Музей ЧерномырдинаКартина «Крик»: мистическая загадка ХХ века. Картина крик природы
Картина «Крик»: мистическая загадка ХХ века |
«Крик» - это известнейшая картина норвежца Эдварда Мунка, которая является не только самой дорогой из проданных картин, но и одним из самых загадочных полотен в истории. Картина, которая была продана за 12 минут на нью-йоркском аукционе Sotheby's, перешагнула 100-миллионый рубеж и была куплена за 119,1 миллионов долларов, тем самым побив рекорд испанского сюрреалиста Пабло Пикассо с его полотном «Обнаженная, зеленые листья и бюст».
Мунк когда-то рассказал, что на сотворение картины его вдохновила одна вечерняя прогулка с друзьями. По словам художника, они шли вдоль улицы, и вдруг небо покраснело. Именно тогда Э. Мунк и услышал тот безумный крик природы, который он и изобразил на одноименном полотне. Показанный на картине человек не кричит, а, наоборот, скрывается от окружающего крика.
Картина Мунка «Крик» - это знаковое творение ХХ века, которое воплотило в себе страдания человека от насилия, жесткости и воин предыдущего столетия. Всего художник создал четыре картины, которые до сих пор являются музейными экспонатами.
Вокруг серии картин «Крик» ходит плохая слава. Некоторые считают, что знаменитые полотна Эдварда Мунка прокляты. Такие выводы были сделаны неспроста, ведь известен не один случай, когда владельцев этих полотен постигало горе. А работник музея, который случайно уронил картину «Крик» закончил жизнь самоубийством. Немало слухов ходит и вокруг самого художника. Например, то, что «Крик» - это часть психического расстройства Мунка.
terra-z.com
Какое природное явление изобразил Эдвард Мунк на картине «Крик»
Фото: Эдвард Мунк «Крик»
Норвежские исследователи заявили, что небо на картине Эдварда Мунка «Крик» окрашено вовсе не всполохами из-за извержения вулкана. По мнению метеоролога Хелен Мюри, причиной выбранных оттенков стали редкие и опасные перламутровые облака. Однако другие исследователи давно заявляли, что нашли то самое место, с которого Мунк смотрел за извержением Кракатау. Мог ли художник увидеть красное зарево спустя 7 лет после извержения вулкана — в материале RT. Обманчивая красотаТакие облака образуются в очень специфических условиях: на высоте 15-27 км (выше любых других облаков) при температуре около 80-85 градусов ниже нуля. Кроме того, для их образования необходим ветер определённой силы и определённое направление движения частиц и повышенная влажность. Увидеть их можно сразу после заката или перед самым рассветом. Неудивительно, что сама Мюри видела такие облака всего лишь раз за 25 лет жизни в Осло, в 2014 году. Тогда ей и пришла в голову идея присмотреться к всемирно известному шедевру. По её словам, во времена Мунка, на рубеже XIX-XX веков, о таких облаках мало что было известно, и он мог впечатлиться не меньше, чем при виде краснеющего от извержения далёкого вулкана небо.
Такие переливы облаков формируются из воды и азотной кислоты, а их образование приводит к химическим реакциям, которые разрушают озоновый слой Земли и открывают её вредному воздействию солнечных лучей.
Крик природы
На рамке одной из картин под названием «Крик» (он создал 4 версии), мастер написал: «Я шёл по дороге с друзьями. Садилось солнце. Небо стало кроваво-красным. Меня охватила тоска. Я стоял смертельно усталый на фоне темной синевы. Фьорд и город повисли в огненных языках пламени. Я отстал от друзей. Дрожа от страха, я услышал крик природы». Первоначально он так и назвал своё творение — «Крик природы».
Пока неизвестно, насколько убедительными показались искусствоведам доводы Мюри. Описание казалось специалистам словесной картиной извержения вулкана. Стоит отметить, что одна из причин появления перламутровых облаков — вулканическая активность. Вулканизм влияет на содержание в атмосфере оксида серы, который и создаёт условия для появления в стратосфере переливчатых облаков. Вещества, которые выбрасывают вулканы, могут разноситься по всему земному шару и приводить к появлению перламутровых облаков в тысячах километров места извержения.
Сказать, повезло ли Мунку увидеть оба явления, сложно, однако у сторонников версии об окраске неба из-за извержения вулкана есть свои аргументы. Так, Дональд и Мэрилин Олсон и Рассел Дошер из Техасского университета в начале 2000 годов специально ездили в Осло, чтобы узнать, откуда и как можно было заметить вспышки далёкого вулкана. По итогам поездки учёные заявили, что им удалось точно установить время и место, откуда вид открывался именно такой, как изображён на картине.
Точный день и час
Кракатау начал извергаться 27 августа 1883 года. Красные вспышки извержения были видны в Норвегии с конца ноября 1883 по середину февраля 1884 года — об этом говорят регулярные заметки в местных газетах того времени. Зная об этом, американские исследователи и взялись за изучение закоулков норвежской столицы. На картине можно заметить часть побережья и остров — такой обзор открывается с одной из точек на дороге Моссевейен у гавани Осло на остров Ховедоя.
