Музей ЧерномырдинаПРЕЛЕСТНАЯ ИНФАНТА, СКЛОНЯЮ ГОЛОВУ ПЕРЕД ВАШЕЙ СУДЬБОЙ.. Маргарита картина инфанта
ПРЕЛЕСТНАЯ ИНФАНТА, СКЛОНЯЮ ГОЛОВУ ПЕРЕД ВАШЕЙ СУДЬБОЙ..
Поза короля полна достоинства и величия: он вершит судьбу: свою, семьи и подданных…На портрете печальной Марианне всего пятнадцать лет. Она одета по моде 1650-х годов — в платье на огромном каркасе из металлических стержней, с обилием горизонтальных позументов (шитая серебром тесьма), небольшим лифом, округлым скромным декольте и не очень широкими рукавами, сквозь разрезы которых видна тончайшая ткань рубашки. Силуэт прически полностью повторяет форму юбки и придает завершенность этому вычурному костюму.
Часы на столе символизируют благоразумие, приличествующее королевской особе. Полоса холста в верхней части была добавлена позднее — дописана другим художником.
Вопросы брака королевских дочерей – дело государственной важности, и за кого выйдет замуж Маргарита, когда подрастёт, было известно почти с самого начала – за брата своей матери, Леопольда, сына императора Фердинанда. Потому и писал придворный художник Диего Веласкес портреты инфанты каждые несколько лет; их отправляли в Вену, чтобы там могли судить, как подрастает невеста.
На самом раннем портрете Маргарите три года. Девочка ещё настолько мала, что её платье пока лишено кринолина. Пусть и с дорогой отделкой, но это всё ещё детское платьице, в каком, до поры до времени, ходили как мальчики, так и девочки того века. Но…
Трёхлетняя крошка на самом первом портрете –уже просватана. Только пишет портрет художникс любовью, не требуемой политическими целями
Портрет инфанты Маргариты, Диего Веласкес, 1655, Лувр, ПарижМаргарите четыре года. В глазах нарумяненной девочки уже видна обречённость. Кажется, что маленькая модель вот-вот расплачется.Долой подпорки, теперь Маргарита позирует как взрослая. Завитые волосы, тесный корсаж, руки изящно приобнимают юбку кринолина, до краёв которого они пока не достают. Обида на лице сменяется выражением безразличия.
Похожее платье надето на маленькой инфанте в картине «Менины», но взгляд там совершенно другой. Здесь взгляд говорит, что нелегко быть на свете девочкой шести лет, если каждое утро тебя шнуруют в тугой корсет, надевают тяжёлую юбку на кринолине…
Диего Веласкес. «Менины» (Фрейлины) — самая знаменитаяи прославленная картина художника. 1656 год.Шедевр Веласкеса находится в королевском Музее Прадо.Эта необычная картина не просто изображает семью Филиппа IV, несмотря на то, что в центре её — юная инфанта Маргарита. Рядом с нею, с кистью в руке, стоит сам Веласкес. На задней стене по центру висит зеркало, в котором, по мнению многих специалистов, заключается главная загадка и тайна картины. В зеркале отражаются силуэты родителей юной инфанты – короля Филиппа и королевы Марианны. Выше — темнота бессветная, без люстр, от которых остались лишь две подвески. Темнота занимает большую часть полотна.
«Менины» – своего рода символическая головоломка, которую разобрал Мишель Фуко в книге «Слова и вещи. Археология гуманитарных наук», в Главе I «Придворные Дамы». «Менины» – это не картина, это – зеркало, считает М. Фуко. Я бы добавил, что это удивительное явление четвёртого измерения – времени. С этой загадкой связан (предположительно) тайный ритуал испанской и европейской традиционной монархической сверхидеи.
Шедевр Веласкеса собой олицетворяет христианскую и католическую Европу, и перед ним происходит «посвящение и причащение» некоему тайному монархическому Ордену, который, якобы негласно и незримо, наблюдает и, направляя, определяет политические процессы.
Диего Веласкес. «Менины» (Фрейлины), 1656. Прадо, Мадрид.Фрагмент, показывающий, как нарушаются законы построения глубинной перспективы, которыми Веласкес владеет в полном совершенстве. Я вижу три круга: светлый, теневой, мистический…Позади них разговаривают телохранитель дам и дуэнья Марсела де Ульоа, а в дверях стоит дворецкий Хосе Ньето. Веласкес изображает себя самого в левой части холста, пишущим картину. Это — второй теневой круг.
