Музей Черномырдина Музей Бахрушина Центральный музей
    Вооруженных Сил РФ Валютная биржа Центральная детская
    библиотека Музей Есенина Политехнический музей Дворец спорта Видное Педагогический
    колледж Музей спорта Музей памяти воинов Библиотека 214 МузШкола Радость Самбо 70 Частная коллекция

Остров мёртвых (картина). Остров картина

Остров мертвых (картина) Википедия

«Остров мёртвых» (нем. Die Toteninsel) — наиболее известная картина швейцарского художника-символиста Арнольда Бёклина (1827—1901). Всего Бёклин создал пять вариантов данной картины в период с 1880 по 1886 год.

Описание

Лодка приближается к крошечному острову, скалы которого как бы образуют естественную стену для внутреннего пространства, поросшего тёмными кипарисами. Между водой и этим пространством каменные блоки образуют вход. На внутренней стороне скал видны прямоугольные проёмы.

В лодке двое: управляющий ею гребец и фигура, укутанная в белую материю. Перед фигурой стоит длинный прямоугольный ящик, который обычно интерпретируется как гроб. Гребца часто ассоциировали с Хароном, а водное пространство, которое пересекает лодка, с реками Стикс или Ахерон. Интересно, что в Южной Европе кипарисы ассоциируются со смертью и часто высаживаются на кладбищах.

Варианты картины


1880, майХолст, масло. 111×115 смХудожественный музей, Базель	1880, июньДерево, масло. 74×122 смМетрополитен-музей, Нью-Йорк	1883[1]Дерево, масло. 80×150 смСтарая национальная галерея, Берлин

1884Медь, масло. 81×151 смУничтожена в Роттердаме во время Второй мировой войны[2]	1886Дерево, масло. 80×150 смМузей изобразительных искусств, Лейпциг

Влияние

Кладбищенская архитектура

Использование фрагмента картины «Остров мёртвых» в оформлении надгробия на Введенском кладбище в Москве.

Сюжет картины был использован при создании мозаики для двух оригинальных надгробий — могилы Георга Лиона на Введенском кладбище в Москве[3] и могилы Густава Баумайстера на Смоленском кладбище в Санкт-Петербурге (на втором мозаика утрачена)[4], а также при реконструкции паромной переправы на остров-усыпальницу Людвигштайн в Выборге.

Живопись

В 1932 году Сальвадором Дали была написана картина под названием «Истинное изображение „Острова мёртвых“ Арнольда Бёклина в час вечерней молитвы». На ней изображён пустынный берег моря, вдали виднеется Остров; с краю, с левой стороны, нарисован каменный куб, на котором стоит чайная чашка с торчащим из неё металлическим стержнем[5]. Широко известно, что творчество позднего Бёклина оказало значительное влияние на развитие сюрреализма и магического реализма в живописи; такими полотнами, как «Остров мёртвых», в котором сочетались характерные для сюрреализма Дали и Рене Магритта «ирреальное» настроение и виртуозная прорисовка деталей, восхищались Джорджо де Кирико, Макс Эрнст и сам Дали.

Литература

Печатные репродукции картины были очень популярны в Европе в начале XX века. Так, Владимир Набоков в романе «Отчаяние» заметил, что их можно «найти в каждом берлинском доме»[6]. Арсений Тарковский упоминает их в перечне безвозвратно ушедших примет дореволюционного времени:

Где «Остров мёртвых» в декадентской раме?Где плюшевые красные диваны?Где фотографии мужчин с усами?Где тростниковые аэропланы?

Упоминания о репродукциях картины как стандартной примете домашней обстановки с претензиями на изысканность есть у Тэффи, Ильи Эренбурга, в поэме Владимира Маяковского «Про это»[7], романе Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев»[8], а также в другом романе Набокова — «Машенька». Существует роман «Остров мёртвых», автор которого — американский фантаст Роджер Желязны. Описанию картины посвящено стихотворение Еремея Парнова «Остров Бёклина» (сборник «Рок и ужас», 2008).