«Это был один из самых знаменательных моментов нашей поездки в Осло. Мы следовали изгибам дороги и вдруг осознали, что стоим в той точке, с которой смотрел Мунк 120 лет назад, — рассказал руководитель исследования Дональд Олсон. — Однако самым важной нашей задачей было определить, куда именно был направлен взгляд художника. Мы выяснили, что он смотрел на юго-запад — как раз туда, где появлялись вспышки от вулкана Кракатау зимой 1883-1884 годов».
Эта находка, по мнению исследователей, опровергает ещё одну распространённую точку зрения. Считается, что впечатлений для картины, первую версию которой художник написал в 1893 году, Мунк набрался ещё в 1891-м. Тогда, спустя несколько лет после извержения вулкана, погубившего часть одноимённого острова и уничтожившего несколько десятков тысяч человек, пепел всё ещё мог парить в атмосфере, окрашивая норвежское небо на закате в яркие тревожные цвета.
Читайте также
weekend.rambler.ru
Крик природы - CoolReal | Дневники.Ykt.Ru
Норвегия готовится отпраздновать 150-летие Эдварда Мунка, для многих, - художника всего лишь единственной, но одной из самых узнаваемых картин. С мая 2012 года она стала ещё и самым дорогим произведением искусства, когда-либо проданным на аукционных торгах. Её купил американский финансист Леон (Блэк) за 120 млн. долларов. В 2013 году Мунку исполняется 150, а его «Крику» — 120 лет. Праздновать двойной юбилей начинают загодя — масштабная программа торжеств стартует в день рождения художника за год до 150-летия. Нетипичный случай для мировой практики, но очень уж число красивое — 12.12.12. По материалам «Эксперт» №49 (831), 4stor.ru, artwwworld.org.ua и др.
В центре юбилейных торжеств — большая выставка, состоящая более чем из 250 работ и последовательно раскрывающая все периоды, жанры и излюбленные темы художника (откроется 2 июня). Наследие Мунка, завещанное им муниципалитету Осло (а это около тысячи живописных полотен, 4,5 тыс. рисунков и 15 тыс. печатных листов), хранится в двух собраниях — Музее Мунка и Национальном музее искусств, архитектуры и дизайна.
Крик. 1910
Отчаяние, 1893.
Еще один вариант картины.
С 1893-го по 1910 год Мунк написал четыре варианта композиции, которая изначально называлась «Крик природы». Сам он так описывал историю ее создания: «Я шел вдоль дороги с двумя друзьями. Солнце садилось. Небо стало кроваво-красным. И я почувствовал дыхание Меланхолии. Я остановился, смертельно уставший. Над иссиня-черным фьордом и городом повисли кровавые языки пламени. Мои друзья ушли. Я остался позади, дрожащий от Беспокойства. Я почувствовал ужасный Крик Природы».
«Крик» был задуман как центральная часть «Фриза жизни» — большого цикла, который, по замыслу Мунка, должен был стать «поэмой о любви, беспокойстве и смерти», «объяснить жизнь и ее значение и помочь другим прояснить их жизни». В него входят «Вампир», «Ревность», «Сфинкс и Меланхолия», «Девушка и Смерть» — всего более двадцати работ, их состав постоянно менялся, а над основными образами Мунк работал на протяжении 30 лет.
Существует несколько вариантов композиции "Крик", - исследователи полагают, что Мунк будучи, психически неуравновешенным, изображал одну и ту же тему (якобы мучившую его) до тех пор, пока не прошел курс лечения в клинике. Первая попытка, рисунок, в котором уже намечались будущие образы "Крика", назывался "Отчаянье", да и уже окончательная версия тоже будто бы имела это название, однако, вскоре ее все же стали называть нынешним именем.
Вот что писал о картине писатель и друг Мунка Станислав Пшибышевский "Крик"! Невозможно даже дать представление об этой картине, - все ее неслыханное могущество в колорите. Небо взбесилось от крика бедного сына Евы. Каждое страдание - это бездна затхлой крови, каждый протяженный вой страдания - клубы полос, неровных, грубо перемещенных, словно кипящие атомы рождающихся миров... И небо кричит, - вся природа сосредоточилась в страшном урагане крика, а впереди, на помосте, стоит человек и кричит, сжимая обеими руками голову, ибо от таких криков лопаются жилы и седеют волосы".
Кроме различных фантазий и домыслов, придающих картине и её создателю некоторую мистическую окраску (вплоть до результата контактов с инопланетянами), существуют и некоторые неопровержимые факты. Например, исследователи объясняют, кроваво-красное небо, составляющее эмоциональную напряженность в картине. Дело в том, что примерно в 1883 году произошло извержение вулкана Кракатау, и вулканический пепел окрасил в красный цвет небо в восточной части США, Европы и Азии. Это небо и вызвало у Мунка те негативные эмоции, которые он и изобразил на полотне.