Король и королева, Филипп IV и Марианна Австрийская, отражаются в зеркале в глубине картины. Такого не может быть по законам построения глубинной перспективы, даже если они и стоят перед инфантой. Значит, это — мистический круг.
Диего Веласкес. «Менины» (Фрейлины), 1656Фрагмент — инфанта Маргарита.в центре первого светлого круга,в который входят те, кто заботится о ней, и кого она любит….Не надо особенно умиляться: первый круг определен очень жесткими законами этикета при испанском дворе. Если Маргарита захочет попить, она должна дождаться, когда фрейлина с поклоном поднесет ей сосуд.
В известных мемуарах маршала Бассомпьера рассказан высмеивающий испанский этикет анекдот о том, что якобы Филипп III (дедушка инфанты) умер, угорев у камина, так как придворные не смогли вовремя отыскать единственного гранда, который имел право двигать кресло короля.
Диего Веласкес. «Менины» (Фрейлины), 1656Автопортрет с крестом на камзоле, которым Веласкес был награждён в 1659 по завершении картины.Главный герой второго теневого круга — художник, который любит маленькую инфанту и пытается с помощью своего искусства противостоять династическим законам, которые изобрели Габсбурги. С другой стороны круга стоят те, стражи устоев: телохранитель дам, дуэнья, дворецкий. Чья сторона возьмет верх? Не художник.
Суть его противостояния, думаю я с печалью, даже потомки не поймут… «Шедевр Веласкеса собой олицетворяет христианскую и католическую Европу, и перед ним происходит «посвящение и причащение» некоему тайному монархическому Ордену, который, якобы негласно и незримо, наблюдает и, направляя, определяет политические процессы».
Диего Веласкес. «Менины» (Фрейлины), 1656.Портрет короля Испании Филиппа IV и его супруги Марианны — отражение в зеркале, висящем на дальней стене ательеТак оно, наверное, и есть — думаю я со страхом. Зеркало темное — к несчастью. Отражение в нем — иллюзия, наваждение, знак «традиционной монархической сверхидеи».
Диего Веласкес. «Менины» (Фрейлины), 1656Веласкес ничем не мог помочь инфанте Маргарите: судьбу представительницы пятого поколения в испанском «Доме Габсбургов» определил третий мистический круг… Свет вскоре угас.СОГЛАСНО СВЕРХИДЕЕ, КРОВЬ КОРОЛЕЙ ДОЛЖНА БЫТЬ «ГОЛУБОЙ», А ВЕРОВАНИЯ ЕДИНЫМИ. ТАКОЕ МОГУТ ОБЕСПЕЧИТЬ ЛИШЬ ВНУТРИРОДСТВЕННЫЕ БРАКИ.
Испанский народ не придерживался подобных браков и то, что происходило в королевском роду, вызывало у него, самое малое, сомнения. Смерть среди королевских отпрысков и деградация правящих особ — явления, даже на поверхностный взгляд очевидные.
Восьмилетняя инфанта изображена в роскошном платье из голубого бархата с фижмами, по моде тех лет. Плотное и гладкое письмо лица и рук сменяется пастозными мазками, которыми написаны пышные рукава платья. Холодные тона наряда и металлический блеск украшений образуют тонкий контраст с нежным и тёплым цветом лица Маргариты.
Маргарита посажена в металлический каркас —она не может быть самой собою, только такой,как того требуют этикет и политические цели.
Диего Веласкес. Инфанта Маргарита в розовом, 1660, Прадо, Мадрид Картину художник начал писать в год своей кончины.Модели десять лет. Кринолин всё необъятнее, сооружение из волос принцессы всё пышнее. Парадная поза привычнее. Занавес богаче. В августе 1660 года Диего Веласкес умрёт. Все — инфанта останется без защиты…
6 ноября 1661 рождается Карлос — младший брат инфанты Маргариты, но радости семье Филиппа IV это не приносит…Карлос был с рождения слабым и больным. До четырех лет у него не было молочных зубов, он не говорил из-за уродливости нижней челюсти и не ходил из-за размягчения костей. По нему было видно, к чему приводит традиция династии Габсбургов выбирать себе супругов среди близких родственников. Но никто ничего не хотел замечать.
На портрете изображена дочь Филиппа IV и Марианны Австрийской, выросшая девочка с картины Веласкеса «Менины». Масо следует канонам мадридского придворного портрета, установленным Веласкесом. Портрет был написан вскоре после отъезда Маргариты в Вену на венчание с императором Леопольдом I Габсбургом в 1666 году. Она в траурном платье, свидетельствующем о недавней смерти её отца Филиппа IV. Мальчик на заднем плане — её брат Карлос II, только что унаследовавший трон.