Музыка

Существует симфоническая поэма «Остров мертвых» (Die Toteninsel)(1890) композитора-романтика Хенриха Шульца-Бойтена.
Андреас Халлен, шведский композитор-романтик, написал симфоническую поэму «Остров мертвых» (Die Toteninsel) в 1898 году.
Dezso d'Antalffy, венгерский композитор-романтик, написал симфоническую поэму «Остров мертвых» (Die Toteninsel) в 1907 году.
Сергей Рахманинов под впечатлением от картины также написал симфоническую поэму «Остров мёртвых» (1909).
Felix Woyrsch сочинил «Три Бёклинские Фантазии» (Die Toteninsel, Der Eremit, Im Spiel дер Wellen), Op. 53 (1910)
Макс Регер создал цикл «Четырех симфонические поэмы под впечатлением от А. Бёклина» (Bocklin Suite; Vier Tondichtungen А. Böcklin nach, Op 128, 1913), где III часть называется «Остров мёртвых» (Die Toteninsel).
В том же году, ученик Регера Fritz Lubrich младший (1888-1971) создал «Три романтических этюда после Бёклиновой картины» (Drei Romantische Tonstücke pass Böcklinschen Bildern; Op 37) для органа, где одна из картин также «Остров мертвых».

Театр

Декорации к опере Рихарда Вагнера «Валькирия» в постановке Патриса Шеро (1980; Пьер Булез и оркестр Фестивального театра в Байройте) были созданы по мотивам картины Беклина[9].

Кино

«Остров мёртвых» — фильм ужасов, снятый в 1945 году американским режиссёром Марком Робсоном по сценарию Вэла Льютона. В одном из кадров присутствует панорама острова, тождественная сюжетной композиции картины. Согласно сценарию, именно там и происходит действие фильма[10].
«Остров мёртвых» — сюрреалистический фильм-коллаж, снятый по мотивам картины Бёклина в 1992 году российским режиссёром Олегом Коваловым.
«Чужой: Завет» — в ходе повествования фильма полностью воссоздаётся сцена, визуально тождественная данной картине.

Аниме

«Остров мёртвых» часто упоминается (и присутствует во втором эндинге) аниме «Тёмный дворецкий». Во втором сезоне «Тёмного дворецкого» он же является местом финальной битвы между демонами.

Манга

«Остров мёртвых» упоминается в манге «Необыкновенная история острова Панорама» авторства Суэхиро Маруо. На острове, воспроизводящем картину Бёклина, Хиросуке Хитоми захоронил тело убитой им Рэйко Комоды.

Примечания

Ссылки

wikiredia.ru

Остров мёртвых (картина) — Википедия (с комментариями)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

К:Картины 1880 года

Описание

Варианты картины


1880, майХолст, масло. 111×115 смХудожественный музей, Базель	1880, июньДерево, масло. 74×122 смМетрополитен-музей, Нью-Йорк	1883[1]Дерево, масло. 80×150 смСтарая национальная галерея, Берлин

1884Медь, масло. 81×151 смУничтожена в Роттердаме во время Второй мировой войны[2]	1886Дерево, масло. 80×150 смМузей изобразительных искусств, Лейпциг

Влияние

Кладбищенская архитектура

Живопись

Литература

Музыка

Сергей Рахманинов под впечатлением от картины написал симфоническую поэму «Остров мёртвых» (1909).

Театр

[www.concerti.de/de/1967/feuilleton-der-jahrhundert-regisseur.html Декорации к опере Рихарда Вагнера "Валькирия" в постановке Патриса Шеро] (1980; Пьер Булез и Оркестр Байрейтского фестивального театра) были созданы по мотивам картины Беклина.

Кино

«Остров мёртвых» — фильм ужасов, снятый в 1945 году американским режиссёром Марком Робсоном по сценарию Вэла Льютона. В одном из кадров присутствует панорама острова, тождественная сюжетной композиции картины. Согласно сценарию, именно там и происходит действие фильма[9].
«Остров мёртвых» — сюрреалистический фильм-коллаж, снятый по мотивам картины Бёклина в 1992 году российским режиссёром Олегом Коваловым.