Но это еще не все. Весь пейзаж картины это реально существующая местность в Осло, тогда Христиании, но мало того, что с этого моста часто скоропостижно завершали свои дни самоубийцы, рядом с мостом, расположено здание в те времена это была клиника для душевнобольных женщин. Тогда поговаривали, что с моста были слышны крики обитательниц невеселого заведения, в котором, к слову сказать, проходила лечение и сестра художника. Таким образом, это место, которое изображено на картине вызывало у Мунка неприятные ассоциации и чувства.
Еще один неутешительный факт - "Крик" считается самой похищаемой картиной в наши дни. Последняя кража была совершена в 2004 году и в течении следующих двух лет на возвращение картины уже практически не надеялись и уже высказывались печальные предположения, что "Крик" уничтожили. Однако, чудесным образом картина вернулась на свое законное место, безусловно благодаря сотрудникам правоохранительных органов. С необратимыми повреждениями была все-таки выставлена, впервые после кражи, в 2008 году.
Сейчас и до конца апреля оригинал картины 1910 года выставлен в нью-йоркском МОМА (музее современного искусства), в состав совета директоров которого входит купивший картину бизнесмен Леон. Вариант «Крика» хранится в Национальном музее, два других — в Музее Мунка и еще один — в частной коллекции. До мая этого года он принадлежал норвежскому бизнесмену Петеру Олсену, отец которого с конца 1920-х годов жил по соседству с Мунком в Хвитстене и активно покупал его работы, а во время Второй мировой войны буквально спас 74 работы Мунка от нацистов, по мнению которых, экспрессионизм стоило отнести к «дегенеративному» искусству. Торги Sotheby’s стартовали с 40 млн долларов, за 12 минут цена поднялась почти в три раза, и написанный пастелью «Крик» установил новый рекорд в 120 млн долларов, обогнав в цене портрет одной из муз Пикассо (сюрреалистическое полотно «Обнаженная, зеленые листья и бюст», написанное в 1932 году, продано в марте 2010 года неизвестному коллекционеру за 106 млн 482,5 тысячи долларов) и бронзового «Шагающего человека» Джакометти. Невозможно даже предположить, какое произведение искусства сможет обогнать его на следующих торгах.
Некоторые другие, менее известные, картины Мунка:
Смерть Марата. 1907
Улица Лафайет. 1891
Автопортрет с сигаретой. 1895
Автопортрет в роли Марата. 1908–1909
Несмотря на внешний успех, как результат постоянного стремления вывернуть душу наизнанку и выплеснуть на холст, были в его жизни пристрастие к алкоголю, нервное расстройство и лечение в клинике. Главным учителем Мунка был Кристиан Крог, известный художник-реалист.
Путешествия по Европе, последняя выставка импрессионистов в Париже, знакомство с творчеством Сера, Ван Гога и Тулуз-Лотрека дали толчок к экспериментам — в работах Мунка можно встретить чистый импрессионизм («Улица Лафайет», 1891, Национальный музей) и синтетизм Гогена и понт-авенской школы с упрощенными формами и локальными цветами («Новый снег на аллее», 1906, Музей Мунка). В мягких текучих линиях одних фигур слышатся отголоски ар-нуво, в других угадывается влияние Мане и примитивистов.
В первой же персональной выставке 26-летнего художника критики увидели «изобилие наглости и недостаток самокритики». А выставку в Берлине, к участию в которой Мунк был приглашен, Союзу художников пришлось закрыть через неделю. Но Мунк не расстраивался. «Я никогда еще не проводил время с таким удовольствием — невероятно, что столь невинная вещь, как живопись, может стать причиной такого возмущения», — писал он родственникам из Берлина. Он увидел рекламные возможности скандала и тут же заключил контракт с арт-дилером Эдуардом Шульте на показ выставки в Кельне и Дюссельдорфе. А когда выставка вернулась в Берлин, Мунк, хоть и не продал ни одной работы, неплохо заработал на билетах — все хотели увидеть «оскорбление искусства», как называли выставку в прессе.
Значительно позже, в 1912 году, когда мнение и публики, и прессы изменится, он получит приглашение участвовать в выставке в Кельне, где его работы повесят рядом с полотнами Ван Гога, Пикассо и Сезанна, и, ошеломленный, он напишет: «Все самые яркие вещи, созданные в Европе, собраны здесь. На их фоне я — бледный классицист».
К началу 1900-х Мунк известен и всеми признан. К этому времени уже созданы все ключевые работы — «Крик», «Мадонна», «Вампир», «Меланхолия» и другие, хотя к отдельным образам он возвращается снова и снова. Последующие десятилетия он живет по большей части в Норвегии, пишет портреты, в том числе заказные, расписывает большой зал университета и шоколадную фабрику Freia в Осло, готовит проект росписей ратуши.