Неизвестный художник. Инфанта Маргарита Тереза, 1662-1664Модели четырнадцать лет. Портрет свидетельствует: любовь — необходимейшая вещь для написания портретов.Галина ЗеленскаяМаргариту пишет Герард дю Шато, и перед нами возникает совершенно другое лицо. Точнее, тёмные тусклые глаза навыкате, пухлые губы и тяжёлый подбородок. Однако здесь у инфанты появляется не самой идеальной формы нос и довольно странная форма черепа.
Маргарита вышла замуж в возрасте четырнадцати лет, Леопольду было двадцать шесть. Она называла своего мужа даже в супружестве «дядюшка», а он её «Гретль». Несмотря на разницу в возрасте и непривлекательный внешний облик Леопольда, по многочисленным свидетельствам это был счастливый брак, супруги имели многочисленные общие интересы, особенно в искусстве и музыке.
Ян Томас ван Иеперен. Императрица Маргарита Тереза, 1667Плоское неправдоподобно бледное лицо, огромные уродливые губы, глаза навыкате. Впрочем, лицо здесь, как и на картине дю Шато, выписано не очень старательно. Можно даже сказать, что пышный карнавальный из многих тканей костюм есть, а вот императрицы в нём — нет.
Портрет императрицы Маргариты Терезы.За шесть лет супружества Маргарита родила шестерых детей. Маргарита была очень хрупкой и многочисленные беременности вскоре ее очень ослабили. Вдобавок ко всему у нее развился зоб.
Высокомерие и заносчивость ее испанской свиты вызвало антииспанские настроения среди австрийского двора. Придворные открыто выражали надежду, что больная императрица вскоре умрет и тем самым даст возможность Леопольду жениться во второй раз. Все это очень удручало императрицу.
Императрица Маргарита Тереза с дочерью — эрцгерцогинейМарией Антонией (1669 — 1692), ставшей женой Максимилиана II.Вскоре после рождения дочери императрица Маргарита умерла в возрасте 22 лет. Случилось это 12 марта 1673 года. Второй раз Леопольд женился уже в октябре. Ему нужен был наследник. Но получил он его только от третьей жены.
Право Маргариты на испанский престол перешло к Леопольду. Поскольку она, в отличие от своей единокровной сестры Марии Терезы, бывшей замужем за королем Франции Людовиком XIV, не лишилась при замужестве права на престол, это позволило Леопольду заявить свои права на Испанию во время Войны за испанское наследство.
Музей Прадо в Мадриде. Зал Веласкеса, где выставлена картина «Менины». Редчайший случай, когда перед закрытием музея в зале посетителей нет. Я одна и мне видно…Прелестнейшее дитя смотрит на своих предков и…ни в чем их не упрекает. Надо было бы закричать:«Что вы сделали с собою и со своими детьми!!!».Но она — будущая императрица, которой должнопринимать свою судьбу без возражений…
Вконтакте
Google+
mif-medyza.ru
*Блог:S: Маргарита, Мария-Антония, Мария-Терезия и Екатерина: 4 инфанты
Их было четыре. Четыре маленькие девочки. Они жили почти в одно время, и носили этот милый, изящный и хрупкий титул – инфанта. Строгий, безумно элегантный, роскошно выверенный стиль Ренессанса и маньеризма уже шел, и четыре ребенка носили костюм, на котором каленым железом можно было выжечь тяжелое слово барокко. У каждой из них была своя семья и каждая прожила жизнь, не похожую на другую. Каждая оставила легкий, почти неуловимый след в истории и в искусстве, но каждая из них подарила миру частичку своего светлого детства, предстающую перед нами в «парадных» детских портретах.
Самую известную из них – инфанту Маргариту обессмертил гений Веласкеса. Навряд ли найдется хоть кто-нибудь, кто не знает этого личика с большими печальными глазами. Уйдя из жизни в 22 года, она оставила после себя другую девочку – Марию-Антонию, но та уже носила титул эрцгерцогини.
Веласкес. Портрет инфанты Маргариты.
Императрица Маргарита Тереза с дочерью эрцгерцогиней Марией Антонией. Следующей по степени известности идет, пожалуй, ее старшая сестра – инфанта Мария-Терезия, которая станет королевой Франции, женой Короля-Солнце Людовика XIV и разделит судьбу многих нелюбимых, покорных жен.