Аниме

Манга

Напишите отзыв о статье "Остров мёртвых (картина)"

Примечания

↑ На этом варианте, справа, на скале (не крайней), приблизительно по центру присутствуют инициалы автора «AB». Когда эта картина была выставлена на продажу в 1933 году, её приобрёл Адольф Гитлер.
↑ Сохранилась только чёрно-белая фотография.
↑ [www.otzyv.ru/read.php?id=135823 Татьяна Галишникова. Прогулки по Москве. Введенское кладбище.]
↑ [www.e-reading-lib.com/chapter.php/41271/45/Nepomnyashchiii_-_Proklyatie_veshcheii_i_proklyatye_mesta.html Николай Непомнящий. Проклятие вещей и проклятые места]
↑ [painting.artyx.ru/painting/item/f00/s00/e0000183/index.shtml Истинное изображение «Острова мёртвых» Арнольда Бёклина в час вечерней молитвы]
↑ «Отчаяние», авторский перевод на английский язык (1956): «an ordinary print found in every Berlin home». В оригинале (1936) сказано просто «обыкновенная литография: остров мёртвых» без этого уточнения.
↑ Маяковский В. В. [mayakovskiy.ouc.ru/pro-eto.htm Про это] (строки 1057—1079).
↑ Ильф И. А., Петров Е. П. Двенадцать стульев. Золотой телёнок. Повести. Рассказы. Фельетоны. — М.: ОЛМА-Пресс Звёздный мир, 2003. — С. 54.
↑ [www.lewtonsite.com/val-lewton-bio.php Val Lewton. Biography (англ.)]

Ссылки

[www.toteninsel.net/ Toteninsel.net: an encyclopedia in progress dedicated to A.Bocklin’s Isle of the Dead: copies, parodies, inspirations…]
[www.metmuseum.org/Works_of_Art/viewOne.asp?dep=11&viewMode=1&item=26%2E90 The version of the painting at the Metropolitan Museum of Art in New York City]
[virtuell.kunstmuseumbasel.ch/Apps/WebObjects/KMBSiteVirtuell.woa/1/wo/2BbbTTM303ZdPQKEC7hTb0/4.1.7.3.1.10.1.3 The version of the painting at the Kunstmuseum Basel]
[www.smb.spk-berlin.de/ang/vg/s3.html The version of the painting at the Old National Gallery in Berlin]
[www.florin.ms/IslandDead.html Island of the Dead and Florence’s Swiss-owned so-called ‘English’ Cemetery, where Maria Anna Boecklin is buried]

Отрывок, характеризующий Остров мёртвых (картина)