Вампир. 1895
Меланхолия. 1891.
Мадонна. 1894.
#Проза
www.dnevniki.ykt.ru
Крик (картина) - это... Что такое Крик (картина)?
У этого термина существуют и другие значения, см. Крик.«Крик» (норв. Skrik; 1893—1910) — группа картин, выполненных в жанре экспрессионизма норвежским художником Эдвардом Мунком, изображающая исполненную отчаяния фигуру на фоне кроваво-красного неба. Пейзаж на фоне — вид Осло-Фьорда с холма Экеберг, в городе Осло, Норвегия.
Мунк создал несколько версий «Крика», а именно 4, используя разные техники. В музее Мунка представлен один из двух вариантов, выполненных маслом, и одна пастель.
Норвежский Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна содержит в своей галерее вторую версию, выполненную маслом (показанную справа). Четвёртая версия, выполненная пастелью, принадлежит норвежскому миллиардеру Петтеру Олсену. Мунк также создал литографию (1895) этого произведения.Крик стал мишенью нескольких краж. В 1994 году картина была украдена из национальной галереи. Несколькими месяцами позже она была возвращена на своё место. «Крик» и другое известное произведение художника «Мадонна» были украдены из музея Мунка. Обе картины были возвращены в 2006 году. Они получили некоторые повреждения и снова были выставлены на показ в мае 2008, после реставрации.
Источники вдохновения
Изначальное название на немецком, данное Мунком картине, было «Der Schrei der Natur» («Крик природы»). На страницах своего дневника в записи «Ницца 22.01.1892», Мунк так описывает источник своего вдохновения:
| Я шёл по тропинке с двумя друзьями – солнце садилось – неожиданно небо стало кроваво-красным, я приостановился, чувствуя изнеможение, и оперся о забор – я смотрел на кровь и языки пламени над синевато-черным фиордом и городом – мои друзья пошли дальше, а я стоял, дрожа от волнения, ощущая бесконечный крик, пронзающий природу. |
Красноватое небо, возможно, было вызвано извержением вулкана Кракатау в 1883 году. Вулканический пепел окрасил небо в красноватый цвет в восточной части США, Европы и Азии с ноября 1883 по февраль 1884[1].
Фигура на переднем плане, вероятно, изображает самого художника, не кричащего, а наоборот, защищающего себя от крика природы. В этом смысле, поза, в которой он себя изображает, может быть рефлекторной реакцией человека, старающегося спастись от сильного шума, реального или вымышленного.
В 1978 году известный знаток творчества Мунка Роберт Розенблюм высказал мнение, что необычное, бесполое существо на переднем плане было скорее всего навеяно видом перуанской мумии, которую Мунк, возможно, видел на всемирной выставке в Париже в 1889 году. Мумия, скрюченная в позе эмбриона, с прижатыми к щекам руками, также поразила воображение друга Мунка Поля Гогена, она послужила прообразом для центральной фигуры на картине «Человеческое горе» и старухи в левой части картины «Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?». Недавно итальянский антрополог высказал мнение, что Мунк, возможно, видел другую мумию в Флорентийском Музее Натуральной Истории, которая ещё сильнее похожа на фигуру на картине[2].
Существует также версия, что картина эта частично — плод психического расстройства; в самом деле, есть сведения, что художник страдал маниакально-депрессивным психозом. «Мунк неустанно воспроизводил „Крик“, словно таким образом пытаясь избавиться от него, — до тех пор, пока не прошёл курс лечения в клинике. С победой над психозом он утерял способность (или необходимость) делать это»[3].
Примечания
dic.academic.ru
Какой смысл несет за собой картина Эдварта Мунка "Крик"??
