на Везувий с моря при луне.Масло, холст.29х 45 см. 29х 42 см. Петергоф. Госмузей.Вид купальни в Ливадии.Масло, холст. 61х 90 см. Подпись.Петергоф. Госмузей.Вид на взморье у Петербурга.Масло, холст. 133,6х 107,3 см. Подпись”Гай”.Третьяковская Галерея.Морской вид.Масло, холст. 10х 7 см. Третьяковская Галерея.Морской вид при закате солнца.Масло, холст. 185х 122 см. Без подписи.Ленинград. Высший Художествен. Технический Институт.Море с кораблем.Масло, холст. 11х 8,5 см. Подпись “А”.Харьков. Госмузей.Бурное море.Масло, холст. 17,5х 8,5 см. Без подписи.Харьков. Госмузей.Море с военными кораблями.Масло, холст.14х 11 см.Харьков. Госмузей.Восход солнца.Масло, холст. 57х 95,5 см. Подпись.(Восьмидесятые годы).Феодосия. Галерея Айвазовского.Ялта при заходе солнца.16,5х 24,5 см. Без подписи. (Восьмидесятые годы).Феодосия. Галерея Айвазовского.Портрет Котляревского.Масло, холст. 71х 53 см. подпись. Без даты. (Восьмидесятые годы).Феодосия. Галерея Айвазовского.Вид Афинского Парфенона.Масло, холст. 35х 22 см. Без подписи. (Девяностые годы).Феодосия. Галерея Айвазовского.Прибой. Масло, картон. 17х 10,5 см. Подпись “А”.Феодосия. Галерея Айвазовского.Зимняя дорога.Меловая бумага, карандаш. 30,5х 20,5 см. Подпись.Феодосия. Галерея Айвазовского.Буря у берегов Крыма.Масло, картон. 17,5х 23,5 см. Без подписи. Феодосия. Галерея Айвазовского.Ночь в Крыму.Масло, картон. 24,5х 17 см. Без подписи.Феодосия. Галерея Айвазовского.Буря. Меловая бумага, карандаш. 37х 27,5 см. Подпись. Феодосия. Галерея Айвазовского.Вид города.Бумага, карандаш. 29х 46 см. Без подписи. (Сороковые годы).Феодосия, Галерея Айвазовского.Корабли.Бумага, карандаш. 27,5х 46 см. Без подписи.Феодосия. Галерея Айвазовского.Город с моря.Карандаш. 28х 46 см. Подпись (сороковые годы).Феодосия. Галерея Айвазовского.Сорренто.Карандаш. 23х 36 см. Подпись. (Сороковые годы).Феодосия. Галерея Айвазовского.Корова.Масло, холст. 47,5х 39 см. Без подписи (семидесятые годы).Феодосия. Галерея Айвазовского.Ницца.Карандаш. Белила. 48х 31, 6 см. Без подписи.Феодосия. Галерея Айвазовского.Миниатюра (Марина).Масло, картон. 10,5х 7 см. Без подписи.Феодосия. Галерея Айвазовского.Христос на берегу Геннисаретского озера (Эскиз).Масло, холст.37х 54,5 см.Феодосия. Галерея Айвазовского.Лунная ночь.Масло, холст.95х 71 см.Одесса. Музей.Море.Масло, холст. 93х 63 см.Одесса. Музей.Море.21,5х 35 см. Без подписи.Одесса. Музей.Зимний вид.Масло, холст. 30х 24,5 см. Подпись. Одесса. Музей.Стадо. Овец.Масло, холст. 248х 212 см. Подпись.Одесса. Музей.Морской вид22х 43 см. Красноярск. Музей.Гондольер на море ночью.Масло. 120х 85 см. Казань. Музей.Море. Масло, дерево.21,5х 16см. Подпись.Елец. Музей.Трапезунд с моря.Масло, холст.27х 43 см. Подпись.Саратов. Радищевский музей.Вид Константинополя.Масло, холст. 196х 302 см.Саратов. Радищевский музей.Море.Масло, дерево. 17,5х 23 см. Саратов. Радишевский музей.Корабли у берега.Масло, холст. 54х 72 см.Саратов. Радищевский музей.Марина.Масло, холст. 10,5х 7,5 см.Саратов. Радищевский музей.Везувий.Масло, холст. 10,5х 6,5 см. Саратов. Радишевский музей.Пароход идет.Масло, дерево.12х 24 см. Подпись. Уфа. Музей.Ночь.Масло. 22х 32 см. Подпись.Уфа. Музей.
Кроме указанных работ, в Галерее Айвазовского имеется большое количество зарисовок с натуры и эскизов исполненных карандашом, сепией и пр.
allaivazovsky.blogspot.com