– Ну, что пугать их! – сказала Пелагея Даниловна. – Мамаша, ведь вы сами гадали… – сказала дочь. – А как это в амбаре гадают? – спросила Соня. – Да вот хоть бы теперь, пойдут к амбару, да и слушают. Что услышите: заколачивает, стучит – дурно, а пересыпает хлеб – это к добру; а то бывает… – Мама расскажите, что с вами было в амбаре? Пелагея Даниловна улыбнулась. – Да что, я уж забыла… – сказала она. – Ведь вы никто не пойдете? – Нет, я пойду; Пепагея Даниловна, пустите меня, я пойду, – сказала Соня. – Ну что ж, коли не боишься. – Луиза Ивановна, можно мне? – спросила Соня. Играли ли в колечко, в веревочку или рублик, разговаривали ли, как теперь, Николай не отходил от Сони и совсем новыми глазами смотрел на нее. Ему казалось, что он нынче только в первый раз, благодаря этим пробочным усам, вполне узнал ее. Соня действительно этот вечер была весела, оживлена и хороша, какой никогда еще не видал ее Николай. «Так вот она какая, а я то дурак!» думал он, глядя на ее блестящие глаза и счастливую, восторженную, из под усов делающую ямочки на щеках, улыбку, которой он не видал прежде. – Я ничего не боюсь, – сказала Соня. – Можно сейчас? – Она встала. Соне рассказали, где амбар, как ей молча стоять и слушать, и подали ей шубку. Она накинула ее себе на голову и взглянула на Николая. «Что за прелесть эта девочка!» подумал он. «И об чем я думал до сих пор!» Соня вышла в коридор, чтобы итти в амбар. Николай поспешно пошел на парадное крыльцо, говоря, что ему жарко. Действительно в доме было душно от столпившегося народа. На дворе был тот же неподвижный холод, тот же месяц, только было еще светлее. Свет был так силен и звезд на снеге было так много, что на небо не хотелось смотреть, и настоящих звезд было незаметно. На небе было черно и скучно, на земле было весело. «Дурак я, дурак! Чего ждал до сих пор?» подумал Николай и, сбежав на крыльцо, он обошел угол дома по той тропинке, которая вела к заднему крыльцу. Он знал, что здесь пойдет Соня. На половине дороги стояли сложенные сажени дров, на них был снег, от них падала тень; через них и с боку их, переплетаясь, падали тени старых голых лип на снег и дорожку. Дорожка вела к амбару. Рубленная стена амбара и крыша, покрытая снегом, как высеченная из какого то драгоценного камня, блестели в месячном свете. В саду треснуло дерево, и опять всё совершенно затихло. Грудь, казалось, дышала не воздухом, а какой то вечно молодой силой и радостью. С девичьего крыльца застучали ноги по ступенькам, скрыпнуло звонко на последней, на которую был нанесен снег, и голос старой девушки сказал: – Прямо, прямо, вот по дорожке, барышня. Только не оглядываться. – Я не боюсь, – отвечал голос Сони, и по дорожке, по направлению к Николаю, завизжали, засвистели в тоненьких башмачках ножки Сони. Соня шла закутавшись в шубку. Она была уже в двух шагах, когда увидала его; она увидала его тоже не таким, каким она знала и какого всегда немножко боялась. Он был в женском платье со спутанными волосами и с счастливой и новой для Сони улыбкой. Соня быстро подбежала к нему. «Совсем другая, и всё та же», думал Николай, глядя на ее лицо, всё освещенное лунным светом. Он продел руки под шубку, прикрывавшую ее голову, обнял, прижал к себе и поцеловал в губы, над которыми были усы и от которых пахло жженой пробкой. Соня в самую середину губ поцеловала его и, выпростав маленькие руки, с обеих сторон взяла его за щеки. – Соня!… Nicolas!… – только сказали они. Они подбежали к амбару и вернулись назад каждый с своего крыльца.