На рисунке 1892 года "Отчаяние" Мунк сделал следующую запись: "Я гулял по дороге с двумя товарищами. Солнце садилось. Небо вдруг стало кроваво-красным, и я почувствовал взрыв меланхолии, грызущей боли под сердцем. Я остановился и прислонился к забору, смертельно усталый. Над сине-черным фьордом и городом лежали кровь и языки пламени. Мои друзья продолжали гулять, а я остался позади, трепеща от страха, и я услышал бесконечный крик, пронзающий природу". <img src="//otvet.imgsmail.ru/download/698688cc573d198f38cd1210ee95d933_i-2184.jpg" >Впоследствии эти впечатления стали основой замысла полотна "Крик", которое Мунк написал в 1893 году, а потом повторил его несколько раз в гравюре. «Крик» (норв. Skrik; 1893—1910) — группа картин, выполненных в жанре экспрессионизма норвежским художником Эдвардом Мунком, изображающая исполненную отчаянием фигуру на фоне кроваво-красного неба. Пейзаж на фоне — вид Осло-Фьорда с холма Экеберг, в городе Осло, Норвегия. .<img src="//otvet.imgsmail.ru/download/698688cc573d198f38cd1210ee95d933_i-2185.jpg" > Мунк создал несколько версий «Крика» , а именно 4, используя разные техники. В музее Мунка представлен один из двух вариантов, выполненных маслом, и одна пастель. Норвежский Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна содержит в своей галерее вторую версию, выполненную маслом Четвёртая версия, выполненная пастелью, принадлежит норвежскому миллиардеру Петтеру Олсену. Мунк также создал литографию (1895) этого произведения. Одинокая человеческая фигура кажется затерянной в огромном, гнетущем мире. Очертания фьорда лишь намечены извилистыми линиями - пронзительными полосами, желтого, красного и синего. Диагональ моста и зигзаги пейзажа придают всей композиции мощнейшую динамику. Лицо человека представляется безликой, застывшей маской, которая издает вопль. Трагической гримасе лица человека противопоставлены мирные фигуры двух мужчин. Стенерсен увидел в картине Мунка всепоглощающий страх слабого человека, парализованного ландшафтом, линии и краски которого сдвинулись, чтобы удушить его. Действительно, картина "Крик" является апогеем психологического обобщения. Живопись Мунка в этой картине достигла исключительной напряженности, а само полотно уподобляется пластической метафоре человеческого отчаяния и одиночества. Графически вся печальная сущность экзистенциализма выражена блестящей работой Эдварда Мунка "Крик" 1893 года. Существо на рисунке лишено пола. Лишено человеческой красоты. Оно одиноко. Сдавленное тисками всепоглощающего «крика» окружающего пространства, оно испускает в пустоту свой собственный крик – отчаяния. Существо на рисунке символизирует страдание. Страдание как cosa in se и страдание как результат столкновения человека с природой, или, говоря языком Иоганна Фихте, «Я» человека с «Не-Я» . Существо на рисунке - обезображенный криком израненной природы человек, чьё естество пропиталось невыносимыми страхом и болью. Не то ли являет собой душа человека, исполненного противоречивых стремлений и тяги к всепознанию? Итальянский антрополог Пьеро Маннуччи считает, что знаменитого норвежского художника Эдварда Мунка на написание картины "Крик" вдохновила мумия инка, хранящаяся в музее естествознания во Флоренции. Напомним, что это полотно было недавно похищено из музея в Осло. Сходство между ним и перуанской мумией просто поразительное. Есть ещё версии появления этой картины, они подробно описаны в ВИКИПЕДИИ, и, я думаю, вы с этим сами справитесь. Удачи!
Изначальное название на немецком, данное Мунком картине, было («Крик природы») . На страницах своего дневника в записи «Ницца 22.01.1892», Мунк так описывает источник своего вдохновения: Я шёл по тропинке с двумя друзьями – солнце садилось – неожиданно небо стало кроваво-красным, я приостановился, чувствуя изнеможение, и оперся о забор – я смотрел на кровь и языки пламени над синевато-черным фиордом и городом – мои друзья пошли дальше, а я стоял, дрожа от волнения, ощущая бесконечный крик, пронзающий природу. Красноватое небо, возможно, было вызвано извержением вулкана Кракатау в 1883 году. Вулканический пепел окрасил небо в красноватый цвет в восточной части США, Европы и Азии с ноября 1883 по февраль 1884[1]. Фигура на переднем плане, вероятно, изображает самого художника, не кричащего, а наоборот, защищающего себя от крика природы. В этом смысле, поза в которой он себя изображает, может быть рефлекторной реакцией человека, старающегося спастись от сильного шума, реального или вымышленного. В 1978 году известный знаток творчества Мунка Роберт Розенблюм высказал мнение, что необычное, бесполое существо на переднем плане было скорее всего навеяно видом перуанской мумии, которую Мунк, возможно, видел на всемирной выставке в Париже в 1889 году. Мумия, скрюченная в позе эмбриона, с прижатыми к щекам руками, также поразила воображение друга Мунка Поля Гогена, она послужила прообразом для центральной фигуры на картине «Человеческое горе» и старухи в левой части картины «Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?» . Недавно итальянский антрополог высказал мнение, что Мунк, возможно, видел другую мумию в Флорентийском Музее Натуральной Истории, которая ещё сильнее похожа на фигуру на картине [2]. Существует также версия, что картина эта частично — плод психического расстройства; в самом деле, есть сведения, что художник страдал маниакально-депрессивным психозом. «Мунк неустанно воспроизводил „Крик“, словно таким образом пытаясь избавиться от него, — до тех пор, пока не прошел курс лечения в клинике. С победой над психозом он утерял способность (или необходимость) делать это» [3].