Послы ее отца, короля Испании Филиппа IV, навестив Марию-Терезию через несколько лет после ее свадьбы, с грустью доносили своему королю, что придворный костюм Франции, делавший всех женщин похожих на кукол, обезличил инфанту. Что в своих тяжелых испанских юбках и пышных кудряшках, она была намного выразительней и индивидуальней. И, наверно, красивее. Безусловно, это чисто субъективно, но, глядя на портреты инфанты разных лет, я невольно прихожу к мнению, что в словах послов была какая-то сермяжная правда. Филипп сам привез дочь во Францию и, говорят, плакал, когда подписывали брачный договор.
Веласкес. Портрет инфанты Марии-Терезии.
Королева Франции Мария-Терезия.
Портрет королевы Франции Марии-Терезии.
Детский портрет инфанты Португалии Каталины Энрикетты де Браганза, думаю, знаком не слишком многим. Современников портрет ужасал.
Сейчас искусствоведы очень любят сравнивать его с портретом Маргариты в голубом.
Веласкес. Инфанта Маргарита в голубом.
В противоположность Марии-Терезии, о Каталине, или Екатерине, как стали звать ее в Англии, когда она вышла замуж за веселого короля Карла II, писали, что именно английская мода середины 17 века – изящная, более выдержанная, а значит и более элегантная, чем французская, сделала из дурнушки почти красавицу.
Сэр Питер Лели. Королева Англии Екатерина де Браганза.
Но вот судьба нелюбимой и ненужной жены, да к тому так и не родившей наследника, осталась такой же. Над воспитанной в монастыре Екатериной поначалу смеялся весь английский двор. И только годы спустя, трудно и тяжело, ей все-таки удалось добиться уважения.
Королева Екатерина Браганза.
Королева Екатерина.
А вот о четвертой инфанте неизвестно ничего, кроме имени. Инфанта донья Елена Фернандес де Кордова. Если у кого-нибудь есть хоть какая-то информация, буду очень благодарна.
P.S. Судьба каждой из них по-своему не дает покоя. Но если судьба Каталины Энрикетты интереснее историкам, то Маргарита-Терезия, безусловно, муза всех художников.))) Каких только фантазий не породила картина «Менины». Жил в 19 веке такой художник Эухение Лукас Веласкес. И, конечно, написал свои «Менины», которые вот лично мне нравятся больше всего из фантазий на заданную тему. Мне кажется, что ему удалось воплотить главную мысль Веласкеса о Маргарите – «лучик света» во мраке Мадридского Алькасара.
skopelidisvitaliyblog.blogspot.com
Описание картины Диего Веласкеса « Портрет инфанты Маргариты, дочери короля Филиппа IV»
13.12.2014Картина любимейшего испанского живописца семнадцатого века — Диего Веласкеса «Портрет инфанты Маргариты, дочери короля Филиппа IV» написана в 1655 году и относится уже к зрелому периоду его творчества. Веласкес был придворным художником, любимым мастером короля Филиппа Четвертого и часто писал портреты членов королевской семьи. В те годы Диего Веласкес перенес на полотно образ дочери Филиппа Четвёртого - инфанты Маргариты – множество раз. Жанр портрета в то время был одним из самых популярных художественных жанров в Европе.
Показав подчеркнуто-выразительный взгляд, художнику удалось передать величие и даже некую надменность девочки, обязанную присутствовать у представителей королевской семьи, хотя он и сохранил детские округлые черты — чуть припухлые губы, мягкий овал лица. Также Веласкес показал идеальную осанку четырёхлетнего ребёнка, что свидетельствовало о её благородном происхождении и показывало принадлежность Маргариты к королевской семье. Золотистые волосы мягко обрамляют нежное личико, что придает образу особенную нежность и теплоту, даже невзирая на общую строгость образа маленькой принцессы. Очаровательное дитя, маленькая красивая девочка… Диего Веласкес не мог знать, как повернется судьба юной принцессы Маргариты, тем не менее, она была достаточно трагичной. Всего в четырнадцать лет она станет императрицей священной Римской империи и покинет наш мир совсем молодой — в двадцать один год, тем не менее, успев подарить миру шестерых наследников. Портрет наследницы престола инфанты Маргариты занял важное место в творческой биографии известного художника. Сегодня эта картина находится в одном из самых знаменитых музеев мира и Европы в частности — Лувре, где продолжает вызывать восторги посетителей.
8-poster.ru