Когда все поехали назад от Пелагеи Даниловны, Наташа, всегда всё видевшая и замечавшая, устроила так размещение, что Луиза Ивановна и она сели в сани с Диммлером, а Соня села с Николаем и девушками. Николай, уже не перегоняясь, ровно ехал в обратный путь, и всё вглядываясь в этом странном, лунном свете в Соню, отыскивал при этом всё переменяющем свете, из под бровей и усов свою ту прежнюю и теперешнюю Соню, с которой он решил уже никогда не разлучаться. Он вглядывался, и когда узнавал всё ту же и другую и вспоминал, слышав этот запах пробки, смешанный с чувством поцелуя, он полной грудью вдыхал в себя морозный воздух и, глядя на уходящую землю и блестящее небо, он чувствовал себя опять в волшебном царстве. – Соня, тебе хорошо? – изредка спрашивал он. – Да, – отвечала Соня. – А тебе ? На середине дороги Николай дал подержать лошадей кучеру, на минутку подбежал к саням Наташи и стал на отвод. – Наташа, – сказал он ей шопотом по французски, – знаешь, я решился насчет Сони. – Ты ей сказал? – спросила Наташа, вся вдруг просияв от радости. – Ах, какая ты странная с этими усами и бровями, Наташа! Ты рада? – Я так рада, так рада! Я уж сердилась на тебя. Я тебе не говорила, но ты дурно с ней поступал. Это такое сердце, Nicolas. Как я рада! Я бываю гадкая, но мне совестно было быть одной счастливой без Сони, – продолжала Наташа. – Теперь я так рада, ну, беги к ней. – Нет, постой, ах какая ты смешная! – сказал Николай, всё всматриваясь в нее, и в сестре тоже находя что то новое, необыкновенное и обворожительно нежное, чего он прежде не видал в ней. – Наташа, что то волшебное. А? – Да, – отвечала она, – ты прекрасно сделал. «Если б я прежде видел ее такою, какою она теперь, – думал Николай, – я бы давно спросил, что сделать и сделал бы всё, что бы она ни велела, и всё бы было хорошо». – Так ты рада, и я хорошо сделал? – Ах, так хорошо! Я недавно с мамашей поссорилась за это. Мама сказала, что она тебя ловит. Как это можно говорить? Я с мама чуть не побранилась. И никому никогда не позволю ничего дурного про нее сказать и подумать, потому что в ней одно хорошее. – Так хорошо? – сказал Николай, еще раз высматривая выражение лица сестры, чтобы узнать, правда ли это, и, скрыпя сапогами, он соскочил с отвода и побежал к своим саням. Всё тот же счастливый, улыбающийся черкес, с усиками и блестящими глазами, смотревший из под собольего капора, сидел там, и этот черкес был Соня, и эта Соня была наверное его будущая, счастливая и любящая жена. Приехав домой и рассказав матери о том, как они провели время у Мелюковых, барышни ушли к себе. Раздевшись, но не стирая пробочных усов, они долго сидели, разговаривая о своем счастьи. Они говорили о том, как они будут жить замужем, как их мужья будут дружны и как они будут счастливы. На Наташином столе стояли еще с вечера приготовленные Дуняшей зеркала. – Только когда всё это будет? Я боюсь, что никогда… Это было бы слишком хорошо! – сказала Наташа вставая и подходя к зеркалам. – Садись, Наташа, может быть ты увидишь его, – сказала Соня. Наташа зажгла свечи и села. – Какого то с усами вижу, – сказала Наташа, видевшая свое лицо. – Не надо смеяться, барышня, – сказала Дуняша. Наташа нашла с помощью Сони и горничной положение зеркалу; лицо ее приняло серьезное выражение, и она замолкла. Долго она сидела, глядя на ряд уходящих свечей в зеркалах, предполагая (соображаясь с слышанными рассказами) то, что она увидит гроб, то, что увидит его, князя Андрея, в этом последнем, сливающемся, смутном квадрате. Но как ни готова она была принять малейшее пятно за образ человека или гроба, она ничего не видала. Она часто стала мигать и отошла от зеркала. – Отчего другие видят, а я ничего не вижу? – сказала она. – Ну садись ты, Соня; нынче непременно тебе надо, – сказала она. – Только за меня… Мне так страшно нынче! Соня села за зеркало, устроила положение, и стала смотреть. – Вот Софья Александровна непременно увидят, – шопотом сказала Дуняша; – а вы всё смеетесь.

wiki-org.ru

Остров мёртвых (картина) Вики

Описание[ | код]

Варианты картины[ | код]


1880, майХолст, масло. 111×115 смХудожественный музей, Базель	1880, июньДерево, масло. 74×122 смМетрополитен-музей, Нью-Йорк	1883[1]Дерево, масло. 80×150 смСтарая национальная галерея, Берлин

1884Медь, масло. 81×151 смУничтожена в Роттердаме во время Второй мировой войны[2]	1886Дерево, масло. 80×150 смМузей изобразительных искусств, Лейпциг

Влияние[ | код]

Кладбищенская архитектура[ | код]

Использование фрагмента картины «Остров мёртвых» в оформлении надгробия на Введенском кладбище в Москве.