ему приснился АД
Многие люди, любят искать смысл. Много художников, потакая им, лепят этот самый смысл куда ни попадя ;) В этой картине я вижу смысл один - чуваку срочно понадобилось бабло. Он намалевал всякой ху*ни и сочинил под нее байку. Удивительно - но это проконало. Потом он повторил это еще несколько раз. Я, полагаю, повторял он эту хрень гораздо больше раз, чем принято считать.. . просто фишка перестала работать и пришлось срочно жрать галлюциногены и сочинять новую тему для обмена на бабло. Хотя.. . есть вариант, что он был просто е*анутый на голову - как и большинство из коллег по ремеслу, во все времена...
Ему было плохо
touch.otvet.mail.ru
Крик (картина Мунка) - Википедия
«Крик» (норв. Skrik) — созданная в промежутке между 1893 и 1910 годами серия картин норвежского художника-экспрессиониста Эдварда Мунка. На них изображена кричащая в отчаянии человеческая фигура на фоне кроваво-красного неба и крайне обобщённого пейзажного фона. В 1895 г. Мунк создал литографию на тот же сюжет.
«Крик» как эмблема экспрессионизма служит своего рода прелюдией к искусству XX века, предвещая ключевые для модернизма темы одиночества, отчаяния и отчуждения[1][2]. Словно бы заглянув в грядущее столетие мировых войн, революций и экологических бедствий, автор, кажется, отрицает саму возможность какого-либо их преодоления, или трансцендентности[1].
Описание[ | ]
Фигура кричащего примитивизирована до такой степени, что напоминает различным комментаторам скелет[2], эмбрион или сперматозоид[1]. Волнообразные линии пейзажа, будто эхо, повторяют закруглённые контуры головы и широко раскрытого рта — как если бы звук крика отдавался повсюду[2]. Негативная эмоция субъекта, таким образом, подминает под себя окружающий мир, приобретая вселенский размах[1]. Но возможно и обратное прочтение: человек агонизирует по поводу раздающегося отовсюду, как выразился сам художник, «крика природы».
История создания[ | ]
В фоновом пейзаже «Крика» угадывается вид Осло-фьорда с холма Экеберг в Христиании. Изначальное название на немецком, данное Мунком картине, было «Der Schrei der Natur» («Крик природы»). На страницах своего дневника в записи «Ницца 22.01.1892», Мунк так описывает источник своего вдохновения:
| Я шёл по тропинке с двумя друзьями — солнце садилось — неожиданно небо стало кроваво-красным, я приостановился, чувствуя изнеможение, и опёрся о забор — я смотрел на кровь и языки пламени над синевато-чёрным фьордом и городом — мои друзья пошли дальше, а я стоял, дрожа от волнения, ощущая бесконечный крик, пронзающий природу. |
Художник предпринял несколько попыток запечатлеть на полотне поразившую его картину; о вынашивавшихся им планах изобразить запомнившийся ему закат сообщали его друзья и знакомые[3]. Первой из них стала картина «Отчаяние» (поначалу известная как «Настроение на закате»), выполненная в относительно реалистической манере и больше напоминающая набросок: похожий на самого Мунка человек в шляпе с низкой тульей стоит у перил моста на фоне кровавого неба, двое других мужчин в цилиндрах удаляются прочь[4]. В другом варианте центральная фигура напоминает главного героя картины «Меланхолия»: опущенная голова, очерченные тёмными кругами глаза[3]. Очевидно, художник долго не мог найти подходящий образ, способный выразить охвативший его тогда ужас. Наконец, в 1893 году он пишет новый вариант картины, который в конце концов и войдёт в историю под названием «Крик»: относительно реалистическое изображение человека сменяет искажённая, бесполая фигура, напоминающая скелет[5]. В первый раз она, как и предыдущие варианты, выставлялась под названием «Отчаяние», но позднее вошла в историю под названием «Крик»[6]. Сам Мунк дал ей немецкоязычное название «Der Schrei der Natur» («Крик природы»). Биограф Мунка Атле Нэсс осторожно предполагает, что окончательный выбор названия был подсказан стихотворением «Крик», а также его стихотворным комментарием к «Настроению на закате», в котором он (независимо от Мунка) написал об «ужасном крике, разносящемся над забытым Богом миром»[7].
В литературе высказываются разные версии относительно обстоятельств создания «Крика». Биограф Мунка Сью Придо отмечает, что близ Экеберга располагалась крупнейшая скотобойня Осло, неподалёку от неё находилась психиатрическая клиника, в которой лечилась младшая сестра Мунка, Лаура. Хотя исследовательница избегает однозначных заявлений на этот счёт, она, тем не менее, замечает: «Говорили, что крики забиваемых животных, смешивавшиеся с воплями душевнобольных, были невыносимы»[8]. В 2003 году группа астрономов выдвинула предположение, что ярко-алый цвет неба, так поразивший художника, был вызван извержением вулкана Кракатау в 1883 году. Мощнейший взрыв, сила которого многократно превышала силу атомной бомбы, сброшенной на Хиросиму, привёл к выбросу в атмосферу огромного количества вулканического пепла, из-за которого в течение последующих нескольких лет по всему миру наблюдались особенно красочные, огненные закаты. Исследователи пишут, что это явление было замечено многими и отмечалось в норвежских газетах[9]. Искусствоведы и биографы Мунка, тем не менее, призывают относиться к таким данным с осторожностью, так как неизвестно в точности, когда именно состоялся записанный в Ницце эпизод, к тому же творчество Мунка тяготеет к экспрессионистской, а не реалистической манере[8]. В 1978 году искусствовед Роберт Розенблюм предположил, что странное, бесполое существо на переднем плане могло быть навеяно видом перуанской мумии, которую Мунк, возможно, видел на всемирной выставке в Париже в 1889 году[10][11]. Мумия, скрюченная в позе эмбриона, с открытым ртом и прижатыми к щекам руками, также поразила воображение Поля Гогена (он сделал с неё серию набросков)[10]; предполагается, что она послужила прообразом для центральной фигуры на картине «Человеческое горе» и старухи в левой части картины «Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?». Недавно итальянский антрополог высказал мнение, что Мунк, возможно, видел другую мумию во флорентийском музее, ибо она больше напоминает фигуру на картине[12].
Впервые «Крик» (тогда ещё под названием «Отчаяние») был представлен публике на берлинской выставке в декабре 1893 года[6]. Он завершал собой небольшую серию картин под названием «Любовь» («Die Liebe») — предшественницу более масштабного, но развивающего ту же тематику «Фриза жизни». Помимо «Крика», в неё вошли такие картины, как «», «Поцелуй» и «Ревность», «документировавшие» рождение, расцвет и гибель любви и приходящее следом отчаяние[6]. Выставка была встречена непониманием и получила преимущественно негативные отзывы от критиков[6], однако удостоилась восхищённых комментариев от таких деятелей искусства, как Станислав Пшибышевский[13].
Версии «Крика» и их местонахождение[ | ]
Мунк создал четыре версии «Крика», используя различные техники:
- В музее Мунка представлен один из двух вариантов, выполненных маслом, и одна пастель.
- В Национальном музее Норвегии выставлена наиболее знаменитая, вторая по счёту версия (илл. справа). Она написана маслом.
- Единственная версия сюжета, остающаяся в частных руках, выполнена пастелью. Она принадлежала норвежскому миллиардеру Петтеру Олсену, который выставил её на аукцион 2 мая 2012 года[14]. В итоге картина была продана Леону Блэку[15] за 119 млн 922 тыс. 500 долларов, что на то время представляло рекорд для произведений искусства[16][17].
«Крик» не раз становился мишенью злоумышленников:
- В 1994 году картина была украдена из Национальной галереи. Несколькими месяцами позже она была возвращена на своё место.
- В 2004 году «Крик» и другое известное произведение художника «Мадонна» были украдены из музея Мунка. Обе картины были возвращены в 2006 году. Они получили некоторые повреждения и снова были выставлены на показ в мае 2008, после реставрации.
Пародии, переосмысления и использование образа в массовой культуре[ | ]
Ко второй половине XX века «Крик» стал поистине «иконическим» образом и с тех пор неоднократно переосмыслялся и пародировался. Энди Уорхол выполнил серию принтов-копий «Крика» в нескольких цветах. Другому представителю поп-арта, Эрро, принадлежат два коллажа, пародийно переиначивающих работу Мунка («Второй крик», 1967, и «Дин-дон», 1979). Этот образ много раз использовался в рекламе, комиксах, теле- и мультсериалах и кино. Знаменитая маска из фильма «Крик» была вдохновлена картиной с тем же названием[18]. Внешний вид представителей инопланетной расы Тишина (Silence) из культового сериала «Доктор Кто» также была навеяна персонажем с картины Мунка[19]. Один из главных героев манги и аниме Another, Юуя Мотидзуки, является большим поклонником Мунка и вдохновляется «Криком» для написания собственной картины. Репродукция картины использовалась для обложки книги Артура Янова «Первичный крик», в дизайне альбомов групп (Morgen, 1969), Red Lorry Yellow Lorry (This Today EP, 1984), (La cassette noire, 1982) и других.
Галерея[ | ]
-
Меланхолия (1894)
-
Крик (1893, пастель)
-
Крик (1895, пастель)
Примечания[ | ]
- ↑ 1 2 3 4 Watson Gray F. Edvard Munch (Norwegian artist) : Introduction (англ.). — статья из Encyclopædia Britannica Online.
- ↑ 1 2 3 Gardner’s Art Through The Ages. 12-е издание. ISBN 978-0-495-00480-6. Page 721.
- ↑ 1 2 Атле Нэсс. Эдвард Мунк: Биография художника. Издательство «», 2007. Стр. 92
- ↑ Нэсс, стр. 93
- ↑ Нэсс, стр. 114
- ↑ 1 2 3 4 Нэсс, стр. 115
- ↑ Нэсс, стр. 96-97
- ↑ 1 2 Mia Fineman. Existential Superstar: Another look at Edvard Munch's The Scream.