Живопись[ | код]

Литература[ | код]

Музыка[ | код]

Существует симфоническая поэма «Остров мертвых» (Die Toteninsel)(1890) композитора-романтика Хенриха Шульца-Бойтена.
Андреас Халлен, шведский композитор-романтик, написал симфоническую поэму «Остров мертвых» (Die Toteninsel) в 1898 году.
Dezso d'Antalffy, венгерский композитор-романтик, написал симфоническую поэму «Остров мертвых» (Die Toteninsel) в 1907 году.
Сергей Рахманинов под впечатлением от картины также написал симфоническую поэму «Остров мёртвых» (1909).
Felix Woyrsch сочинил «Три Бёклинские Фантазии» (Die Toteninsel, Der Eremit, Im Spiel дер Wellen), Op. 53 (1910)
Макс Регер создал цикл «Четырех симфонические поэмы под впечатлением от А. Бёклина» (Bocklin Suite; Vier Tondichtungen А. Böcklin nach, Op 128, 1913), где III часть называется «Остров мёртвых» (Die Toteninsel).
В том же году, ученик Регера Fritz Lubrich младший (1888-1971) создал «Три романтических этюда после Бёклиновой картины» (Drei Romantische Tonstücke pass Böcklinschen Bildern; Op 37) для органа, где одна из картин также «Остров мертвых».

Театр[ | код]

Кино[ | код]

«Остров мёртвых» — фильм ужасов, снятый в 1945 году американским режиссёром Марком Робсоном по сценарию Вэла Льютона. В одном из кадров присутствует панорама острова, тождественная сюжетной композиции картины. Согласно сценарию, именно там и происходит действие фильма[10].
«Остров мёртвых» — сюрреалистический фильм-коллаж, снятый по мотивам картины Бёклина в 1992 году российским режиссёром Олегом Коваловым.
«Чужой: Завет» — в ходе повествования фильма полностью воссоздаётся сцена, визуально тождественная данной картине.

Аниме[ | код]

Манга[ | код]

Примечания[ | код]

Ссылки[ | код]

ru.wikibedia.ru

Остров мёртвых (картина) — ВиКи

Кладбищенская архитектура

Использование фрагмента картины «Остров мёртвых» в оформлении надгробия на Введенском кладбище в Москве.

Живопись

Литература

Музыка

Существует симфоническая поэма «Остров мертвых» (Die Toteninsel)(1890) композитора-романтика Хенриха Шульца-Бойтена.
Андреас Халлен, шведский композитор-романтик, написал симфоническую поэму «Остров мертвых» (Die Toteninsel) в 1898 году.
Dezso d'Antalffy, венгерский композитор-романтик, написал симфоническую поэму «Остров мертвых» (Die Toteninsel) в 1907 году.
Сергей Рахманинов под впечатлением от картины также написал симфоническую поэму «Остров мёртвых» (1909).
Felix Woyrsch сочинил «Три Бёклинские Фантазии» (Die Toteninsel, Der Eremit, Im Spiel дер Wellen), Op. 53 (1910)
Макс Регер создал цикл «Четырех симфонические поэмы под впечатлением от А. Бёклина» (Bocklin Suite; Vier Tondichtungen А. Böcklin nach, Op 128, 1913), где III часть называется «Остров мёртвых» (Die Toteninsel).
В том же году, ученик Регера Fritz Lubrich младший (1888-1971) создал «Три романтических этюда после Бёклиновой картины» (Drei Romantische Tonstücke pass Böcklinschen Bildern; Op 37) для органа, где одна из картин также «Остров мертвых».

Театр

Кино

«Остров мёртвых» — фильм ужасов, снятый в 1945 году американским режиссёром Марком Робсоном по сценарию Вэла Льютона. В одном из кадров присутствует панорама острова, тождественная сюжетной композиции картины. Согласно сценарию, именно там и происходит действие фильма[10].
«Остров мёртвых» — сюрреалистический фильм-коллаж, снятый по мотивам картины Бёклина в 1992 году российским режиссёром Олегом Коваловым.
«Чужой: Завет» — в ходе повествования фильма полностью воссоздаётся сцена, визуально тождественная данной картине.

Аниме

Манга

xn--b1aeclack5b4j.xn--j1aef.xn--p1ai

Остров мёртвых (картина) - это... Что такое Остров мёртвых (картина)?

Описание

Лодка приближается к крошечному острову, скалы которого как бы образуют естественную стену для внутреннего пространства, поросшего тёмными кипарисами.

Между водой и этим пространством каменные блоки образуют вход. На внутренней стороне скал видны прямоугольные проёмы.

Варианты картины


1880, майХолст, масло. 111×115 смХудожественный музей, Базель	1880, июньДерево, масло. 74×122 смМетрополитен-музей, Нью-Йорк	1883[1]Дерево, масло. 80×150 смСтарая национальная галерея, Берлин

1884Медь, масло. 81×151 смУничтожена в Роттердаме во время Второй мировой войны[2]	1886Дерево, масло. 80×150 смМузей изобразительных искусств, Лейпциг

Влияние

Использование фрагмента картины «Остров мёртвых» в оформлении надгробия на Введенском кладбище в Москве.

Живопись

В 1932 году Сальвадором Дали была написана картина под названием «Истинное изображение „Острова мёртвых“ Арнольда Бёклина в час вечерней молитвы». На ней изображён пустынный берег моря, вдали виднеется Остров; с краю, с левой стороны, нарисован каменный куб, на котором стоит чайная чашка с торчащим из неё металлическим стержнем[3]. Широко известно, что творчество позднего Бёклина оказало значительное влияние на развитие сюрреализма и магического реализма в живописи; такими полотнами, как «Остров мёртвых», в котором сочетались характерные для сюрреализма Дали и Рене Магритта «ирреальное» настроение и виртуозная прорисовка деталей, восхищались Джорджо де Кирико, Макс Эрнст и сам Дали.

Литература

Печатные репродукции картины были очень популярны в Европе в начале XX века. Так, Владимир Набоков в романе «Отчаяние» заметил, что их можно «найти в каждом берлинском доме»[4]. Арсений Тарковский упоминает их в перечне безвозвратно ушедших примет дореволюционного времени:

Упоминания о репродукциях картины как стандартной примете домашней обстановки с претензиями на изысканность есть у Тэффи, Ильи Эренбурга, в поэме Владимира Маяковского «Про это»[5], романе Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев»[6], а также в другом романе Набокова — «Машенька». Существует роман «Остров мёртвых», автор которого — американский фантаст Роджер Желязны. Описанию картины посвящено стихотворение Еремея Парнова «Остров Бёклина» (сборник «Рок и ужас», 2008).

Музыка

Сергей Рахманинов под впечатлением от картины написал симфоническую поэму «Остров мёртвых» (1909).

Кино

«Остров мёртвых» — название фильма ужасов, снятого в 1945 году американским режиссёром Марком Робсоном, и сюрреалистического фильма-коллажа, снятого по мотивам картины Бёклина в 1992 году российским режиссёром Олегом Коваловым.

Аниме

Примечания

Ссылки

dic.academic.ru

Остров мёртвых (картина) - Gpedia, Your Encyclopedia

Описание

Варианты картины


1880, майХолст, масло. 111×115 смХудожественный музей, Базель	1880, июньДерево, масло. 74×122 смМетрополитен-музей, Нью-Йорк	1883[1]Дерево, масло. 80×150 смСтарая национальная галерея, Берлин

1884Медь, масло. 81×151 смУничтожена в Роттердаме во время Второй мировой войны[2]	1886Дерево, масло. 80×150 смМузей изобразительных искусств, Лейпциг

Влияние

Кладбищенская архитектура

Использование фрагмента картины «Остров мёртвых» в оформлении надгробия на Введенском кладбище в Москве.