- ↑ [http://edition.cnn.com/2003/TECH/space/12/10/scream.munch.reut/ Why the sky was red in Munch's 'The Scream' . CNN
- ↑ 1 2 Hannah Vickers. The Scream was inspired by a Peruvian mummy. Peru This Week
- ↑ Ульрих Бишофф. Эдвард Мунк. TASCHEN/Арт-родник, 2008
- ↑ Rossella Lorenzi Italian Mummy Source of 'The Scream'? // Discovery News, 7 September 2004
- ↑ Нэсс, 116
- ↑ Vogel Carol "‘The Scream’ Heads for the Auction Block // The New York Times, February 21, 2012
- ↑ $120 млн за картину «Крик» Эдварда Мунка заплатил финансист Леон Блэк // Forbes, 12.07.2012
- ↑ Лариса Саенко. Холст Мунка «Крик» продан почти за $120 млн, установив мировой рекорд, РИА Новости (3 мая 2012). Проверено 2 мая 2012.
- ↑ Олег Зеленин Картина Мунка "Крик" продана на аукционе в Нью-Йорке за 120 млн долларов // ИТАР-ТАСС, 03.05.2012
- ↑ Кудрявцева, Валерия Этот «Крик» у них Мунком зовется // Культура, 18.11.2012
- ↑ Doctor Who boss says season start is 'darkest yet' . BBC. 5 April 2011. Retrieved 7 April 2011.
encyclopaedia.bid
Крик (картина) - это... Что такое Крик (картина)?
У этого термина существуют и другие значения, см. Крик.«Крик» (норв. Skrik; 1893—1910) — группа картин, выполненных в жанре экспрессионизма норвежским художником Эдвардом Мунком, изображающая исполненную отчаяния фигуру на фоне кроваво-красного неба. Пейзаж на фоне — вид Осло-Фьорда с холма Экеберг, в городе Осло, Норвегия.
Мунк создал несколько версий «Крика», а именно 4, используя разные техники. В музее Мунка представлен один из двух вариантов, выполненных маслом, и одна пастель.
Норвежский Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна содержит в своей галерее вторую версию, выполненную маслом (показанную справа). Четвёртая версия, выполненная пастелью, принадлежит норвежскому миллиардеру Петтеру Олсену. Мунк также создал литографию (1895) этого произведения.Крик стал мишенью нескольких краж. В 1994 году картина была украдена из национальной галереи. Несколькими месяцами позже она была возвращена на своё место. «Крик» и другое известное произведение художника «Мадонна» были украдены из музея Мунка. Обе картины были возвращены в 2006 году. Они получили некоторые повреждения и снова были выставлены на показ в мае 2008, после реставрации.
Источники вдохновения
Изначальное название на немецком, данное Мунком картине, было «Der Schrei der Natur» («Крик природы»). На страницах своего дневника в записи «Ницца 22.01.1892», Мунк так описывает источник своего вдохновения:
| Я шёл по тропинке с двумя друзьями – солнце садилось – неожиданно небо стало кроваво-красным, я приостановился, чувствуя изнеможение, и оперся о забор – я смотрел на кровь и языки пламени над синевато-черным фиордом и городом – мои друзья пошли дальше, а я стоял, дрожа от волнения, ощущая бесконечный крик, пронзающий природу. |
Красноватое небо, возможно, было вызвано извержением вулкана Кракатау в 1883 году. Вулканический пепел окрасил небо в красноватый цвет в восточной части США, Европы и Азии с ноября 1883 по февраль 1884[1].
Фигура на переднем плане, вероятно, изображает самого художника, не кричащего, а наоборот, защищающего себя от крика природы. В этом смысле, поза, в которой он себя изображает, может быть рефлекторной реакцией человека, старающегося спастись от сильного шума, реального или вымышленного.
В 1978 году известный знаток творчества Мунка Роберт Розенблюм высказал мнение, что необычное, бесполое существо на переднем плане было скорее всего навеяно видом перуанской мумии, которую Мунк, возможно, видел на всемирной выставке в Париже в 1889 году. Мумия, скрюченная в позе эмбриона, с прижатыми к щекам руками, также поразила воображение друга Мунка Поля Гогена, она послужила прообразом для центральной фигуры на картине «Человеческое горе» и старухи в левой части картины «Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?». Недавно итальянский антрополог высказал мнение, что Мунк, возможно, видел другую мумию в Флорентийском Музее Натуральной Истории, которая ещё сильнее похожа на фигуру на картине[2].
Существует также версия, что картина эта частично — плод психического расстройства; в самом деле, есть сведения, что художник страдал маниакально-депрессивным психозом. «Мунк неустанно воспроизводил „Крик“, словно таким образом пытаясь избавиться от него, — до тех пор, пока не прошёл курс лечения в клинике. С победой над психозом он утерял способность (или необходимость) делать это»[3].
Примечания
dal.academic.ru