Живопись

Литература

Музыка

Существует симфоническая поэма «Остров мертвых» (Die Toteninsel)(1890) композитора-романтика Хенриха Шульца-Бойтена.
Андреас Халлен, шведский композитор-романтик, написал симфоническую поэму «Остров мертвых» (Die Toteninsel) в 1898 году.
Dezso d'Antalffy, венгерский композитор-романтик, написал симфоническую поэму «Остров мертвых» (Die Toteninsel) в 1907 году.
Сергей Рахманинов под впечатлением от картины также написал симфоническую поэму «Остров мёртвых» (1909).
Felix Woyrsch сочинил «Три Бёклинские Фантазии» (Die Toteninsel, Der Eremit, Im Spiel дер Wellen), Op. 53 (1910)
Макс Регер создал цикл «Четырех симфонические поэмы под впечатлением от А. Бёклина» (Bocklin Suite; Vier Tondichtungen А. Böcklin nach, Op 128, 1913), где III часть называется «Остров мёртвых» (Die Toteninsel).
В том же году, ученик Регера Fritz Lubrich младший (1888-1971) создал «Три романтических этюда после Бёклиновой картины» (Drei Romantische Tonstücke pass Böcklinschen Bildern; Op 37) для органа, где одна из картин также «Остров мертвых».

Театр

Кино

«Остров мёртвых» — фильм ужасов, снятый в 1945 году американским режиссёром Марком Робсоном по сценарию Вэла Льютона. В одном из кадров присутствует панорама острова, тождественная сюжетной композиции картины. Согласно сценарию, именно там и происходит действие фильма[10].
«Остров мёртвых» — сюрреалистический фильм-коллаж, снятый по мотивам картины Бёклина в 1992 году российским режиссёром Олегом Коваловым.
«Чужой: Завет» — в ходе повествования фильма полностью воссоздаётся сцена, визуально тождественная данной картине.

Аниме

Манга

Примечания

Ссылки

www.gpedia.com

Остров Мёртвых (картина) - Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Описание[ | ]

Варианты картины[ | ]


1880, майХолст, масло. 111×115 смХудожественный музей, Базель	1880, июньДерево, масло. 74×122 смМетрополитен-музей, Нью-Йорк	1883[1]Дерево, масло. 80×150 смСтарая национальная галерея, Берлин

1884Медь, масло. 81×151 смУничтожена в Роттердаме во время Второй мировой войны[2]	1886Дерево, масло. 80×150 смМузей изобразительных искусств, Лейпциг

Влияние[ | ]

Кладбищенская архитектура[ | ]

Использование фрагмента картины «Остров мёртвых» в оформлении надгробия на Введенском кладбище в Москве.

Живопись[ | ]

Литература[ | ]

Музыка[ | ]

Существует симфоническая поэма «Остров мертвых» (Die Toteninsel)(1890) композитора-романтика .
, шведский композитор-романтик, написал симфоническую поэму «Остров мертвых» (Die Toteninsel) в 1898 году.
Dezso d'Antalffy, венгерский композитор-романтик, написал симфоническую поэму «Остров мертвых» (Die Toteninsel) в 1907 году.
Сергей Рахманинов под впечатлением от картины также написал симфоническую поэму «Остров мёртвых» (1909).
Felix Woyrsch сочинил «Три Бёклинские Фантазии» (Die Toteninsel, Der Eremit, Im Spiel дер Wellen), Op. 53 (1910)
Макс Регер создал цикл «Четырех симфонические поэмы под впечатлением от А. Бёклина» (Bocklin Suite; Vier Tondichtungen А. Böcklin nach, Op 128, 1913), где III часть называется «Остров мёртвых» (Die Toteninsel).
В том же году, ученик Регера Fritz Lubrich младший (1888-1971) создал «Три романтических этюда после Бёклиновой картины» (Drei Romantische Tonstücke pass Böcklinschen Bildern; Op 37) для органа, где одна из картин также «Остров мертвых».

Театр[ | ]

Кино[ | ]

«Остров мёртвых» — фильм ужасов, снятый в 1945 году американским режиссёром Марком Робсоном по сценарию Вэла Льютона. В одном из кадров присутствует панорама острова, тождественная сюжетной композиции картины. Согласно сценарию, именно там и происходит действие фильма[10].
«Остров мёртвых» — сюрреалистический фильм-коллаж, снятый по мотивам картины Бёклина в 1992 году российским режиссёром Олегом Коваловым.
«Чужой: Завет» — в ходе повествования фильма полностью воссоздаётся сцена, визуально тождественная данной картине.

Аниме[ | ]

Манга[ | ]

Примечания[ | ]

Ссылки[ | ]

encyclopaedia.bid